CHAPITRE TROISIÈME

Principes généraux de phonétique historique.

330. Je comprends sous le mot accent bien plus de choses qu'il ne désigne habituellement.

(l) On le voit, la distinction entre I et II a bean être nettement tranchée, III ne se différencie de I que par le dehors seul.

Phonétique historique 287

Pour justifier la réunion sous une seule rubrique de tant d'éléments tenus jusqu'ici pour divergents, il faudra commencer par prouver leur identité générique, autrement dit, leurs particularités communes, leurs rapports mutuels.

Eh bien, le phonème linguistique peut rester phonème linguistique, tout en se différenciant pour le moins à cinq points do vue : on peut Fenvisager dans son accent de force ou intensité, dans son accent musical ou hauteur, dans sa quantité ou durée, dans la composition de ses harmoniques ou son timbre et finalement dans le complexe des vibrations de la voix, de l'ouverture de la bouche et du nez ou son articulation. Autrement dit, le son phonétique simple a en général cinq qualités : intensité, hauteur, quantité, timbre et articulation.

331. J'appelle ''accent" la plus grande énergie psychique qu un phonème possède plus que d'autres et qui se manifeste au dehors en faisant ressortir plus fortement une do ces cinq qualités.

Dans le § 2B ci-dessus j'ai esquissé brièvement comment nos représentations orales par des associations multiples ont fini par se soumettre à la nature de Touie humaine oui aistingue justement ces cinq qualités.

En matière d intensité les sons moins sensibles pour l'oreille se distinguent des sons prononcés fortement. Ces derniers ont une plus grande énergie psychique et, in casu, l'accent d'intensité.

Quant au son musical, nous établissons évidemment une différence entre les notes aiguës et les notes basses. Les sons aigus ont plus d'énergie psychique et, in casu," l'accent musical.

Lorsque nous considérons la quantité, nous distinguons les voyelles longues et brèves (et les consonnes longues et brèves). Les voyelles et les consonnes longues ont ) plus d'énergie psychique et, in casu, l'accent de quantité.

Au point de vue du timbre du son, nous regardons avec Helmholtz-Kônig (1) à la hauteur des sons

(1) Peu importe pour notre raisonnement que cette théorie soit très juste on non. H nous suffit que Tordre de succession soit certain : u, 0, a, e, i; à peu près: bess, bess, bes4} bes», bese. Je rappelle encore une fois, cour n'y plus revenir, que j'entends par u non Vu français = ii, mais Vu ail. = ou franc.

288 Accent

harmoniques caractéristiques. Les phonèmes dont ces j sons harmoniques caractéristiques sont plus élevés, ont t plus d'énergie psychique et in casu laccent de timbre.

Dans Tarticulation nous établissons nos distinctions sur la fermeture plus ou, moins complète et énergique de la bouche, sur les vibrations des cordes vocales, sur ^>^ la largeur du canal expiratoire, la bouche ou le nez. *' ^, Les sons buccaux, les sons sourds et les sons à fer- 'y /' meture complète et énergique ont plus d'énergie psy- '^ /^'''* ehique et in casu Taccent articulatoire. Ils surpassent sous ce rapport les sons nasaux, les sons vocaliques et les sons à fermeture faible et incomplète. Inversement les voyelles ouvertes ont le plus de sonorité, et les explosives sourdes le moins, de sorte que nous pourrions aussi parler d'un accent de sonorité. Vu cependant que la sonorité est inversement proportionnelle avec 1 articulation, nous comprenons les deux sous la même ^ <3atégorie.

Nous gardons le mot accent lui-même pour la con- " ception générale d'énergie psychique se manifestant •dans la prononciation. L'accent embrasse donc les cinq classes.

Lorsque nous parlons d'unité cPaccent, nous entendons par là un groupe de phonèmes, qui diffèrent considérablement entre eux dans un ou plusieurs sortes 4'accent, de façon cependant à former ensemble un groupe ondoyant à sommet unique.

332. Nous n'étudierons pas dans ces ^^ Principes^' toutes les combinaisons possibles de ces cinq sortes d'accent. Seuls les phénomènes primaires entrent évidemment en compte lorsqu'il s'agit de rechercher la nature intime et les causes psychologiques des divers éléments.

Si ainsi la matière a été rognée d'une façon qui peut paraître incommodante, elle a en revanche acquis un caractère rigoureusement scientifique et elle présente l'avantage de parler à l'intelligence.

De plus, nous ne l'avons limitée que provisoirement et pour peu de temps. Car si nous arrivons à extraire de ces quelques cas primaires le caractère intime et la <;ause psychologique de chacune de nos cinq sortes d'accent en particulier, tout le monde pourra réunir librement ces cinq facteurs élémentaires en toutes sortes

Accent d'intensité 289

de combinaisons historiquement démontrables, afin que, après avoir constaté leur concours mutuel, il puisse toucher enfin du doigt dans le nombre indéfini des faits, les résultantes variées.

Nous serons nous mêmes les premiers à fournir quelques pages dans cette vue. Et cette dernière démonstration sera, croyons-nous, encore plus concluante pour la vérité de nos thèses que ne Ta été la première.

Nous nous arrangerons de façon à donner chaque fois d'abord une courte introduction afin d'arrêter les termes et les idées qu'ils expriment. Puis nous donnnerons les traits communs c.-à-d. les effets de nos lois d'automatisme que nous désignerons chaque fois par Â, B, C, etc. C est alors seulement que nous examinerons les particularités typiques par où les divers accents diffèrent entre eux et qui composent leur fonction caractéristique.

L'accent d'intensité.

333. Au lieu d'accent de force, je me servirai de préférence de l'appellation internationale d'accent d'intensité; mais j'éviterai expressément du moins dans la même acception le terme plus usuel d'accent expiratoire. Pourquoi cela? Parce quil est loin d'être établi que l'accent d'intensité d'une syllabe soit due exclusivement à la force plus ou moins grande, au volume plus ou moins considérable de l'expiration. Comme nous l'avons déjà vu aux §§ 25 et 329 l'accent d'intensité est avant tout un fait acoustique et la suite de ce chapitre montrera. ,^^ que l'articulation correspondante n'est pas aussi uniforme qu'on se plaît généralement à le croire.

RoussBLOT, on ne saurait le nier, a établi avec une sûreté qu'il n'est pas permis de révoquer en doute dans son premieur grand ouvrage (1), que le volume et la '' force de l'air expulsé sont plus grands dans certaines '^7' syllabes accentuées que dans certaines autres inaccentuées. Ainsi dans papa. •

(1) L'Abbé RoussELOT : Les modifications phonétiques du langage, Revne des Patois gallo-romans. IV, V, VI, N» 14, 15, 19, 20, 21, 1891-93. Je cite d'après la pagination de la Revne. Pour l'édition détachée il -faut toujours diminuer mes chiffres de 64. Les preuves dont il s'agit ici se trouvent à la p. 134 sqq.

290 Accent d'intensité

L'expérimentation, très défectueuse à ses débuts, n'a pas tardé à faire des progrès de toute façon grâce aux travaux de Roudet, de Rousselot lui-même, d'ERNEST A. Meyer, d'EYCKMAN et de Zwaardemakbr (1). Cependant le fait capital, constaté par Rousselot, fut autant de fois confirmé.

334. Mais voici qu'un professeur de sourds-muets et phonéticien distingué, le danois Forohhammbr (2), a in- .f^'^ ^ fîSisté déjà en 1896 sur une explication toute nouvelle de l'accent d'intensité. Selon lui cet accent n'est autre chose fqu'un rétrécissement de la glotte. Faisons en nous ( mêmes l'Bxpérience : fermez la fente du larynx, mettez les cordes vocales en vibration et élargissez graduelle- ^ment la fente. Résultat obtenu, c'est quand là fente ' est plus étroite que la voix sonne le plus fort; si nous l'élargissons la voix s'affaiblit à mesure que s'accroît la consomption de l'air. Ainsi grand volume d'air et affai- ^ blissement de la voix et réciproquement. Allumez maintenant une bougie et parlez ta bouche devant la flamme ; accentuez ensuite autant que vous le pourrez To ouvert, c'est à peine si la flamme vacillera; chuchotez maintenant, tout en ouvrant à moitié la fente des cordes vocales, une voyelle faible et atone, par exemple, l'e : si vous ne faites attention vous aurez éteint la bougie avant même que vous vous en soyez aperçu. Cette différence se fait déjà sentir nettement rien qu'à tenir le dos de la main devant la bouche (3). ^x -^ i^f ..^^ x* cfcc>.i u>v+*^

Xk t^^i ^i^jijA *^*^ »f*^ î ^iu^iiA' c,(ttU^ ^

•- (1) Zwaardemaker : Ûber den Akzerd nach graphischer Darstellung, Medizinisch-p&dagogische Monatsschrift, X, 1900, cahier 9-10, Séparât- Abdrnck, p. 21, où se trouve un résumé. Conférez cependant encore: Roudet et Rousselot: La Parole, II, 1900, p. 599-612; IV, 1902, p. 67-70.

