LA TRAGÉDIE AU XVII* SIËCLK

Nous avons vu sous quelles influences et par quelles i-a tragédie voies la tragédie naissante avait évolué, en un demi- i^^^if^eV*^ siècle, vers la tragi-comédie de Hardy; puis comment ce trop fécond auteur, par son bon sens et la sûreté de son instinct dramatique, avait fait faire un pas décisif à la tragédie et l'avait amenée, pour ainsi dire, au bord de la rampe, en contact direct avec un vrai public (1). Les trois uniids Ce dernier mit trente ans à se former. Mais alors il ®" Europe, se trouva justement que le plus sûr moyen de lui plaire fut de se conformer à ces règles qu'avaient édictées les pédants, d'après Aristbte et J.-C. Scaliger, et qui avaient déjà effectué leur tour d'Europe, en Italie avec Castelvetro, en Angleterre avec Philippe Sidney, en Espagne avec Lopez Pinciano, en Alleraagnô avec Martin Opilz, sans faire fortune nulle part (2). Mairet (1604-1686) fut le premier auteur Maireieiiosirora dramatique qui s'avisa de cette conformité des trois "'"*®** règles de Vunité de temps, de lieu et d'action avec noire génie national et avec l'instinct du parterre. Il vit que le public manifestait un goût croissant pour la vérité tangible des décors, pour la vraisemblance de l'action, et pour une illusion parfaite de tout le spectacle dont les yeux et la raison fissent seuls les frais, avec le moins d'imagination possible. Il s'attacha donc aux règles, les expliqua dans la préface de sa Silvanire « selon les rigueurs italiennes », et les appliqua, ù l'unité

(1) Cf. t. I, c. xi; Cf. N. p. 223 sqq.

(2) Cf. t. I, p. 211 sqq.

Résistance des irréguîiera.

Tyr et Sidon et laprdfacod'0[?ier.

Triomplio de« réguliers.

Les petits tragiiuci contempo'