CONSIDÉRATIONS

aussi la connaissance antérieurement acquise de la marche d’un air qui , contribuant à la facilité de sa perception , fait que l’on trouve généralement plus agréables certains airs que l’on sait, qu’un autre, plus mélodieux cependant, qu’on entend pour la première fois, et que l’on préférera peut-être ensuite aux premiers.

Ainsi il arrive souvent à l’oreille de ne pas faire de différence entre la perception de deux traits différens, ritmés pareillement, lorsque leurs notes sensibles sont communes, ou quelquefois même sont en partie simplement harmoniques. Ces observations ne sont vraies que dans le cas d’une exécution rapide; car la lenteur ou la durée un peu longue de l’exécution de chaque note dans une succession quelconque , détruit l’effet de la partie du ritme qui résulte de la différence des rapports des durées successives. L’intensité et ses rapports sont alors les seuls moyens qui restent au ritme pour agir sur l’oreille. Par exemple , dans cet allegro

Allegro.

chacun des quatre traits est indifférent à l’oreille, parceque les notes sensibles, qui sont le

Sur le ritme.

premier ut pointé et le dernier sol , sont unies entre elles au moyen de notes qui conduisent de l’une à l’autre par le même mouvement , durant l’exécution de la partie faible du temps. Les traits suivans

Allegro, i a 3

TT U ri — 1 — ¥

t-mt- r r-f-T

4 et même 5

JOLI t 1 En