(2) Artikulationslœre, Tidskrift for dQfstumskolan, 1896. Je ne le connais que d'après Jespebsen-Davidsen : Lehrbnch der Fhonetik, Leipzig und Berlin, 1904, § 108.

(3) Que les syllabes inaccentuées se prononçaient ou à peu près eu chuchotant, donc" la fente du larynx à demi-ouvert, c'est ce qui avait déjà été observé plus d'une fois: ainsi e. a. par Harless, chez C. L. Merkel : Anatomie und Physiologie des menschlichen Stimm' und Sprachorgans (Antropophonik)^ Leipzig, 1856, j). 66: H. Sweet : A Handbook of Phonetics, Oxford, 1877, p. 211, ofi il le donne comme très remarquable non seulement pour l'anglais, mais aussi pour le malgache; J. Storm : Englische Philologie, Z Heilbronn, 1881, p. 82; P. Passy: Etude sur les changements phonétiques, Paris, 1890, p. 96^

Théorie de Forchhammer 291

Nous pouvons produire un son vocalique faible de deux façons soit en tenant les cordes vocales ouvertes pendant qu'on chasse une grande quantité d'air des poumons, soit sous une impulsion très faible de la naleine, la fente vocale étant très étroite. Cette dernière manière ne sert guère que dans le chant, parce qu'il nous faut souvent ici faire durer une note pianissimo pendant un temps considérable, ce qui est littéralement impossible avec la grande dépense d'air que nécessite la première manière.

Mais la grande difficulté de ce chant pianissimo, dont tout chantre tant soit peu expérimenté conserve un souvenir très vivace, n'est-elle pas la meilleure preuve que nous ne connaissons pas cette seconde méthode dans notre train de vie ordinaire?

L'explication physique de ce phénomène, voix forte et fente étroite, est très facile à comprendre. Les vibrations ne naissent-elles pas grâce à la différenciation de la pression de l'air au-dessous et au-dessus des cordes vocales? Or d'après les lois de la physique, la pression de l'air est plus torte aux deux parois de la glotte et si la fente se trouve tout-à-fait fermée sur un point, la pression de l'air s'y concentre. Plus donc la fente est étroite, plus

qni le constate non seulement pour le français, mais encore d'après Haldemânn ponr certaines langues américaines. Voyez encore surtout : Dr. RosAPBLLY : Le rôle du larynx dans les consonnes sourdes et sonores, MSL., IX, 1896, p. 497 sqq., surtout à la p. 498-99. Et puis, toutes les nouvelles phonétiques, qui regardent cependant le chuchotement comme quelque chose d'accidentel appartenant à certaines syllabes inaccentuées et atones et ne se sont pas rendu compte 2ue toutes les syllabes faibles se chuchotent plus ou moins et qu'ils oivent leur caractère d'inaccentuées à l'ouverture du larynx.

On sait d'ailleurs que Passy : Changements phonétiques, p. 114-117, et surtout Franz Nikolaus Finck : Uber das VetMltnts des baltisch-slavischen Nominalakzents zum urindogermanischen, Marburg, 1895, p. 28 s(^q., s'en sont emparés en vue de l'indo-européen, ce qui par la suite ftit admis par Herman Hibt : IF., 8, p. 139, Ida, Ablaidy p. 21 (et Holgbb Pedbrsen : KZ., 38, p. 403, 416; KZ., 39, p. 233-34). Qu'on ne perde point de vue cependant que ceci se fit surtout pour ne pas devoir admettre en indo-européen l'accent d'intensité. Mais puis qu'il appert maintenant que le chuchotement fait partie essentielle du système de l'accent d'intensité, ils ont à choisir : ou l'accent d'intensité en indo-européen, ou pas de chuchotement. Nous y reviendrons d'ailleurs dans la suite de ce livre.

292 Accent d'intensité

sera grande la différence de la pression de Tair au-dessus et au-dessous et plus seront fortes aussi les vibrations.

335. Ces deux opinions de Eousselot et Forcrhamiter se trouvent donc diamétralement opposées :

RoussELOT dit : plus il y a d'air, plus Taccent est fort;

FoROHHAMMER pense : plus il y a d'air, moins l'accent est prononcé.

Jespersen (qui se trouve cependant entièrement de l'avis de Forchhammer) me procure le moyen terme que voici (1) :

La perception la plus sensible de la voix chuchotée, dit-il, s'obtient au moyen de deux voyelles qui se suivent immédiatement dont la première est faible et la seconde forte, comme en danois ^'war du ude?^^; en anglais '^the East'^; en néerlandais (à la question: En as-tu deux?) "Née éen".

Voilà qui est très vrai. Lorsqu'on prononce "Née éen" on aperçoit contre le dos de la main ou au vacillement de la flamme de bougie un plus grand volume d'air

F^our la première syllabe (2); le contraire a lieu pour 'exemple de Rousselot : papa.

Mais alors la raison en est facile à saisir. Les deux ont raison, mais Forchhammer seulement pour les voyelles et Rousselot pour les consonnes. Dans les syllabes à voyelles et à consonnes il nous faut distinguer deux formes d'accent d'intensité :

L'accent expiratoire des consonnes et L'accent glottal des voyelles.

336. Mais avant d'entrer dans les détails, avançons d'abord encore une preuve d'illustration, qui sans plus d'ambages montre clairement et du premier coup que l'accent atteint parfois les consonnes : je veux parler des expériences de Rosengren (3).

(i) Jespbksbn-Davidsbn : Lehrbuchj op. cit., p. 117.

(2) C'est surtout le cas quand on ne prononce pas le w de éên en s'arrêtant brusquement avant la nasale.

(3) Toute la bibliographie sur ces expériences se trouve dans: Sprâk och stil, II, m, IV, V, Upsala, 1902-05, dans des articles et des critiques réciproques de £. Rosengben et de E. A. AIeteb.

Voir encore à ce sujet: Jespbbsen - Davidsen : Fhonetische Grundfragen, Leipzig -Berlin, 1904, § 132, et la solution intermédiaire, mais douteuse de J. Poibot : Oimniité et Accent dynamique, Mém. d. 1. Soc. Néo-philol. de Hels., IV, 1906, p. 363-409.

Accent des consonnes 293

Celui-ci a découvert ce fait bien remarquable que certains mots, que le phonographe rend avec 1 accent très fortement prononcé sur une syllabe déterminée, semblent transposer cet accent lorsqu'on fait tourner le rouleau ou le disque en sens inverse.

Ainsi le rouleau portant le mot aôrragis, tournant en sens inverse, ne donne pas, comme on pourrait s y attendre, sigarrôs, mais sigdrros; de même àttigas donne, non pas sagittd, mais sagitta, sibylle donne ellyUs^ kyU maga : agâmlyk, au lieu de ellybis et agamlyk.

Ces expériences ont fait bien du bruit dans le monde phonétique; et cependant, si le point de Taccent se trouvait sur les consonnes rr, tt, d et Im, y aurait -il encore de quoi nous étonner?

Il me semble par là aussi évident que possible que Vaccent peut tomber sur les consonnes.

337. En pratique ces deux formes — l'accent glottal des voyelles et l'accent expiratoire des consonnes — marchent ordinairement de pair, de façon à susciter ensemble l'effet acoustique visé, de sorte que nous les considérons surtout dans la suite de ce livre, comme un seul fait; quelquefois cependant il nous faudra, pour quelques points, ne pas perdre de vue la distinction de ces deux accents. C'est amsi que, pour commencer par un exemple, on peut se demander pour les différentes langues si

f>eut-être l'une de ces deux formes prédomine et si c'est e cas, laquelle? Et il faudrait répondre alors pour le français — du moins dans quelques cas — que c'est l'accent expiratoire.

Nyrop-Philipot, en effet, constatent d'abord avec PAserr (1) qu'en français beaucoup de mots, servant habituellement à exprimer un sentiment de l'âme, font avancer leur accent d'intensité. Ils attirent cependant notre attention sur ce fait remarquable (2) que les mots commençant par une consonne ont toujours l'accent sur la première syllabe, tandis que ceux qui commencent par une voyelle l'ont la plupart du temps sur la se-

(1) P. Passt : Lt8 sons du français •, Paris, 1899, p. 51.

(2) Nybop-Philipot: Manuel phonétique du langage parlé, Copenhague, 1902, p. 108.

