Remarquons encore tout particulièrement la

^^ ' mobilité de Taccent dans beaucoup de verbes composés.

f Accent initial et final se trouvent ici dans les verbes

• , " séparables et inséparables côte à côte. Nous y voyons

. .^ on ne peut plus clairement comment les deux principes

d'accent de nouveauté et d'unité se combattent con-

" ., ^ (1) Il commet cependant cette faute capitale: c'est de voir dans

, ' toute accentuation sur le second membre, sans garder seulement

l'ombre d'une démonstration un reste de l'indo-européen, qui n'aurait cédé que lentement, très lentement le pas à l'accent initial germanique. Il me semble qu'après tout ce qui précède tout critique impartial n'hésitera pas un seul moment en parcourant cette riche collection de matériaux à regarder partout l'accent initial des composés comme v.gerra. et partant toujours le plus ancien. C'est contre cette accentuation que le principe de l'accent final se met à agir avec un succès plus ou moins durable selon que les circonstances soient favorables ou non.

Accent des composés àââ ^

tiauellement Tun l'autre, dans les verbes séparables on; c^v**sent encore distinctement l'adhésion du sentiment comme v-^" -.^•*' le membre le plus récent de Tunité secondaire; dansi^-^'^,^*-*'*' les verbes inséparables l'unité indivisible, soit raccent*»^^£% final, est devenu traditionnel. *^

374. Mais l'accent d'unité se fait valoir encore en ;^ / m-^ dehors des composés proprements dits. V»*^^ *^'"" * * *^^.J ^ -^

Otto der Héiligc, der heilige Michael, Hans Schùster, ^/^"^^ Schuster Hânsen, Herr Brâune, Frau Professer, Emilia '*'''"^. Galétti; Buch der Lîeder, des Knaben Wùnderhorn, ^ - Lieder ohne Wôrte, infolgedéssen, schwarz - weiû - rôt, Gott sei béi uns. Sechsundzwânzig, Schrôder-Dévrient, Elsalî-Lothringen ; angl. Mr. Bréwn. Dr. J6hnson, St. John, bill of fâre, cat of nine-tails, member of Pârliament, secretary of stâte, cup and saucer, knife and fôrk, some- ^.^^

body élse, not a bit, etc. , ^'^ \ t*

375. Ce phénomène primaire a entraîné lui aussi une ^-""'^ .j, série d'accentuations secondaires devenues traditionnelles : #^^ ' ^T

Adjectif -f- SKJ^^an^i/"; ein schôner Mann, etc. ^^•'*'*-i/

Substantif -}- SMi5to«/f/; die Stralîen der Stâdt, etc. «*-«**" j,^\ bien qu'on sente souvent encore la pluralité dans cette <^**^ *"" [^ unité secondaire, et qu'il faudrait alors dans le premier r*^*^^ljl,/ cas toujours l'accent de nouveauté, ce qui naturellement ^ ne laisse pas de se présenter quelque/ois. . -

376. Finalement c'est surtout dans le sémitique que^^*' se manifeste l'accent d*uni té (1). En v.arabe tout comme *[^,. dans l'hébreu, toutes les unités linguistiques ou constructions secondaires (senties ou non comme pluralité)

ont l'accent d'intensité sur la dernière syllabe. Ce phénomène naturellement est ici encore soit primaire soit secondaire.

L'accent musical.

377. Nous n'avons point à discuter ici sa nature ni le terme qui lui convient. A proprement parler tout le monde est d'accord là-dessus et cela à juste titre, me serable-t-il. Je ferai remarquer seulement qu'ici non plusN on ne doit point négliger les consonnes, puisqu'elles' manifestent souvent un accent musical qui leur est propre.

(1) HuB. Grimme : Chrundzuge der hebràiachen AkzerU' und Yokallehre, op. cit., p. 18 et 27.

324 Accent musical

Je n'entre point dons les détails vu que les données expérimentales manquent.

378. A. C'est Rousselot. pour autant que je sache qui le premier a démontré expérimentalement que Taccent musical se meut suivant un rythme, en d'autres termes, qu'il se montre soumis à la loi de la difFérenciation subordonnante. Une étude des mêmes groupes artificiels de syllabes que ceux du § 338 lui fit constater que la hauteur des tons varie continuellement entre des notes plus élevées et entre des notes basses, bien que d'une façon moins schématique.

„I1 existe un rvthme musical, comme il existe un rythme intensif. Mais ce rythme nous apparaît moins entravé que l'autre par les conditions matérielles de l'émission, et le plus apte par conséquent à rendre les nuances de la pensée" (1).

