L'anticipation et l'accent musical

Tout comme pour l'inertie nous nous trouvons ici en présence de deux faits très généraux, qui pourraient servir à eux seuls de démonstration concluante avec quelques remarques diverses pour illustrer.

Je me propose avant tout la loi dactylique de Wheeler avec son complément par Hirt : Handbuch der Gri. Laut- und Forme^ilehre, p. 191 sqq. En second lieu l'anticipation d'accent en Serbe : russe ienk : serbe

(1) E. Leumann : Die AcceiitiuUion des Çatapatfui'Brahmana, 1. 1., § 1, I, d.

(2) Ibidem : § 1, I, b.

(3) Wackkrnagel : AUindiache Grammatik, U. GîJttingen, 1906, p. 22, m'apprend qoe la forme âstan se présente elle aussi plus tard. Il peut donc y avoir là anticipation de groupes de u&va et de déu^ ou bien encore une simple et pure analogie.

332 Accent musical

iènsL ; russe per6 : serbe pèro ; russe nesû : serbe neBëm : russe dusâ : serbe dûsa; russe zimâ : serbe zfina, etc. Il ressort clairement de la description plus détaillée que Masino (1) et BoYER (2) nous ont donnée de ces deux accents secondaires serbes et qui a été plus t€wd expérimentalement confirmée en grande partie par Gau- THIOT (3) que dans les deux cas le ton musical s'élèTe encore dans la syllabe accentuée pour descendre daDS la syllabe suivante et présente sa plus grande élévation immédiatement avant le commencement de la syllabe suivante. C'est donc là exactement le contrepied du svarita sanscrit. En sanscrit en efFet le sommet du groupe ondulé (4) se déplaçait en avant grâce à l'inertie de sorte que dans le védique il n'arrivait à son point culminant que tout au commencement de la syllabe suivante. Le sommet se déplaçait en serbe par Tantîcipation en arrière jusqu'à ce qu'il atteignit la dernière partie de la syllabe précédente.

391. Je suis d'avis que ce rapprochement de l'udâtta ascendant et du svarita descendant avec l'accent secondaire s'élevant progressivement et avec la syllabe accentuée primaire descendante du serbe, peut répandre lui aussi quelque lumière sur le contraste entre le lit uuvi = v.slave descendant et le lit. v\jv = v.slave ascendant.

392. D. L'association, l'analogie, la contamination et l'accent musical.

Déjà nous avons mentionné quelques faits de la plus grande importance dans les §§ 382 et 383. Nous en indiquerons encore d'autres dans les §§ 405-411.

Je me contenterai pour le moment de parler de deux, trois cas qui ont besoin d'être traités ici à cause précisément du doute qui les environne.

(1) L. Mastng : Die Hauptformen des serbisch-chorwatischen Accents, Mém. d. l'Ac Impér. d. sciences de St-Pétersbourg, 1875, 1 23, No 5, p. 70 sqq.

(2) P. BoYER : La langue et la littérature en Bosnie- Herzégowiney Revue générale des sciences, 1900, p. 340.

(3) R. Gauthiot : Etude sur les intonations serbes, MSL., XI, 1900, p. 336 sqq.

(4) Haug nous apprend que TudStta a dans le système Çg-védique aussi un ton s'élevant graduellement, un ton ascendant: Ûber dos Wesen und den Wert des tvedischen Alczents, 1. 1., p. 49.

Lois d'accentuation letto-slayes et grecques 333

393. En suédois beaucoup de mots dissyllabiques qui avaient autrefois Tacc. 1, et avaient donc Taccent aussi bien que le ton sur la première syllabe, ont passé dans la catégorie des mots ayant Tacc. 2, en d^autres termes ont transporté leur accent à la seconde syllabe (I). Si Texplicatiou de Tacc. 2, que nous avons donné dans le § 388, est juste, nous no sommes point forcés ici encore d'admettre Taction de Tanalogie. Si au contraire Axel Kock ou Noreen ont raison, nous sommes ici en présence d'exemples très caractéristiques de notre automatisme d'association.