294 Accent d'iuteusité

conde. Ainsi beaucoup, mais absolument, etc. D'où il appert que l'accentuation se porte de préférence sur une syllabe à consonne d'appui, qu'il est donc surtout expiratoire.

T^ovLs constatons le contraire en danois. Là il s'est ^formé pour les mots de bonne heure monosyllabiques ainsi que pour beaucoup d'autres affectés d'un accent d'intensité très prononcé, le soi-disant ''stôd" (= impulsion, ce que les anglais nomment le glottal catch) (1). Cette impulsion, qui fait l'impression d'une petite toux, consiste dans la brusque et complète fermeture des cordes vocales, quitte à les rouvrir l'instant d'après. Tout le monde comprendra que c'est là la suite nécessaire, d'un accent glottal forcé. De plus, le fait que cette impulsion peut se présenter également pour les consonnes sonores (jamais pour les sourdes) nous montre que l'accent glottal peut même repousser partiellement l'accent expiratoire hors de son propre domaine (2).

Ce contraste entre le français et le danois nous fait comprendre psychologiquement le contraste et l'exagération réciproque des Français : Rousselot et Roudet (?) ' et des Danois: Forchhammer et Jespersen.

L'accent d'intensité, soit l'accent de force, provient

^ donc pour nous du travail plus ou moins grand de

vibration et de frottement accompli par une syllabe : dans

, les voyelles par le rétrécissement de la glotte, dans les

/^consonnes sourdes par l'expiration plus ou moins

'* volumineuse et rapide, dans les consonnes sonores par

l'un des deux ou par les deux à la fois. Les expériences

n'ont pas encore suffisamment prouvé le dernier cas.

Plus d'un se sera probablement étonné que nous

(1) Pour les cas présents, voir J. C. Poestion : Lehrbuch der danischen Sprache*, Wien, 1897, § 52-68; pour le développement historique : Axel Kock : Die ait- und neuschwedische Akzentuierung unter Beriicksichtigung der andem nordisclien Sprachen, Straûburg, 1901, § 62-71, § 265-257, § 367-370 et § 404.

(2) Je suis d'avis aussi que la distinction entre "stark und schwach geschuittenem Silbenakzent " en allemand repose, du moins pour les syllabes fermées, sur la prédominance accidentelle de Taccent expiratoire de la consonne finale ou sur Taccent glottal de la voyelle. Cf. Ed. Sievbrs : Grundzuge der Phonetik *, Leipzig, 1893, § 555-563; Otto Bremeb : Deutsche Phonetik, Leipzig, 1893, § 183; Jespersen- Davidsen : Lehrbuch, op. cit., § 205-210.

Accent combiné 296

ayons laissé ici hors de question Taccent articulatoire des consonnes. On a pu voir cependant dans notre aperçu général (§ 332) qu'il en sera parlé plus tard séparément. On comprendra alors sans dimculté la raison de cette séparation.

Voyons maintenant l'action de notre automatisme sur cet accent d'intensité et parlons tout d'abord de la loi de subordination.

338. A. EoussELOT ne voulant pas expressément les accentuer prononça une grande série de petits mots dans son appareil récepteur, tels entre autres : aada, tata, papa, kakaka, tatatata, papapapapapa, etc. Et qu'est-ce qu'il constata? Que l'appareil avait quand même enregistré un accent, qu'il avait donc accentué sans le vouloir (1).

Pour les groupes dissyllabiques il trouva que la seconde (2) syllabe avait été accentuée 125 fois sur les 155. De plus, l'accent, affectant la première syllabe dans les 30 autres, parut devoir être mis sur le compte de circonstances déterminées, telle surtout la fatigue.

Dans les groupes de trois syllabes la première et la troisième reçurent l'accent 51 fois sur 57 et dans la moitié de ces cas l'accent sur la première était le plus fort.

Dans les groupes de quatre syllabes c'est la quatrième seule qui fut accentuée 16 fois sur 18.

Dans les groupes de cinq syllabes la première et la dernière furent accentuées 14 fois sur 15, alors que les trois du milieu eurent 11 fois le même quantum d'énergie. r.^..-^

Ceci nous montre qu'il en est de notre accent d'in- ^, . tensité comme de tous les autres mouvements. La loi de subordination se fait sentir ici comme ailleurs. Il ne me reste qu'à faire remarquer que ces groupes ^-^ formaient une uçiité psychologique et étaient par consé- ^ 'jA

Îuent l'expression dun seul acte de volonté, puisque ^,^.^ loussELOT se proposait évidemment avant chaque ex- J ^^

il) RoussBLOT : Les modificaiiœis phônétiqueSy op. cit., p. 135.;

(2) Chez un Germain cette proportion aurait été renversée comme anssi bien d'antres du même genre. Cf. C. R. Squike : A genetic Study of rkythm, AJPs. 12, 1901, p. 504. Mais il ne s'agit pas encore ici de la place ^absolue de l'accent, mais seulement de sa différenciation relative à cuté des autres syllabes. ,

296 Accent d'intensité

périmentation de prononcer certaines syllabes de telle manière et en tel nombre.

339. En dehors de ces groupes artificiels nous voyons la même chose se passer ça et là dans la langue

■ vivante.

^> Et d'abord dans Taccent de chaque mot pris en soi. C'est ainsi que, pour nous en tenir provisoirement au germanique, tous les mots dissyllabes ont en principe l'accent sur une des deux syllabes et de préférence sur la première, d'après une loi générale.

Dans les mots de trois syllabes un accent principal afFecte souvent la première et un accent secondaire la troisième. Ainsi :, danois Fâlelsè, Tidendè; h.all. V6rurtèil à côté de Ûrteil, Grofiherzôg à côté de Hérzog, Efnleitùng à côté de Léitung ou vice versa: Phàntasie à coté de Phantàst, Bàndagist à côté de Bandage.

Un mot de quatre syllabes a la plupart du temps l'accent principal sur la première et un accent accessoire sur la troisième. Ceci encore ressort surtout dans les composés et dans les dérivés, tout comme nous l'avons montré tantôt. Leur accentuation se trouve du coup en parfait contraste avec les^ mots simples. Ainsi: h.all. vôUstândig, mais ùnvollstândig, Arbciten, mais Hândarbèiten ou vice versa bàlanciéren à côté de Balance. On ne saurait donner de règle absolue pour les mots polysyllabiques; mais la loi relative qui est d'autant

"^plus probante nous enseigne que l'accent accessoire tombe

{presque toujours sur la deuxième, quelquefois sur a troisième syllabe qui précède ou suit l'accent principal. Il se manifeste donc une tendance bien prononcée vers le rythme, iambique, trochaïque, anapestîque ou dactylique; angl. Ôbligâtory ; ail. Érdoberflâche, mais Ôberflàche, Làndgerîchtsdirèktor, Reàlschuléberlèhrer ; néerl. ônnadénkendhèid mais nàdenken, etc., etc.

C'est surtout dans les langues Scandinaves que ce principe rythmique a persisté jusqu'à nos jours.

Je pourrais rapporter ici encore beaucoup d'autres exemples empruntés à toutes sortes de langues, car le phénomène en question est très général. Il ne serait peut-être f>as inutile cependant de faire remarquer que pour les angues ayant un accent d'intensité faible le principe rythmique se manifeste avec beaucoup d'évidence dans

Alternatious d'intensité 297

la prosodie, de sorte que les vers qui comprennent un même nombre de syllabes et d'accents, peuvent diviser ces derniers de façon à insérer tantôt une, tantôt deux, mais jamais trois syllabes muettes. La chose a été démontrée tout spécialement pour l'espagnol, mais d une façon générale aussi pour la plupart de& langues romanes par H. von Samson Himmelstjerka (1).

340. Mais la même chose s'observe deuxièmement aussi dans les unités secondaires de sentiment et d'assentiment; en d'autres termes dans l'accent des constructions:

Dans les constructions dissyllabiques : néerl. ôp me,, in hem, mais op strâat, in béa, etc.

Dans les constructions de trois syllabes : h.all. Gàtt sei Dànk, dàs wei6 Gôtt; angl. quite uprlght, sô dôing; fra. dônnez-voùs, vous donnez, etc.

Dans les mots de quatre syllabes et plus : fra. le rôi Theodorés à côté de : le roi Jean ; angl. pùblichouse-line, Modem High Qérman,, a young fèllow; h.all. lébendè Geschwister, der Kapitân : Kàpitân Schùlze.

En suédois et en danois il y a même toute une série de mots dissyllabiques qui ont l'accent sur la dernière syllabe quand ils se trouvent seuls, mais qui dans la construction gardent seulement un accent accessoire sur la première syllabe quand ils se trouvent devant une syllabe accentuée : en dan. par e. dusin, mais dùsin esters, ^Ernfl, mais EmilHânsen; en suédois kusln maia kùsin Anna (2), etc.