C'est pour cette raison que nous trouvons ici moins de choses vraiment remarquables dans les phénomènes généraux. Nous pouvons passer plus rapidement làdessus. En revanche nous nous arrêterons davantage à l'examen des particularités vraiment typiques de l'accent musical en lui-même à cause des nombreux points qu'il y aura à relever.

379. Le ton rythmique d'une langue vivante s'entend le mieux dans les dialectes de la langue maternelle qui nous sont étrangers, tant dans les mots que dans les constructions. ïTous pouvons le constater chacun de nous en particulier pour des unités, à deux, à trois, à quatre syllabes ou davantage. Les occasions ne manquent pas.

380. La chose s'observe avec non moins de clarté dans les langues anciennes. Chaque mot, chaque construction n'a qu'un seul accent principal et cet accent se déplace suivant le nombre des syllabes inaccentuées qui précèdent ou suivent. Rappelez-vous seulement le

f;rec: àkXà TrotjnfiaTa : iXXi Tioxe; ànb Oeôv : fleôv duo, IrjXeiST] ëGeX' : rirjXecSVjeeX' (2) etc. :^ 381. Mais c'était déjà une loi en indo-européen (3)

(U RoussBLOT : Modifications phonétiques, op. cit., p. 205.

(2) J. Vendryes : Traité d'accentuation grecque, Paris, 1904, § 320.

(3) Babtholomae : Qrundri^, Awestisch und Altpersisch, § 307 et § 294, Anm. I.

Rythme des hauteurs 336

qu'une enclitique attira Taccent du mot principal aur*^ la dernière syllabe. Tout le monde connaît le uter : uterque, prôpter : proptérea et d'autres du latin. Franz BOPP (1) attirait, en relation avec le sujet que nous traitons ici, l'attention sur les adjectifs emphatiques du lituanien : naùjas : naujàsis. Le v. iranien était également très caractéristique sous ce même rapport; il présentait toutes sortes de réductions des pénultièmes et d'allongements de la dernière syllabe devant -ca qui ne laissent aucun doute sur l'existence d'une même accentuation (2).

La différence en sanscrit de sârvam : sarvâtâtâ, etc. confirmée par les parallèles iraniens : amosoni : amor®tatâtem et d'autres nous montre que c'est un héritage de l'indo-européen (3).

Il est vrai que les philologues d'Alexandrie enseignaient à mettre deux accents sur un proparoxyton -f- enclitique, mais la langue parlée du grec tant moyen que moderne, comme aussi plus d'un manuscrit vieux -grec nous démontrent péremptoirement que l'accent passait de fait ici encore à la dernière syllabe et que seul un accent secondaire affectait la troisième syllabe de la fin (4).

382. Pânini déclare expressément que dans le sanscrit classiaue l'accent principal formait avec ses syllabes subordonnées un groupe rythmique, et cela non seulement pour le mot, mais encore pour la construction (6). La syllabe protonique est la plus basse de toutes (anudâttatara), vient ensuite l'accent principal (udâtta),

£uis une syllabe dont le ton flotte et descend (svarita). les autres syllabes avant ou après ces trois sont plus

(1) F. Bopp: Vergleichendes AccenttuUionssystemj Berlin, 1854, § 100.

(2) H. HûBSCHMANN : KZ. 24, p. 332, et W. OalaîO) : KZ. 32,

(3) Bartholomae : Grundri^f Awestisch und Âltpersisch, % 289, Anm.I, et Whitney : Indische GrammatUc, Leipzig, 1879, § 1237-38. Cf. aussi pour la plupart de ces faits A. Mbillet: MSL., XTTT, p. 245 sqq., qui, à mon avis systématise un peu trop dans le genre de Sabak, voir la note au § 339.

(4) D. C. Hesseling : Muséum, 1905, c. 243.

(5) Jakob Wackbrnagbl : ÂUindische Grammattk, I, GOttingen, 1896, § 249 et 251.

326 Accent musical

graves que la tonique, mais plus aiguës que la syllabe qui précède immédiatement cette tonique et s^appellent : anudâtta ou pracayasvara.

' Deux faits accessoires contribuent encore à fortifier notre conclusion : P en effet, lorsque dans une construction deux syllabes accentuées menaçaient de se trouver côte à côte, l'une se désistait de son accent en faveur de l'autre, 2** dans les groupes plus étendus Tune des nombreuses syllabes anudâtta ne manquait pas de recevoir un ton accessoire.

