LA POÉSIE LYRIQUE BOURGEOISE

inséparables de celles du Châtelain de Couci, grâce au roman du xiV siècle qui le représente comme son éloquent et malheureux amant; la Belle Doete de Troyes^ « chanteresse et trouvère », selon Fauchet; la dolente et émdiie duchesse de Lorraine ; la passionnée Maroie de Drignan. Enfin, parmi tant de grands seigneurs, faisons une place d'hontieur à Colin Muset, le gai compère, maître passé en jonglerie et ménestrandie, le type de ces poètes faciles qui font de leurs vers métier et marchandise.

Caractères de Mais déjà, dans la douzaine de pièces qui nous reste troisième pé- ^^^^ ^^ joyeux ménestrel, quelques fadeurs annoncent la décadence. Dès le second tiers du xiii'^ siècle, les grands seigneurs délaissent ce gai savoir, dont ils se faisaient gloire d'abord. Il s'embourgeoise alors et devient la recette d'une foule de rimeurs qui pendant plus d'un siècle copieront Gasse Brûlé. Les académies poétiques d'Arras, Amiens, Douai, Valenciennes, Rouen, etc., puys d'amour ou gieus sous Formel, les font foisonner. Nous avons les pièces, couronnées ou non, de plus de deux cents trouvères, pour le seul xiir siècle. Certes il y en a de fort agréables, mais l'ensemble est sans relief, sans originalité. On sent que les meilleurs d'entre eux suivent plutôt la mode que leur inspiration, et que, par exemple, Adam de la Halle ou Jean Bodel, les maîtres du chœur de la pléiade d'Arras, s'exercent dans un genre qui n'est pas le leur, et qu'ils y forcent leur talent. Ils sont, d'ailleurs, paralysés par l'imitation souvent ser>âle de leurs devanciers (1). Ils y joignent par un faux calcul, commun

(1) Parmi ces devanciers, il faut décidément se bien garder de faire trop de place aux troubadours, dont l'influence sur les trouvères s'exerça moins par les idées et les formes poétiques que par une émulation générale. M. Paul Meyer a même pu noter, sinon l'influence réciproque de la poésie lyrique des trouvères sur celle des troubadours, du moins sa propagation dans le Midi, dès le xni® siècle. Cf. Romania^ janvier 1890, notamment pp. 32 et 42; et aussi pp. 42-62, sur les migrations authentiques et caractéristiques en France et en Ital e d'une pièce du troubadour Pistolcta, les Souhaits, son Hoc erat in votis.

Hosted by