(1) H. vox Samson Himmblstjerna : Bhythmik-Studieti^Blg&j 1904. Cf. Fr. Saban: Der Bhifthmus des franzôaischen Verses^ Halle, 1904. L*Altemations-Prinzip de Saran lait du rythme vivant le tictac d'une vieille horloge. Le livre a hean contenir des passages utiles, heanx même, il jette snr toute chose un jour faux par ces altemations exagérées et arbitraires, procédé contre lequel des hommea sachant apprécier des vers, tels que van Hamel (Muséum, 1906) et VossLEB (Archiv, 1906) ont protesté avec raison.

(2) H. Paul: Deutsche MetriJc, Grundr^, U\ p. 903-909; W. ViETOR: Elemente der PhonetiJc*, Leipzig, 1898, p. 281-82^ p. 286-88, et le passage cité à cet endroit de Llotd et de Miss SoAMES. Jespersen : Léhrhuch, op. cit., § 226-231. Axel Kock i Sprakhistoriska undersokningar om svensk akcent, Lund, 1879,. p. 67-72. Idem: AU' und neuschwedische Akzentuienmg, op. cit., § 155, 526. Pour une concordance intéressante du Banton, cl P. Passy : Changements phanétioues, op. cit., § 263. Est encore d*un rythme prononcé le vieux arabe (ce rythme est peut-être Taccent d'intensité^

^98 Accent d*iutensité

Nous retrouvons la même chose en angl. déjà chez Chaucbr e. a. : cos^n, mais côsyn myn. Est particulièrement significatif Gant. Taies D 1486. In aivers évt and in divers figures (1). Chez Shakespeare complète, adverse, extrême, profound, forlorn ont l'accent «ur la seconde syllabe quand ces mots s'emploient prédicativement, attributs ils ont Taccent sur la première syllabe quand il suit un mot ayant l'accent initial (2).

341. La subordination, comme nous l'avons vu plus haut, va cependant toujours plus loin. Et c'est ainsi que dans les syllabes sans accent nous pouvons nous attendre à une diminution d'intensité plus radicale encore. C'est d'ailleurs ce qui a lieu.

Car quelle est la conséquence nécessaire lorsque ces voyelles sans accent et avec une expiration d'air de plus en plus ample sont chuchotées d'une façon de plus en plus typioue? Que tout naturellement on ne les comprend plus, et d'abord les plus sonores des voyelles: l'a et 1'^ ne se laissent plus distinguer d't, ni Yo de la vovelle Mimais à supposer que cette subordination aill^ plus loin encore et que par suite les cordes vocales s'éloignent encore davantage, alors on ne reconnaîtra plus même i't de la voyelle u: toutes les voyelles atones sont réduites à l'état d'd (3).

du vieux sémitique) : deux syllabes qui se suivent ne sauraient jamais avoir chacun Taccent ; un accent accessoire ne peut se trouver à côté de Taccent principal; Taccent accessoire affecte toujours les syllabes finales longues qui sont séparées de Taccent par une syllabe faible; tlevant l'accent toute syllabe longue séparée de Taccent par une faible et toute syllabe brève qui en est séparée par deux faibles ont un accent secondaire, dit protonique. H. Gbimhe: Qrundziige der hebràischen Akzent- und VocaUehre, Freiburg (Schweiz), 1896, p. 16 sqq. Finalement ce qui est plus remarquable encore c'est la contrainte rythmique de l'africain Vai que mentionne Steinthal dans Die Mande- Negersprachen, psychologiseh und phonetisch betrachtet, Berlin, 1867, § 36-37.

(1) 0. Jespbbsen : Groivth and structure of the English language, Leipzij^, 1905, § 105.

(2) Alex. Schmidt : Sliake8p.-Did.\ 1413.

(3) Paul Passy : Etude sur les changements phonétiques^ op. cit, p. 116; Raoul de la Gbasserie : Essai de phonétique dynamique^ ep. cit., p. 120. Voyez surtout dans Rousselot: Principes de phonétique expérimentale, vol. XI, Paris, 1901, p. 471 sqq.: combien peu différent entre eux Vi et I'm chuchotes et parlés, combien est grande au

Subordination progressive 299

Eh bien, toutes ces transitions, nous pouvons les saisir sur le vif dans les langues germaniques à Tépoque du moyen-âge. Nous les constatons, non pas une fois, mais continuellement et dans tous les dialectes, se difFérenciant en eflfet suivant les circonstances, mais d'autant plus riches en couleurs par cette variété même et démontrant le principe qui gît partout à la base avec sûreté d'autant plus grande (1).

342. Mais nous avons vu également que la suprématie monarchique d'un des membres dans une unité psychique secondaire peut se développer d'une façon telle que les parties subordonnées se fondent tout entières dans le monarque, de sorte que celui-ci, faute de sujets, cesse d'être monarque.

Voilà ce que nous constatons dans la langue: tandis que toutes les autres langues germaniques et romanes conservèrent plus ou moins leurs terminaisons inaccentuées, dans nombre de monosyllabes anglais et français toutes les parties subordonnées ont fait place à une unité indivisible (2).

C'est précisément parce que les mots latins passés en français n'ont guère conservé que leur syllabe accentuée que l'accent d'intensité a été affaibli au point qu'on a pu se demander à bon droit si le français possédait encore un accent d'intensité. Et n'était-ce que les consonnes avaient conservé ici bien mieux leur accent, on hésiterait à répondre aussitôt à cette question d'une façon positive.

343. Tous les raisonnements ci- dessus sur l'accroissement progressif de la subordination qui va jusqu'à la

contraire la différence entre l'a, Ve et Vo chuchotes et parlés. Cf. enfin chez RouDBT : La Parole, 1900, p. 229 sqq., la preuve expérimentale que ri et Vu à intensité égale produisent sur Toreille rimpression d'avoir un volume d'air bien plus considérable que les voyelles ouvertes; que ne sauraient affaiblir en rien les résxdtats contradictoires de RoussBLOT : La Parole, 1902, p. 67-70, à cause du caractère si peu naturel de ses expériences, expériences basées sur un larynx artificiel !

(1) Nombre d'exemples existent aussi dans les autres langues. Voyez e. a. A. Meillet : MSL., XI, p. 166. Ainsi: grec class. yalQBxat, en néo-gr. '/alQixl ; gr. class. &6ixoz, néo-gr. tlâxoiç; bulff. gorâ, dial. bulg. gurâ;' bulg. vino, dial. bulg. vinu; bulg. tébe, dial bulg. tébi, etc., etc. Pour être complet, j'ajouterai que ces voyelles peu claires empruntent évidemment leur nuance vocale aux consonnes qui les entourent.

(2) L'c muet n'existe plus que dans la langue écrite.

300 Accent d'intensité

fusion complète, sont de vigueur dans la même mesure pour les consonnes et leur accent expiratgire.

Nous constatons également un affaiblissement dans les syllabes inaccentuées, mais cet affaiblissement se fait sentir par une diminution de Texpiration. Il s'ensuit ici encore

Îu'en premier lieu elles ne se laissent plus distinguer. les consonnes à expiration riche vont sonner tout comme celles qui s'expriment par une expiration plus pauvre. Eh bien Rousselot nous apprend que les rricatives douces exigent seulement les deux tiers de Tair que réclament les fricatives sourdes (1).

De là en néerlandais geef, mais gé-ven, reis mais reizen, dach mais da-gen.

Un reste de f> : d c'est le singulier t au pluriel d, mont: monden, etc. Vers la fin de l'époque du moyen anglais le th sourd devint sonore dans tous les proclytiques et enclytiques tels que the, thee, thiney that, though, etc. La même chose a donc encore lieu dans les constructions.

Nous retrouvons ce phénomène dans tous les dialectes germaniques dans une mesure plus ou moins étendue.

Le changement gotique de {> en d, de f en b, de s en z n'a

été bien saisi que par Axel Eock Zfda. 25, page 226

sqq., KZ. 36, p. 671 sqq. Il a remarqué que les frica-

.^' » tives finales douces se rencontrent presque exclusivement

y'^ f dans les mots polysyllabiques, par conséquent dans les

syllabes inaccentuées. Les autres cas présentent à deux ou

trois exceptions près: des diphtongues ou des voyelles

ayant primitivement trois mores, pour lesquelles nous

pouvons supposer en toute sécurité et cela en relation

avec toutes sortes d'autres phénomènes germaniques un

"schwach çeschnittenen Silbenaccent " soit un accent

^ syllabique décroissant. Et c'est ainsi que tout s'explique

-^par une diminution d'expiration.

344. Nous apprenons ensuite dans Rousselot que les consonnes qui sont doubles dans récriture réclament souvent plus d'air et de force d'expiration que les consonnes simples (2).