Nous tenons ces particularités d'une autre notation d'accent dite bhâsika (1) qui comme le nom l'indique traduisait plus exactement que le système officiel l'accentuation du parler ordinaire. Leumann surtout en a fait l'objet de ses recherches dans le Çatapatha-brâhmana (2).

Exemples d'élimination d'accent sont e. a. celle de V accent principal devant un accent principal dans : vratâni upaisyân ântarênâh : ^^aisyan ântarênâh, de l'accent protonique devant l'accent principal: èvasmi : ëvasmi; de l'accent accessoire devant l'accent principal dans : sa yâh : sa yâh, etc. (3).

Des exemples d'un ton accessoire dans des sériesanudâtta plus longues se rencontrent dans les composés qui ont l'accent principal sur le premier membre et dans les redoublements : prajfjanayisot, sahâsrasamvatsaràsya, sopabarhànaisâ, ânevamvîd, etc., etc. (4).

383. Nous y voyons donc encore une fois (6) que le déplacement de l'accent selon la loi des trois ou quatre syllabes, a lieu en faveur d'un ton accessoire, sinon toujours, ce qui est cependant probable, du moins très souvent. A côté du sanscrit classique êkasaptatia le ÇB présente quelquefois èkasaptatls, mais ailleurs déjà

(1) Voir le texte avec la traduction du BhSsika-sntra par Kikl- HORN dans les Indische Studien, 10, 1868, p. 397 sqq., avec un appendice de A. Webbr.

(2) E. Leumann : Die Accentuatûyn des Çatapatha-Brahmana^ YiZ., 81, 1892, p. 22-61.

(8) Ibidem : § 2, II.

(4) Ibidem : § 1, lU.

(5) Encore une fois, car D. ('. Hesskling nous l'a déjà appris pour le grec, dans le § 381.

Loi de limitation 337

êkasaptatfs et à côté de sâsattrin on rencontre sasattrin, etc. (1).

Vendryes (2) n'avait donc pas le droit de dire : Mais cette hypothèse est absolument arbitraire. D'ailleurs en mettant par écrit ses difficultés (comme quoi la loi des trois-syllables serait par trop mécanique) il avait sans doute oublié son propre avertissement (§ 15) : '*que les grammairiens grecs ont à la fois trop régularisé et. trop simplifié les faits".

C'est aonc à juste titre que Hirt (3), parlant sur Vendryes, proteste contre cette boutade arbitraire, tout en ne produisant pas d'exemples probants lui-même.

Pour moi personnellement je regarde la loi des trois ou quatre syllabes du sanscrit, du grec et du latin comme une des meilleures preuves en faveur de l'accent accessoire, et par suite do la différenciation musicale dans les langues anciennes en même temps que de la fusion dans ces langues aussi de plusieurs mots en une unité psychique supérieure. Ces constructions avaient^ toujours sur Tune des quatre dernières syllabes un accent accessoire, qui finit par surpasser graduellement en importance l'accent principal primitif. Comme les mots se présentaient infiniment plus souvent dans la construction qu'à l'état de mots-phrases isolés l'accent de construction leur devient habitude et il y eut ainsi la "loi de limitation".

Peut-être quelqu'un fera- 1- il remarquer que tous les mots ne pouvaient pas toujours être dernier membre d'une construction, ce que nous semblons supposer. La remarque est parfaitement juste, mais nous pouvons nous passer de cette supposition.

Les premiers membres des constructions étaient devenus proclitiques et n'avaient par suite aucune énergie d'accent. Les mots avaient beau être à différentes reprises le premier membre, ils ne pouvaient dégager une force égalisante: le contraire a lieu pour le dernier

(1) E. Leumann, op. cit., § 1, T, c; § 1, m, c, 2, et §2, HT, 2; cf. Wackernagel : Altindische Orammatik, I, § 252, c.

(2) J. VendryTiS : Traité d'accentuation grecque, op. cit., § 54. (8) H. Hirt : Wocbenschrift fttr klassische Philologie, 22, 1905,

328 Accent musical

membre dont Ténergie d'accent s'accroissait en proportion du nombre plus grand des syllabes subordonnéee. Voici donc les causes de ces changements d'accent si typiques : 1® le rythme qui produisit les tons accessoires, 2^ l'analogie qui généralise le fait rigoureusement localisé. Bopp avait déjà regardé le rythme comme cause, sans ayoir cependant le moindre soupçon de notre subordination psychique (1).

384. Il va sans dire qu'en latin et en sanscrit le concours de la différenciation d'intensité n'est pas tout à fait exclu. Il en est finalement de même du balteslave (2).