394. Le "principe d'opposition des genres" sur lequel Vendrybs a attiré Pattention, il n'y a pas longtemps, pour ce qui concerne le grec, paraît mieux établi (2), tout comme la "loi des appellatifs" (3), connue depuis plus longtemps. Par analogie du contraste d'accent en indo-européen entre les thèmes en o et en â et entre Tattribut et le nom substantif, dont nous essaierons de fournir l'explication dans nos §§ 406, 408 sqq., il s'est développé en grec un contraste réciproqtte entre le masculin et le féminin. Si le masculin est oxyton, le féminin se montre paroxyton ou proparoxyton et si le féminin est oxyton, c'est le masculin qui rejette l'accent en avant. Il en est de même du substantif et de Tadjectif.

Nous retrouvons la même relation en slave entre le nominatif singulier et le nominatif pluriel de toutes sortes de racines nominales. Qu*on nous permette ici cette brièveté.

Je ne dois pas cependant passer sous silence que ce contraste réciproque pourrait fort bien être la conséquence directe de la différenciation subordonnante dans le cas où la juxtaposition du masculin et du féminin, du sin-

(1) Axel Eock: Die ait- und neuschioedische Akzentuierung, op. cit., § 149-50.

(2) J. Vbndbyes : Une lai d'accentuation grecque : l'opposition des genres, l&SL.y XIII, p. 131 sqq.; Idem: Traité d'accenttuUîon grecque, op. cit., § 181-184.

(3) Ibidem: § 184. Conférez encore pour d'autres contrastes de date plus récente et dus également à l'accent musical K. Dietekich : Akzent' und Bedeutungsverschiebung im Mittel- und Neugriechischen, IF., 16, 1904, p. 1 sqq.

ââ4 Accent musical

gulier et du pluriel de la même radue surtout peut avoir été le point de départ. Mais même ainsi il faut encore faire entrer en ligne de compte Tanalogie qui aura grandement contribué à propager ce phénomène si restreint.

395. E. Que tous nos automati!>mes marchent de pair et agissent ensemble dans l'art, c'est un fait prouvé aussi par la hauteur du ton.

Nous le constatons tout d'abord dans la musique et dans le chant. C'est par la subordination en effet qu'une succession de tons se fait motif, c'est par l'inertie et l'anticipation que les motifs s'enchaînent de façon à former une mélodie. Wagner a démontré dans ses opéras par le '^Leitmotiv" l'effet que peut avoir l'association dans la musique.

396. Mais nous n'avons nul besoin d'aller chercher ce concours, cette coopération hors du domaine linguistique : dans les langues où l'accent musical prédomine, tel que l'indo-chinois, chaque strophe de vers ou à peu près nous en fournit un exemple. Nous le ferons voir le plus clairement à la plupart de nos lecteurs par un ou deux schémas de vers chinois.

0 signifie : un ton quelconque.

— signifie : ping, c'est à dire, l'élévation du ton reste constamment la même pour toute la syllabe.

1 signifie : tse, c'est à dire que le ton s'élève ou

s'abaisse sensiblement au cours de la syllabe.

loQjo — 0|0 > 2«0| I

0 — 0|0 — 0 0 Il

De plus on distingue encore le ping shang (ton élevé constant) et le pin kiû (ton grave constant) à côté du tse shang (ton montant) et du tse kiû (ton descendant). Eh bien dans beaucoup de mesures de vers les rimes doivent se conformer aussi à ces subdivisions (1).

(1) M. DE Harlez:. La Poésie chinoise j Bruxelles, 1892. Cf. encore F. KuEHNKUT : ÏJber den Rhythmus im Chinesischeny Wieuer Sitzimgsber., 1896, Bd. 134, III.

Langage et mnsiqne 336

397. Voyons maintenant les particularités typiques de Taccent musical. Dans leurs études sur Taccent en général et celles sur la hauteur du ton en particulier, les linguistes et les phonéticiens ont jusqu'ici par trop peu tenu compte do la musique et de sa théorie. Car lorsque nous comparons la langue avec la musique nous pouvons arriver à en déduire quelques principes très importants (bien qu'en petit nombre, il est vrai), principes qui, ayant leur racine dans la nature même de l'homme, ont do soi une portée générale et sont donc applicables à tous les temps et à tous les lieux (1).

398. 1® Nous nous arrêterons donc en premier lieu à la loi musicale générale que la chanson naturelle en finissant s'abaisse vers le ton fondamental (2).