Eh bien en v.h.all. et en v.isl. aussi bien qu'en anglo-

(1) Changements phonétiques, op. cit., p. 130.

(2) Voyez les tracés : Principes de phonétique^ p. 350 sqq.

Fricatives sourdes et sonores 301 /- ^

saxon ces consonnes redoublées se réduisirent à Tétat c^^'" de consonnes simples dans les syllabes non accentuées, ^ ^c^ ^ c.-à-d. qu'elles subirent une diminution d'air, ainsi v.h.all. "^^^^ ■ doufenne : doufene; v.isl. ékke : eke ; anglo-saxon atollic : ^^^ -•" atelic, etc. t^ "

345. Mais cet affaiblissement peut lui aussi aller plus loin de sorte qu'il ne nous reste plus rien des consonnes primitives. 4 ^r - ^

C'est là en premier lieu le cas surtout pour le français r. / >et l'anglais où, comme nous venons de le voir, la syl- ^^,,-- ' labe inaccentuée tomba tout entière. "^^^^'^^^

Mais en second lieu — et le phénomène dans ce cas ^u^ *] devient plus significatif — il arrive que c'est la voyelle t»"'^ qui persiste et la seule consonne qui tombe. Cela ap- -*'' ^^,

{)araît par exemple très clairement en néerlandais où ^"ÇT, ^ e n final est partout tombé derrière un à inaccentué '*"" dans la langue civilisée. /^*^ " '

Puis les suffixes de la conjugaison — et ceci encore ^^^^^ nous le retrouvons dans nombre de dialectes germa- ^ , ../ niques.

346. Mais à côté de ces évolutions que nous pouvons suivre dans toutes leurs phases historiques, d'autres s'imposent à nous, de date plus anciennes encore et se

Serdant dans les temps préhistoriques, je veux parler es changements de la période germanique primitive : la loi de VERNER et les lois sur la position finale.

Que l'accent indo-européen, sur lequel se base la loi *; de Yerner, se fît sentir dans le germanique primitif comme ^ accent d'intensité, c'est ce que nous démontrerons seulement plus loin. Nous nous contenterons donc provisoirement d'avoir indiqué cette possibilité.

Mais il nous est permis, nous semble-t-il, d'être moins v.' ' réservés pour les lois sur la position finale. Car nous savons avec certitude d'après les vers allitérés du vieux . - ' germanique qu'il y a eu au moins plus tard dans le ger- -t ^ manique primitif un accent d'intensité, tombant sur la i* première syllabe (1).

(1) Que cet accent d'intensité fClt nettement expiratoire et par >^'" suite affectât principalement les consonnes, en d'autres termes que /" ' ' / l'accent glottal des voyelles ne se fût encore développé que très ,* ,^ ; médiocrement, c'est ce que nous voyons clairement dans le fait que

302 Accent d'intensité

Si donc nou8 trouvons béri au lieu de ^bèrif qui renvoie à l'intermédiaire *bèrï tout comme bàndi <^ *bâiidl^ nous pouvons admettre en toute sûreté que la subordination croissante commence ici par la chute des dentales.

^^^'^ Les nasales persistèrent plus longtemps. Si -ïf> et -ï subirent dans la suite une évolution identique, il n'en est pas de même d'ô et de on. Celles-ci succombèrent L^^ donc plus tard, mais dans la période du vieux germa-

^c' nique cependant.

. ^ Puis ce furent les voyelles brèves de la dernière syllabe qui tombèrent tandis que les longues furent diminuées d'une more à moins qu'elles ne fussent abritées par une consonne double.

Cette règle cependant comporte des exceptions, dont on n'a pas encore, à mon avis, trouvé la raison vraie et générale (1).

Et néanmoins à nous en tenir rigoureusement à nos donnés et sans vouloir conclure plus que ne nous le permettent nos prémices, nous verrons que ces exceptions confirment la loi, bien entendu : la loi psychologique de la subordination différenciante.

Car il ne faut pas croire que tout mot a en v-germ. un accent d'intensité, comme c'est le cas pour toute construction. C'est ce que nous voyons dans le fait que divers membres de phrase dans une relation donnée ne sauraient au grand jamais former allittération (2).

toutes les voyelles pouvaient s'allitérer entre elles, s'allitérer même avec les semi-voyelles \ et ^. Il serait donc peut-être plus rationnel de mettre tout simplement l'accent du germanique primitif sur les consonnes au lieu de s'appuyer continuellement sur l'accent croissant et décroissant. Mais nous aurions dans ce cas quelquefois deux accents sur une seule syllabe, ce qui donnerait de nouveau une impression erronée.

(1) Dans la seule explication du v.h.all. upari e. a. Waldk à l'imitation de JoH. Schmidt, KZ., 26, p. 20 sqq., se trouva dans la bonne voie : Walde : Die get^manischen AuslautgesdzCf Halle a. S., 1900, p. 124. Ce n'est pas là cependant suivant Fbanck: Anz. f. deutsch. Alt., 28, p. 52, et v. Helten : PBB., 28, p. 553, l'exemple le plus clair. A relire l'exposition d'EnuARD Sievers, excellente pour la méthode à suivre (PBB. V, p. 101-104).

(2) On comprend que tous ces groupes forment d'excellents exemples de nos imités psychiques secondaires, démontrées par l'unité

Lois sur la position finale 30$

Nous devons d'abord nous convaincre — et toutes cette seconde partie sert à le démontrer — que tous les changements linguistiques historiques n'opèrent pomt dans la phrase telle que nous la comprenons ordinairement mais uniquement dans la construction ou dans le mot-phrase.

Deuxièmement nous devons in casu apprendre à voir la cause psychologique de Taffaiblissement de la position finale dans la force subordonnante du rythme dans une de ces constructions. C'est alors que le labyrinthe der Auslautgesetze deviendra pour nous un jardin de plaisance où Ton ne saurait plus s'égarer. cVv Wj\

Nous devons suivre la même méthode dans l'examen de la syncope germanique et latine.

Je donnerai comme fils conducteurs dans cette investigation deux règles qui découlent immédiatement de ce aui précède. La subordination se fait sentir avec plus e force :

P lorscjuune syllabe est en même temm une descente de ce qui précède et une montée pour la syllabe forte

d'accent. Comme je n'ai rien de nouveau à énoncer sur ce siget, Je me contenterai de renvoyer a Ed. Sibvers : AUgermaniache Metrtk,. § 24 sqq. Est peut-être moins abordable pour tout le monde la comparaison si fructueuse des unités d'accent d'intensité en hébreu. Je trouve comme cfroupes de souffle hébraïques chez Hubebt Gbimme : Orundzuge derhebràischen Akzent-und VokaUehre, Freiburg (SchweizX. 1896, p. 27:

1. Pr&positionen, Eo^innktîonen und Adverblen in Verbindung mit einem darauffolgenden Worte : lo*^ *Irtt*, je ne craindrai pas ; w« 'SF m« sTcho, et contre son oint

2. Nomina in Status-Constructus- Verbindung : *ërëk âppâjîm, lent à la colère; kôl kokebe 'm, toutes les étoiles de la lumière.

3. Nomen mit einer durch eine Proposition verbundenen Ergftnzung: choslm bo, ceux qui se confient en lui; mis^gâb li, un refuge pour moi.

4. Nomen mit Attribut oder Apposition : ben chRkRm, le fils sage ;• *ërës sTjjsh, la terre sèche.

5. Prftdicat mit folgendem Subjekt: jismSch mëlëk, le roi se réjouira.

6. Verbum mit n&herem oder entfemterem Objekt und umgekehrt i jssâd 'ërës, il a donné ses fondaments à la terre.

7. Verbum mit folgendem Adverbiale : nlîs«du jfichâd, ils concertèrent ensemble.

8. Wort mit folgendem Vokativ : §«mà' jehowSh, écoute, Jéhovah L

9. Zwei koordinierte gleichartige Satzteile: hcn wâ' Csë'r, biens, et richesse.

304 Accent d'intensité

-qui suit, en d'autres termes, lorsqu'une syllabe se trouve 7 entre un accent principal et un accent secondaire. Nombreux exemples surtout dans la construction (1);

2** lorsqu'une syllabe se trouve assez loin de l'accent principal et près d'un ou plusieurs accents secondaires. En Yoici une seule illustration :

Ce n'est certes pas un hasard que tous les prétérits faibles à voyelle syncopée du v.-germ. sont ou des auxiliaires ou des verbes nettement transitifs. Et cela se comprend. Le groupe XXX p. e. dans gagg^ida {Luc. 10, 12) était évidemment moins sujet à sauter Vi bref que les groupes XXXX(X)X et XXX(X)X, p.e. en frijana brâhta (Rom 8, 2) et wairj>ans brâhta (2 Cor. 3, 6), etc.