De Saussure a démontré en effet pour le lituanien (3) que, lorsque deux syllabes qui se suivent se trouvaient avoir chacune un accent, de sorte que les sommets se rencontrent sur la limite des syllabes l'une de ces deux élévations doit céder le pas à l'autre, du moins dans la construction. Une petite inertie du premier accent conférait probablement la suprématie au second qui resta seul maître du champ de oataille.

La même transition a lieu en slave, grâce à la même différenciation. Le fait a été abondamment prouvé par A. Meillbt (4).

385. Jusqu'ici nous n'avons étudié la différenciation subordonnante que dans les syllabes en relations mutuelles. Mais comme pour l'accent d'intensité nous voyons ici encore la différenciation opérer dans deux groupes égaux de syllabes.

Leumaxn a analysé notre différenciation de groupe avec beaucoup de justesse et un sentiment très fin du langage. S'il n'a pas donné d'explication psychologique, il a illustré sa conception de manière à la rendre vraisemblable par un parallèle très remarquable emprunté aux lois du style, et qui repose sur le même principe psycho-

(1) Fr. Bopp : Vergleichendes Accentuationssystemy Berlin, 1854, p. IV.

(2) R. Gauthiot: De Vaccent et de la quantité en lituanim^ La Parole, 1900, p. 148 sqq.

(3) F. DB Saussure : Accentuation lituanienne, IF., VI, 1896, Anz. p. 157 sqq.; R. Gauthiot: Etude sur les intonations serbes, MSL., XI, 1900, p. 342 sqq.

(4) A. Meillbt: Note sur un déplacement d'accent en slave, MSL , XI, 1900, p. 345 sqq.

Dififérenciation de groupe 329

logique. A la lumière de nombre de phénomènes pareils déjà cités ou encore à énumérer, nous croyons que nos motifs psychologiques donneront à cette explication si originale un caractère de certitude qui détruise toutes les hésitations.

Parlant des irrégularités de Taccent, il dit: "Andererseits ist durchgehend die Wahrnehmung zu machen, dali an allen in Frage kommenden Stellen jeweils direkt vorher dasselbe Wort mit der aewôhnlichen (etymologischen) Akzentuation gebraucht worden ist, so daB also die hier zu besprechende Erscheinung sich nur auf Wiederholungen von Wôrtern bezieht und somit als Alczent-Dissimilation aufgefaût werden kônnte. Eine solche Akzent-Dissimi' lation wâre aber wohl stilistisch zu erklâren, da es ja auch die Stilistik ist, welche andererseits zur Benennungs- Dissimilation Yeranlassung gibt, indem sie die mchrmalige in nicht unterbrochener Reihenfolge wiederkehrende Wiederholung derselben Benennung einer Sache verbietet" (1).

Citons seulement quelques exemples empruntés à ses abondants matériaux: ësârn sadhanàm êsâm sadhânam; satyâsamkalpam sâtyadhrtim, snâvâ hi snava; mahân nën mâhad aghâm (2); le Rg-Veda présente également au moins un cas significatif: arvaçebhir ârvaçah (X, 92, 6).

N'y aurait-il pas dans le même ordre d'idées des parallèles en grec?

Vendeyes: Accentuation grecque, p. 159, cite comme particularité un vers d'EupoLis : Ann. Oxon^ I, 372, 29 :

386. Un mot intercalé, comme nous le voyons, ne fait rien à la chose; le phénomène cependant devient encore plus significatif quand on remarque que cette difi'érenciation a surtout lieu entre les parties parallèles de la proposition principale et de la subordonnée. Leu- MANN en tire à bon droit la conclusion que: "die syntaktische Verbal-Akzentuation bei den mit Prâpositionen

(1) E. Leumann : Die Accentuation des ÇatapcUha-Brahmanaj op. cit., § 3, m.

(2) Lbumann suppose qa'on dispose d'un texte complet. Pour moi je n*en ai pas sous la main. De là des inexactitudes possibles dans ces citations, mais la partie principale : le déplacement d'accent est natnrellement comme il fant.

330 Accent musical

zusammengesetzten Verben oft den Schein erweckt, als ob (auch) aie eine Akzent-Dissimilation bezwecke."

Eh bien, c'est en me fondant sur un parallèle des plus probants dans Tordre des mots des langues germaniques modernes que nous ne pourrons aborder qu'au § 714, que je tiens moi aussi cette conclusion pour absolument certaine. La fameuse différenciation d'accent des verbes à 5 réposition dans les principales et dans les subordonnées u védique doit être attribuée à la loi de la subordination différenciante. Nous trouvons encore des exemples et des plus importants de la même différenciation musicale des groupes dans le § 798 ou tout près.