CHAPITRE VI

Opéra.

Lia théorie de la perception , qui nous a fourni des bases immuables pour déterminer l’acception et l’essence du beau , du goût , et du convenable en musique, étend ses applications sur toutes les parties de cet art ; elle se prête avec la même facilité et avec autant de certitude à la fixation des principes^ qui doivent guider dans la composition d’un spectacle, qui , rassemblant toutes les variétés de genres dont la musique est susceptible , peut donner

lieu à la naissance des sensations et des idées les plus différentes , quoiqu’elles soient toutes des conséquences dérivées de la même source. L’ordre nécessaire dans cette discussion m’engage à y procéder par divisions indiquées d’une manière évidente; je séparerai les observations qui se rapportent aux paroles de celles qui concernent la musique. Jusqu’à présent j’ai raisonné généralement quant à celle-ci , fet on doit d’abord appliquer à la musique instrumentale et vocale d’un opéra , toutes les conclusions auxquelles j’ai été conduit. Dans l’article deuxième de ce chapitre , mes réflexions se rattacheront spécialement à la musique vocale , dont l’emploi est si fréquent dans un opéra . Par ce mot je désigne toute œuvre lyrique , c’est-à-dire toute composition théâtrale , dans laquelle il entre de la musique vocale.