Ces derniers exemples forment une transition graduelle de la subordination différenciante des syllabes à la subordination des groupes de syllabes égaux. Cette dernière <3ependant n'a pas autant d'importance ici que chez les autres espèces d'accent, mais je ne saurais laisser passer l'occasion de mentionner, ne fut-ce qu'en passant, ce phénomène important: néerl. vôorwaarts, voorwâarts! TÔoruit, voorùit!, aânstonds, aanstondsî De même dans les groupes plus longs, par e. chez Couperus (Gids, 1893, III, p. 379): laat me dan ook alleen, lâat me dan ook alleen! etc., etc.

' 347. B. En deuxième lieu c'est la loi dinertie psychologique autrement dit la disposition à la reproduction -qui influe sur notre accent d'intensité et comme partout celle-ci est encore ici de temps à autre en contradiction avec la subordination. On ne saurait nier cependant leur déférence mutuelle et rarement la disposition à l'inertie s'impose complètement ; elle borne le plus souvent son action à modifier les phénomènes de la subordination, de façon à contenter les deux à la fois. Il ( va de soi que l'inertie se constate uniquement dans les ' syllabes accentuées, vu que celles-ci possèdent naturellement plus d'énergie psychique. Mais examinons main-

(1) Pour les parallèles romans et m.indieus. voir H. Jacobi: ZDMG., 47, 1893, p. 577, § 2. (Ce paragraphe n'a pas été suffisamment Téfaté par Pischel : KZ., 34, 1897, p. 568-76. Cf. encore KZ., 35,

Ï). 140 sq<j., p. 578 sqq. ; ZDMG., 49, p. 395 sqq.) Pour la syncope atine, voir Vendryes : Recherches aiir l'intensité initiale en latin, Paris, 1902, p. 165-254.

Monosyllabes et dissyllabes 30&

tenant avant tout la preuve expérimentale de son action dans ce domaine.

Et d* abord par rapport à l'accent glottal des voyelles. *.

Je suppose que tout le monde admet qu'en se livrant à des expériences on prononce les mots monosyllabiques avec une intensité égale à celle d'une syllabe accentuée dans un mot polysyllabique.

Or CoLiNET (1) trouva que dans des circonstances semblables les mots monosyllabiques étaient toujours v^ plus longs, entendez, duraient plus longtemps que la première syllabe accentuée de mots dissyllabiques.

M'est avis que l'explication en est toute naturelle. Dans le mot de deux syllabes la disposition à la sub- ' ordination venait couper l'inertie. Elle pouvait agir librement dans le monosyllabe.

COLINBT trouva en outre que les voyelles finales dans \ les mots d'une aussi bien que de plusieurs syllabes sont plus longues que les non-finales. Très clair encore. 11 n'y a plus même ici de consonne pour empêcher "^ l'inertie qui a donc le champ libre.

En deuxième lieu par rapport à l'accent expiratoire ' des consonnes.

Ernst Meteb tire de ses expériences la conclusion : fiedeutende Verschiedenheiten zeigen sich in der Dauer der dem Vokal der betonten Silb.e folgenden Koas*nanten. Im zweisilbigen Wort sind hier die Eonsonanten durchweg bedeutend kûrzer als im einsilbigen Wort (2). Une comparaison des tableaux à la page 30 et 77 apprend que la proportion est ordinairement de 2 : 3.

(1) Ph. Colinet: De qtutntUeit der vocaal a, Leuvensche Bijdragen, 1900. Ces deux conclusions de Colinet se trouvent vaguement pour le français chez Rousselot: Cluingements phonétiques j p. 152 sqq., mais sont confirmées pleinement par Ernst A. Meybr : Englische Laut dauer, ehie experimentalphonetische Unterauchung, Upsala - Leipzig, 1903, p. 80 sqq., p. 38 sqq. La première de ces règles s'applique également au français. Cf. A. Grégoire : Variations de la syllabe française, La Parole, 1899, p. 161 sqq., p. 263 sqq. On pourrait cependant ici croire à l'accent d'intensité sur la dernière syllabe. Anciennes hypothèses et bibliographie sur ce sujet, ibidem : p. 426 sqq. Cf. cependant surtout: Jos. Chlumsky: Analyse du courant d'air phonateur en tchèque, La Parole, 1902, conclusion 9» et les faits qui s*y rattachent.

(2) Englische Lautdauer, op. cit., p. 78.

306 Accent d^întenaîté

D'où provient donc cette durée plus grande? C'est chose très claire. L'inertie avait beau jeu.

Il constate de même que toutes les consonnes tendues (p, t, k, f, {), s, s) ainsi que les nasales et les liquides, lorsqu'elles se trouvent en position finale, même après des voyelles longues qui ne laissent pas de raccourcir la durée des consonnes citées, sont cependant même ainsi plus brèves que si elles se trouvaient en position initiale. Le contraire à lieu pour les soi disant consonnes non tendues, soit b, g, d, w, v, z, d. On en ^ doit chercher la cause dans la faiblesse de leur expiration, qui se fait sans énergie psychique aucune (1).

348. En voilà assez pour les expériences. Mais comment découvrir cette action dans la langue elle-même? Le tchèque nous oflfre le cas remarquable d'un accent d'intensité affectant toujours la première syllabe d'un mot. A côté et indépendamment de cet accent il possède un accent temporel bien prononcé, en d'autres termes une différence tranchante entre ses voyelles brèves et ses voyelles longues.

Pour moi personnellement j'en conclus immédiatement que l'accent d'intensité est avant tout expiratoire et tombe donc sur les consonnes initiales. Les données de Gauthiot -Vendryes (2) ne nous fournissent évidemment rien sur ce sujet puisqu'ils les ont enregistrées d'après la méthode de Roudet.

Mais qu'est-ce que nous constatons dans ces données?

Tous les mots ayant une voyelle brève de nature dans la première syllabe (3) ont outre leur accent d'intensité sur la première, un accent d'intensité plus fort encore sur la seconde ou du moins sur la première moitié de la seconde syllabe.

(1) Englische LaïUdauer, op. cit., p. 30.

(2) Gauthiot-Vbndryes : Note sur V accentuation du tchèque^ MSS., XI, 1900, p. 331 sqq.

(3) Us citent aussi quelques cas, comme zaludy, pravila^ zavUal, slyUtey qui historiquement et grammaticalement demandent une première syllabe brève, mais les expériences sont là pour nous dire qu'en pratique ils ont une voyelle longue après la première consonne.

Inertie de Taccent en tchèque 307

C'est ainsi que Tacceiit de bude devient :

bu ! de

ka ; bat

et celui de kabat:

Tout commentaire me parait superflu : la Secundârfunction ou inertie agissait librement et jusqu'au bout n'était-ce qu'une voyelle longue vint briser la force de l'intensité initiale; n'était-ce cet obstacle elle donnait encore à la consonne initiale de la syllabe suivante un vigoureux accent expiratoire.

C'est à J. Vendryes que revient le mérite d'avoir comparé le premier ces faits tchèques avec les phénomènes germaniques correspondants : cf. Recherches sur l'intensité initiale en latin, Paris, 1902.

Il a cependant forcé la ressemblance et ne parait pas avoir recherché l'explication psychologique.

349. Le même phénomène, mais surtout l'accent glottal, se retrouve dans certains dialectes Scandinaves. Là en effet nous rencontrons des mots ayant leur première syllabe brève tels que fuli, salu, (h)uvu, sima. Ces mots ont P Taccent d'intensité général des langues germaniques sur la première, et 2° encore un accent d'intensité sur la seconde syllabe plus fort d'ordinaire que le premier. Les recherches consciencieuses d'AxEL KocK (1) nous permettent de suivre pas à pas ce phénomène dans son évolution historique. Le bilan vocalique du Scandinave nous montre avec évidence que dans les mots dissyllabiques (à ace. 2) (2) il y eut de V bonne heure une différence d'accent entre les syllabes brèves et les longues. Les mots en effet qui avaient dans leur première syllabe une voyelle longue n'avaient

(1) AU' und neuschwedische Akzentuierung, op. cit., § 203-215.

(2) Snr ce terme, voir A. Eook, op. cit., passun. En résnmé la différence entre accentuation 1 et ace 2 revient à ceci que l'ace. 2 a un accent musical sur la syllabe qui suit Tacceut d'intensité.

