DEGRÉ
Dl.GIlÉ
7e DEGRÉ.
DLGRÉ.
1^*^ SÉRIE
Gamme iXui survanl de modèle.
Ul
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nii 1/2 ~
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il ut 1/2 ton.
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ton.
Pour reproduire la gamme modèle en prenant pour point de départ chacun de ses degrés, on serait donc obligé de substituer à certains sons d'autres sons, tantôt plus aigus d'un demi-ton, tantôt plus graves de la même quantité et venant couper en deux les tons de la gamme (ïiit.
Ainsi il faudrait :
en partant de re, remplacer fa et ut par des sons plus aigus;
en partant de mi, remplacer fa, sol, ut, ré, par des sons pbis aigus;
en partant de fa, remplacer le si par un son plus grave;
en partant de sol, remplacer le fa par un son plus aigu ;
en partant de la, remplacer ut, fa, sol, par des sons plus aigus; ,
en partant de si, rcmjilacer ?//, rr, fa, sol, la, par des sons plus aigus
MOBILITE DE LA GAMML. C.l
EXIiiMPLtS :
îer 2<= 3= li'= 5" 6= 7« 8=
Jegré. doi;rû. ùcg. Jegrû. degré. dcgrc. deg. degré
Rc
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fa
* sol
: 1 ton.
1 ton.
; 1/2 t. : 1 Ion.
Mi elc.
Fa
sol
la * SI
1 Ion.
1 ton.
' T12Z ^loU.
fa
Elc.
50. Le nom générique de dièse (1) a été donné à tous les sons plus aigus d'un demi-ton que ceux fournis par la gamme dhit.
51. Quant au son nécessaire à la rectification de la gamme de fa, ce son substitué au si et plus bas d'un demi-ton, a été appelé bémol.
52. Celte dénomination, particulière d'abord à cette note (2), a été étendue, par la suite, à tous les sons inférieurs d'un demi-ton à ceux de la gamme à'iit.
53. En effet, cbacun des sons ci-dessus, dièse ou bémol, pouvant devenir lui-même note primordiale de la gamme, donne naissance k d'autres sons intermédiaires, lesquels, à leur tour, peuvent être pris pour points de départ. Oa verra ainsi apparaître, non-seulement des dièses et des bémols venant se placer un demi-ton au-dessus et un demi-ton au-dessous de chacune des notes de la gamme d'ut, mais encore de nouveaux sons, qu'on nomme doubles dièses et doubles bémols, lesquels sont, à l'égard des simples dièses et des simples bémols, ce que ceux-ci étaient par rapport aux sons de la gamme d\a.
Nous aurons plus loin à étudier ces générations dans leur principe et dans leur mudc de progression; il nous suffit, pour le moment, d'en connaître l'existence.
bh. Celle multitude de sons divers a donc pour cause l'exacte reproduction de la gamme modèle à différents points de départ, transposition qui nous donne, comme nous l'avons vu, la gamme de ré, la gamme de mi, la gamme de fa, etc., elc. (3).
C'est au moyen des sons fournis par ces différentes gammes que sont composés tous les morceaux de musique.
(1) Du n:ol grec dicsis, qui signifie division.
(2) L'étymologie forl curieuse du mot béimil se rattache à l'histoire de la musique ; on en liûU- VJra l'explication à la fin du voiume, note E.
(3) 11 est à peine nécessaire de faire remarquer que si la ganjnie d'u(, de préférence ù toutes ^ulre, est prise pour point de départ, pour gamme moicle, c'est parce que, seu'e, celte ginime c;t conîtituéc naiurcUcinenl, sans le secours d'aucun diùse ni d'aucun bémol.
6ft PIUNCIPES DE LA MUSIQUE.
acceptation ^^- ^^ ^^^ ^^'^' T"^ "°"^ avons VU employé comme mesure d'intervalle, du mot ton. marquant la distance existant, par exemple, d'tit à rc, ou de ré à tni, est pris encore dans un sens tout difTérent : il signifie Vensemble des sons qui constitueiit une gamme diatonique (1).
56. Gamme veut dire une certaine série de sons se succédant conjointement.
Le mot ton indique le même système de sons, mais ne leur assigne pas, comme le mot gamme^ un ordre de succession déterminé.
On dit être dans le ton à' ut, dans le ton de fa, dans le ton de sol, etc., et par abréviation, être en ut, être en fa, en sol: ce qui signifie que la musique est composée au moyen des sons appartenant à la gamme d'w/, de fa, de sol.
Modulation. 57^ Le passage d'un ton à un autre, dans le courant d'un même morceau, se nomme modulation.
