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Chant de plaisir.

Mon but , en composant ce morceau , a été de présenter un modèle abrégé, mais général , des airs qui peuvent être et qui sont réellement chantés sur la scène dans la très-grande quantité des situations insuffisantes par ellesmêmes pour assigner au chant une couleur dramatique prononcée , c’est-à-dire , dans les circonstances qui supposent seulement , chez le personnage en scène , la disposition à chanter , et dans lesquelles il faut surtout et peut-être uniquement flatter l’oreille. Si dans la com-

position des parties imitatives, dont cet air abonde, je n’ai pas recherché une extrême simplicité, je suis resté également éloigné de l’abus des modulations , inutiles ici pour l’effet , dans des tons différens , et de la pratique des intervalles que l’oreille repousse ou que le gosier ne forme pas facilement.

Généralement dans cet air , et dans tous les autres morceaux qui le précèdent, je n’ai point exagéré l’expression. J’ai été partout excessivement avare des changemens de tonique; et surtout je n’ai pas cherché l’effet dans une grande extension vers le haut ou vers le bas de l’échelle totale des sons musicaux. Ces ressources sont néanmoins très -avantageuses dans les compositions instrumentales ; leur emploi est même nécessaire , lorsqu’elles sont un peu longues , pour varier le siège de la sensation. Je me suis communément renfermé dans les limites les plus bornées des voix ; c’est-à-dire , que de la note la plus grave à la note la plus élevée, dans chacun de ces morceaux , l’intervalle est d’environ une octave et demie seulement. Dans le chant de désespoir seul cet intervalle est presque de deux octaves; mais alors il est convenable de faire crier quelquefois le personnage chantant. Dans le petit nombre de pièces