â08 Accent d'intensité

pas, d'après notre terminologie d'accent d'intensité (1) dans la seconde, tandis que ceux dont la première syllabe fût brève, manifestaient dans la seconde un accent accessoire très sensible (2) qui préservait les voyelles moyennes de toute abbréviation. Partout donc où l'accent d'intensité en vieux -germanique se bornait dans cette classe de mots à une syllabe brève, il agissait graduellement par contre-coup sur la seconde syllabe (3) de sorte qu'en métrique les deux syllabes équivalaient à une longue accentuée comme on peut le constater clairement dans la finale des vers courts de la Ijodahâttr-strophe. Cet accent secondaire dut plus tard dans beaucoup de dialectes céder le pas devant la subordination rythmique (4), tandis que dans d'autres contrées la Secundârfunction ou inertie alla crescendo, si bien que l'accent secondaire devint l'égal du premier. Ils ne pouvaient cependant rester égaux, car la seconde syllabe eut maintenant, outre son propre accent, le contrecoup de la première syllabe. C'est ainsi qu'à Tinn en Télémarque la seconde syllabe finit par avoir complètement le dessus (5).

Je n'ignore pas (6) qu'on attribue à l'influence de l'oxytonaison indo-européenne ce levis du v.-norr. que je regarde comme reffet primaire de l'inertie. On eut cependant un semblant de raison pour penser ainsi, vu que ce sont précisément les mots Scandinaves à ace. 2, qui manifestent en tout cas un ton musical élevé sur la seconde syllabe. Mais nous donnerons d'abord ci -dessous une explication de ce ton musical élevé qui est tout à fait indépendante de l'accent i.-eur. et en deuxième lieu je voudrais bien demander pourquoi les mots ayant la première syllabe longue et qui avaient également un ton musical élevé sur la seconde, n'ont pas dégagé de levis. Ce raisonnement en troisième lieu quelque alléchant qu'il puisse paraître perd son fonde-

(1) Dans la terminologie d'AxKL Kook "un faible levis".

(2) "Un fort levis".

(3) "Un levis" tout court.

(4) De sorte que l'accent accessoire devint un " levissiinns ".

(5) De sorte que l'accent accessoire a passé à l'état de "fortis".

(6) Cf. Axel Kock : Alt- und neuschwediache Alezentuierung, § 240 et la bibliographie citée aux §§ 239 et 241.

Inertie de Taccent en Scandinave 309

ment, lorsque nous constatons dans les phénomènes de la position finale ou initiale et de la syncope des autres langues germaniques de Test et de Touest (qui ne laissent pas même soupçonner l'existence d un accent musical affectant la seconde syllabe) qu'une même distinction d'accent d'intensité a existé dans ces dernières entre les mots à syllabe longue et ceux à syllabe brève; et cela, non seulement dans la classe de mots qui dans le germanique du nord ont un ton musical sur la seconde, mais dans toutes sortes de mots dissyllabiques sans distinction.

Pour revenir encore un moment aux langues Scandinaves, cet accent secondaire s'y montre clairement dans les trois périodes de la métaphonie que signale Axel KOCK (1).

Mais rien qu'en se basant sur des faits linguistiques des dialectes et langues de la Germanie de l'est, et qui

{>lus est, en opposition aux faits Scandinaves, comme il e croyait encore alors, Eduard Sievers (2) avait déjà admis en 1878 un accent secondaire sur la seconde syllabe après une première brève pour le germanique de l'ouest. S'appuyant sur des matériaux abondants il faisait remarquer très justement et démontra copieusement que les voyelles courtes disparurent plus tôt"7 après une syllabe longue portant l'accent qu'après une; syllabe brève, fait surtout évident pour l'anglo-saxon, et quoique plus ou moins caché par l'action analogique, ayant eu lieu aussi pour le vieux sax. et le v.h.all. et même pour le gotique (3).

Nous retrouvons donc sur tout le domaine germanique le levis que nous étions forcés d'admettre pour la seconde syllabe après une brève en v. Scandinave. Des \ irrégularités nous obligent cependant à reconnaître que '^

(1) Der LUmlaut und der gemeinnordische Verhist der Endvokaley PBB., 14, p. 53 sqq., et PBB., 15, p. 261 sqq.

(2) Zur Akzent- und Lautlehre der germanischen Sprachen, PBB., IV, p. 522-540; V, p. 63-164.

(3) Voir nn résumé plus récent des faits expressifs par W. Streit- BBRG: Urgermanische Orammatikj Heidelberg, 1896, § 144-148. Seulement les composés cités dans cet endroit appartiennent en très grande partie à un tout autre ordre d'idées comme nous verrons ci-dessous.

310 Accent d'intensité

ces eflfets de la loi d'inertie ne sont pas en bloc inhérents au vieux germanique, mais se sont développés séparément dans tous les dialectes ce qui no contribue pas peu à fortifier notre démonstration au point de vue ae la généralité de ce phénomène.

350. Dans les cas traités jusqu'ici nous avons été dans Toccasion de voir agir l'inertie de l'accent d'intensité dans un isolément rigoureux. Or vu que l'accent n'est à proprement parler autre chose qu'une partie des mouvements articulatoires exigés par une syllabe, il va de soi que, quand ce mouvement de pression manifeste de l'inertie, il en sera facilement de même des autres mouvements soit collectivement, soit partiellement pour une de ces syllabes.

La transition entre les cas cités plus haut et ceux que nous venons de citer est formée par le redoublement de consonnes, redoublement qui se trouve influencé — comme l'on dit ordinairement — par l'accent d'intensité qui précède immédiatement.

Or cet accent d'intensité, premièrement, ne précède pas mais affecte cette consonne: il est avant tout expiratoire.

Et, deuxièmement, il n'y a pas là à proprement parler redoublement de consonnes, du moins dans l'acception de deux consonnes qui se prononceraient l'une après l'autre. Il n'y a là qu'une forte implosion, une durée plus longue, perceptiblement plus longue de la fermeture ou du rétrécissement du canal buccal, suivie ou accompagnée d'une explosion plus énergique.

Tout le monde comprend facilement à présent tout le phénomène. C'est par son énergie psychique que l'expiration assume l'inertie. La colonne d'air monte donc avec une pression plus longue qu'ailleurs. L'impulsion doit donc pour réussir attaquer avec plus de force. C'est précisément par cette force de fermeture que cette dernière action entraîne elle aussi l'inertie ou une durée plus longue; suit alors l'explosion proportionnée évidemment à la force expiratoire de l'attaque.

351. C'est entièrement dans la seconde série que se trouve l'allongement de la voyelle en syllabes ouvertes ou sous l'accent décroissant glottal. La différence psychologique

Inerties compliquées 311

entre le redoublement des consonnes et rallongement des voyelles consiste en ceci que non seulement Tun est un eflfet de l'accent expiratoire et Tautre de Taccent glottal, mais encore et surtout que l'inertie du mouvement secondaire (in casu: la fermeture) est une suite immédiate de l'inertie de l'expiration; pour les voyelles c'est simplement par association que l'énergie psychique de la pression de la glotte passe à la position de la langue et de la bouche de chaque voyelle séparée, de sorte que toutes deux séparément subissent l'inertie et par suite se prolongent.

Je crois qu'il est inutile de cataloguer les faits linguistiques qui tombent sous ces deux rubriques.

Toute l'histoire des langues germaniques en abonde.

Je me contente de me référer pour les consonnes à l'exemple typique des intensives du h.all. et de faire"^ remarquer à l'occasion de l'allongement des voyelles que l'accent d'intensité germanique, encore expiratoire avant tout dans le temps des vers allitérés, a graduellement passé sur toute la ligne à l'accent glottal des voyelles.

352. Nous n'avons examiné jusqu'ici que les cas où l'accent d'intensité devait son inertie à sa propre énergie ou tout au moins à la même syllabe. Cela n'est pas toujours le cas cependant et toutes les circonstances des sons environnants peuvent exercer ici leur influence et être cause ou occasion. Un seul exemple suffira.

Posons que la syllabe qui suit se trouve par la force unifiante du rythme incorporé à la syllabe accentuée. Cette dernière reçoit évidemment un surcroit d'énergie et par suite l'inertie. C'est ainsi que rallongement compensatoire (Ersatzdehnung) envahit le germanique sur une immense étendue.

353. Il ne faut pas confondre ce phénomène avec ce qu'on appelle ordinairement ''Ausgleichung des Silbengewichtes", étant donné que le rythme et l'accent, comme nous le verrons plus loin, restent ici les mêmes et que c'est seulement le timbre des voyelles qui subit la loi de l'inertie.

D'après ce qui précède on serait aussi tenté de regaraer le redoublement des consonnes dans les langues germ. occidentales comme l'inertie de l'accent expiratoire,

312 Accent d'intensité

mais nous verrons plus loin que ce phénomène reparaît ailleurs sous des conditions d'accent tout autres. II réclame donc une explication diflférente.