Et cela se comprend. Parler et chanter c'est comme jeter en l'air une pierre qui retombe entraînée par son propre poids. C'est là ce qui a lieu pour tout mouvement dans la nature. C'est une tension, qui dérange sur un temps plus ou moins long, avec une force plus ou moins grande la position d'équilibre. La tension passée, tout reprena sa place accoutumée. Eh bien, le ton fondamental c'est le repos, l'équilibre, d'où s'élève le ton et où il retombe après avoir flotté plus ou moins longtemps (3). Voilà pourquoi tout morceau de musique non artificiel finit par le ton fondamental. Voilà pourquoi encore la phrase la plus simple se ferme sur un abaissement du ton. "On a prétendu que, quant à la hauteur, la voix tombait, en

(1) Voilà ce que j'écrivais, lorsque je ne connaissais encore que la bibliographie citée ci-dessous. Mon attention fut attirée depuis sur un vieux livre oublié : Paul Pierson : Métrique naturelle du langage, Paria, 1884. Cette étude est, à mon avis, à^une portée extraordinaire non seulement pour l'accent musical, mais encore pour l'intensité et pour la quantité. Je ne pourrai qu'indiquer dans quelques petites notes les points importants où nos théories concordent. Pour débuter dans ce sens, je dirai que la lecture de Pibrson m'a déterminé à mettre "bien qu'en petit nombre, il est vrai" entre parenthèses qui tiennent lieu d'un point d'interrogation; car les points de ressemblance entre la langue et la musique qu'il cite ne sont nullement en petit nombre.

(2) Jespkrsen-Davidsen : Lehrhuch der Phonetiky op. cit., p. 228. Paul Pierson: Métrique îiaturelle delangange, 1. 1., p. 117.

(3) GiïiTiAA^ii 'SÔKE^HEU : Musik-Àsthetik, Freiburg i. B., 1900,

p. 2ia.

336 Accent musical

finissant, toujours sur la même note. Il y a là, à notre avis, une légère erreur; la voix tend simplement vers Tannihilation plus ou moins complète, selon que l'idée est elle-même plus ou moins achevée. Si l'on prend une phrase isolée, le fait alors est que la voix tenct vei^ l'annihilation complète. J'ai fait sur ce point un assez grand nombre d'expériences qui toutes m*ont conduit à cette conclusion : la voix en finissant une phrase isolée tombe de plus en plus vers la note la plus basse qu'elle puisse donner" (1).

C'est ainsi que s'explique tout de suite Vaccent musical des expressions les plus simples de la voix humaine. Un petit saut en haut pour redescendre bientôt après. ^Bien ^ça. Il est ^^par ^ti. Il y en '^à beau ^coup (3). Les prépositions grecques aussi en tant qu'assentiments de la réalité dcTco, ëvt, ëirt, [iéxa, Ttccpa, uko.

399. 2^ La plupart du temps cependant la tension, le mouvement de l'âme qui cherche à s'exprimer en langage ou en musique, n'est pas aussi simple. Nous avons alors l'occasion de distinguer le mouvement soidisant négatif et positif :

le mouvement positif,

psychique : sortir de soi-même, sentir fortement,

vouloir énergiquement.

musical : le mouvement ascendant d'un ton, soit en hauteur, soit en rapidité et en force, le mouvement négatif,

psychique : rentrer en soi - même, être satisfait,

indifi'érent.

musical : le ton doucement et lentement redescend au ton fondamental (3).

Nombre d'exemples magnifiques nous sont ofi'erts dans le Praeconium paschale grégorien : Exultet. A difFé-

(1) B. Bourdon : ^expression des émotions et des tendances dans le langage, Paris, 1892, p. 67.

(2) J ^indiquerai ici comme plus loin la hauteur du ton par des crochets appliqués au dessus ou au dessous de la ligne; les pauses seront marquées par une ou deux barres verticales.

(3) H. RiEMANN : Grundlinien der Musik-Asthetik, Leipzig, 1903, p. 6 et 22 ; Th. Lipps : Gnmdlegung der Àsthetik, Hamburg uiid Leipzig, 1903, p. 323.

Monvement positif et mouvement nég:atif 3â7

rentes reprises Tallégresse que causa la Lumière étonnante s'élance en jubilant vers la dominante et elle plane sur de blanches notes aux ailes rapides chantant les délices de cette nuit éclairée de rayons d'or. Vers la fin de la période un cri de Tâme jaillit encore triomphant et joyeux au-dessus de la dominante, mais la pensée finit et dans un doux recueillement il descend et se retire vers la finale pour s'y reposer jusqu'à ce qu'une nouvelle efl^usion d'allégresse s'élance.

