INFLUENCE DE JULES CÉSAR SCALIGER

ce code du théâtre, — qui était fondé sur les théories d'Aristote et les exemples de Sénèque, conciliés par le dogmatisme impératif de Scaliger, — fut étudié et accepté en principe dès le lendemain de sa publication (1561) par Jacques Grévin (1562) et par Jean de la Taille. Ce dernier écrira même en 1572 cette formule que Boileau n'aura plus qu'à rimer, cent ans plus tard : (c II fault toujours représenter l'histoire ou le jeu en un mesme jour, en un mesme temps et en un mesme lieu (1). » D'autre part, nous reconnaîtrons bientôt que dans la pratique, tous nos faiseurs de tragédie (2) se conformèrent, tant bien que mal, à dater de 1562, à ces préceptes pseudo-aristotéliques sur les unités, sur le chœur, sur les harangues et les maximes. Ainsi se constitua, sous la double influence de Sénèque et de Scaliger, le moule de la tragédie.

Histoire On date la naissance de la tragédie et de la comédie

de la tragédi^e française, dès fameuses représentations qui eurent lieu xvi« siècle, en 1552, d'abord à l'hôtel de Reims, en présence du roi Henri II et de sa cour; puis au collège de Boncour, les fenêtres étant tapissées^ nous dit Pasquier témoin oculaire, d'une infinité de personnages d'honneur, et la cour si pleine d'écoliers que les portes du collège en Première regorgeaient. On y joua conjointement la tragédie période (de Jo- ^q. Cléopâtrc et la comédie d'Eugène y œuvres de deiea rcvin). j^ jg||g ^ qu'il interpréta lui-même avec l'aide de ses amis et futurs émules Jacques Grévin, Rémi Belleau, la Péruse, etc. A l'issue de la représentation, un banquet ayant réuni la Pléiade à Arcueil, son lieu de villégiature favori, on amena à Jodelle, avec accompagnement

(1) Cf. De Vart de la tragédie, Paris, 1572, p. 3.

(2) M. Ebert, op. c, pp. 150-152, hésite, vu la proximité des temps, à reconnaître cette influence dans Garnier dont il date la Porcie de 1563 : c'est faute d'avoir étudié d'assez près la rapide expansion des théories de Scaliger, préparée d'ailleurs par ses disciples, tels que Muret, le maître de Grévin qui en témoigne dans son Brief discours pour VinteUigence de ce théâtre, en tête de son Jules César, Paris, 1562, pp. 1 et 3.