354. C. Parlons maintenant de l'anticipation d'après notre premier principe.

Je n'ai pu découvrir en indo-européen un exemple théoriquement pure, c'est à dire, sans complications mécaniques. La grammaire sémitique nous prête ici son secours. Cette anticipation d'intensité est en enet générale en syriaque : "In altérer Zeit, vor dem Entstehen der uns erhaltenen Literaturwerke, lag der Accent auf der letzten Wortsilbe, wie im Aramâischen des Neuen Testaments; in der historischen Zeit der syrischen Sprache finden wir ihn fur gewôhnlich auf der vorletzten Silbe, auf der letzten nur dann, wenn unmittelbar darauf ein einsilbiges, dem Sinne nach sich eng anschlie^endes Wort folgt" (1). On le voit tout de suite. Cette exception très importante devant des enclytiques, bien loin de nous inquiéter, nous prouve avec évidence l'universalité de cette loi. Loi qui se rapporte non pas aux mots, mais comme nous ne cessons de le démontrer ici, aux constructions.

L'indo-européen ne noiis fournit que des cas compliqués qui demanderaient d'amples explications à cause des nombreuses hypothèses dont ils ont été l'objet. Je me contenterai donc de formuler ma conviction pour un seul cas : Les Parfaits à redoublement germaniques ont conservé leur redoublement par suite de l'accent d'intensité et de quantité. A noter que ces verbes ont tous des voyelles longues dans le radical.

355. D. Nombre d'exemples nous montrent aussi l'action de l'assimilation, de l'analogie ou de la contamination d'après notre quatrième principe.

Ce fait se montre très clairement dans le changement d'accent que subissent les mots étrangers dans leur nouvel entourage.

Ainsi les mots savants en français : examen : essaim : examen ; parâbola : parole : parabole : solidu : sou :

(1) HuB. Grimme : Grundziige der syrischen Betonungs- und Verslehre, ZDMG., 47, 1893, p. 276-307, le passage cité se trouve à la p. 290,

Anticipation et analogie 313

solide ; viâticu : voyage : viatique. Presque tous les mots normands ont modifié en moyen anglais, entre le treizième et le seizième siècle, leur accent en le conformant à l'accentuation germanique.

Ainsi le fra. majesté : néerl. mâjesteit; cependant dans le Brabant septentrional (Bois-le-duc) on dit encore majestéit. De même en suisse : Machine à côté de Machine (1) ; h.all. Vâgebund à côté du mot savant Vagebûnd, etc. Les noms propres surtout sont caractéristiques à cet égard.

C'est de cette façon aussi que l'accent initial a dû se faire jour en tchèque, en sorbe (et probablement aussi en lette) sous l'influence germanique qui se serait fait sentir sur les points de communication les plus fréquentés. Il a du s'étendre ensuite d'un mot à un autre mot, d'un village à l'autre et de génération en génération. En vieux germanique aussi, comme nous le verrons plus loin, tous les mots commençant par une voyelle, ont dû acquérir leur accent initial par l'analogie des mots commençant par une consonne initiale.

C'est ainsi encore qu'en grec le passage de l'accent musical à l'accent d'intensité est dû à l'analogie. Primitivement la syllabe oxytone a reçu dans certains cas une certaine énergie d'intensité. C'est ainsi que s'introduisit cette association. De là elle s'étendit plus loin sur toutes les voyelles accentuées.

356. Mais il ne saurait rentrer dans mon cadre d'énumérer ici sous la rubrique D tous les exemples d'analogie et de contamination pour les différents accents, exemples qui s'expliquent d'après notre quatrième principe. Ils sont innombrables et connus depuis longtemps. On en trouvera d'ailleurs toujours des nouveaux dans le traitement les particularités spécifiques de chaque accent comme dans d'autres endroits encore de ce livre.

Ce que je ferai, c'est relever chaque fois qu'il se présentera quelque exemple frappant ou nouveau le retour du même phénomène.

(1) Eduabd Hoffmann : Stàrke, Hohe, Lange, ein Beitrag zur Physiologie der Akzerduation, Straûbarg, 1892, p. 51.

314 Accent d'intensité

357. E. Mais c est dans Tart, c'est dans la poésie que nous voyons la subordination différenciante, l'inerde, l'anticipation et l'association agir avec le plus parfait ensemble. C'est là d'ailleurs que nous pouvons nous attendre à un concours parfait de toutes les tendances psychiques.

Nous y voyons en effet toujours une descente d'intensité succéder à une élévation et élévation et descente demandent comme unité leur anticipation et leur inertie tout ensemble dans le fait de précéder et de répéter cette même alternance, et les vers et les strophes se reconnaissent dans l'association (1).

358. Et nous concevons parfaitement maintenant révolution de la métrique germanique moderne comme un complément de l'ancienne et non comme l'iexagération d'une mesure régulière et ennuyeuse, comme on le dit quelquefois.

Les personnes en effet qui tiennent un pareil langage, croient à tort que les vers germaniques modernes, les vers du haut- allemand, les vers anglais et les hollandais se composeraient de pieds ayant tous la même intensité dans les syllabes principales et absolument le même affaiblissement dans les secondaires. S'il en était ainsi, ils auraient raison: nos vers dans ce cas seraient ennuyeux.

Mais un vers ne se compose pas de pieds, un vers se compose de constructions (2) qui, comme nous l'avons vu partout, ne sont ici encore en possession que d'un seul accent principal, autour duquel toutes les autres syl-

(1) Il va de soi que ce concours parfait de toutes les tendances psychiques dans l'art n'est pas automatique, mais librement voulu. Je les traite cependant ici à différentes reprises après les automatismes ou en même temps, parce que de cette façon, cette esthétique illustre mieux l'automatisme, qui à sou tour confirme merveilleusement cette esthétique.

(2) Des notions plus ou moins vagues chez H. Paul : Deutsche Metrikj Grundrifi, U, 1, § 8 et § 16. Ernst Meumann: Untersuchungen zur Psychologie und Âsthelik, op. cit., p. 396-97, p. 413-14, l'énonce en termes assez clairs pour que nous puissions le citer ici comme une autorité. Cependant il ne connaît pas encore notre conception de la construction, il parle de "logische Gruppen". De même Th. Lipps : Orundlegung der Âsthetik, op. cit., p. 810, etc. H parle de "Worte und Wortverbindungen ".

Rythme poétique 316

labes plus ou moins faibles se groupent comme autour d'un centre.

Le poète doit maintenant s'appliquer attentiyement à choisir ou modeler ses constructions, à les subordonner ou à les emmêler ainsi qu'après chaque syllabe ou chaque deux syllabes il y en ait une propre à porter un peu plus d'intensité que les syllabes environnantes (1) et que les accents principaux portés sur les ondes de leur entourage chantent ensemble le rythme de son âme émue.

359. Notre théorie de la construction contient donc l'explication du fait le plus souvent incompris que deux vers germaniques scandés de la même façon peuvent avoir un rythme entièrement différent.

VoNDBL chante par une mesure de vers identique ''un coup de clairon gonflé de fierté pour le triomphe des armes divines'' et ''une lamentation s'élevant du fond de l'être sur les maux de Jephta et d'Ifis", mais combien ces vers représentent un rythme différent (2).

Ecoutez d'abord ce chœur du Lucifer:

Qezegent zij de Hélt ' Die 't goddeloos gewélt \

En zijn mâcht | en zijn krâcht [ en zijn stândert Ter neder heeft gevéld I

Et puis celui de Jephta:

Aértsvader Joseph ! och Z6o ghij (ten grave uit) noch

Eens uw hoôfd | lang beroéfd van zijn straelen i Ôpstaeckt in 't stàatsbedrogh

(1) Il n'est pas nécessaire d'entendre par entourage ce qui précède et ce qui suit. Parfois l'un des deux suffit. Pensons seulement au cas passablement fréquent où la première syllabe d'une Ïambe reçoit Paccent principal (p. ex. dans le second des exemples que nous allons citer). Il va de soi que la seconde syllabe n*a pas alors plus d'intensité que la précédente mais bien plus que la suivante et c'est ce que tous les bons poètes noua font comme toucher du doigt. Cf. Otto Jbspkbsen : Dm psi/kologiske Orund tU nogle metriske Fcenomenerf Oversigt o. d. kgl. danske vidensk. Selskabsforhandlinger, 1900, p. 487-530.

(2) Je séparerai ici et partout dans la suite les différentes constructions qui se suivent entières et intactes par des petites barres verticales. Lorsqu'une construction sera interrompue une on plusieurs

316 Accent d'intensité

Tout commentaire me semble superflu; je finis donc par exprimer le vœu tout en faveur de l'art que tous s'aperçoivent bientôt et saisissent clairement pour l'appliquer ensuite : que ce qui importe avant tout dans toutes les productions artistiques, c'est la répartition juste dans les constructions.