De même aussi dans la langue. Chaque période, construite par un artiste en matière de langue, connaît ce même mouvement ascendant devant les virgules, la succession plus rapide des mots dans la partie positive du milieu, la légère élévation à la fin, puis la descente en intervalles graves vers le point. Svedelius décrit surtout le mouvement négatif d'une façon caractéristique :

^^11 est important .de faire comprendre à ses auditeurs qu'on ne leur dira plus rien, que la communication qu'on a voulu leur faire est réellement achevée. Cela ressort directement du sens communiqué, mais à l'appui du sens vient aussi le ton un peu grave sur lequel on prononce la dernière unité linguistique, au moins sa dernière syllabe La gravité du ton est accompagnée d'autres modifications de la voix. On prononce les derniers sons qui précèdent Varrêt final avec une intensité plus marquée que d'habitude .... En même temps on unit moins intimement les derniers mots (peut-être même les dernières syllabes); on les sépare par de petits arrêts anticipant, pour ainsi dire, Vaurêt final (1).

Si nous songeons maintenant, que Svedelius ne paraît à aucun endroit de 'son livre avoir songé seulement à une comparaison avec la musique et que, malgré cela, nous voyons cette ressemblance frappante de la finale linguistique décrite ici avec la coda de presque tout morceau de musique (rappelons - nous surtout les derniers accords séparés par de petites pauses), nous pouvons en toute sûreté regarder ce passage comme une forte preuve en faveur du parallélisme qui nous occupe.

Bourdon est surtout explicite pour la partie positive,

(1) Svedelius : L'analyse du langage, op. cit., p. 113.

338 Accent mnsical

Il finit son compte-rendu de différentes expériences intéressantes sur la hauteur du ton dans la langue par la courte conclusion qui suit : "Pour revenir maintenant à la théorie générale de la hauteur, nous croyons pouvoir poser en principe que toute émotion ou tendance dynamogène élève la voix. C'est au reste tout ce qne nous nous estimons en mesure de pouvoir affirmer '^ (1). Mais du moment que ceci est chose démontrée, nous saisissons aussitôt la difi^érence entre une exclamation passionnée et une communication bien calme.

i^,^^^^feJ|^&=^^

L'ennemi est vaincu. L'ennemi est vaincu ! (2)

La fin de la communication est négative, mais VeœcUi' mation entière constitue un mouvement positif. C'est donc une loi générale : '• La voix soutenue jusqu^à la fin de la phrase indique dans le domaine des hauteurs un déploiement d'énergie" (3). Tiens, Lte voiQà!

400. Nous comprenons ensuite comment Taccent musical se déplace, dans une construction de communication d'avant en arrière, lorsque cette construction se combine avec celle qui suit en une nouvelle unité. Car ce qui se trouvait être la fin, le mouvement négatif ou abaissement de la voix, devient maintenant élévation, mouvement positif ou reste hauteur. Et s'il parait être un fait général et universel (ce que nous pouvons supposer avec beaucoup de fondement) que c'est précisément le ton le plus élevé qui entre en jeu tout juste avant la fin, nous ne pouvons même nous imaginer une autre accentuation. Ainsi : ^Jân en alle^màn, devient : ^Jan en alle^mâns ^vrind. At ^seven o'^clock, se fait : ^a seven o'^^cléck ,^dinner.

(1) BouBDON : L* expression des émotions et des tendances dans le langage, op. cit., p. 63.

(2) WuNDT : Die Sprache, II, p. 400. Dan8 sa deuxième édition Fauteur a donné des tracés, qui pour être pins exacts, n'en sont pas pins clairs. Du reste le résultat psychologique est identique.

(3) BouBDON : L'expression des émotions et des tendances dans le langage, op. cit., p. 154.

Déplacements du ton 339

Accent d^intensité et accent musical marchent de pair dans ces cas, mais lors même que laccent d'intensité garde son ancienne place (ce qui, dans nos langues modernes, est exigé pour beaucoup de mots qui sans cela auraient peine a être compris) Taccent musical reste fidèle à sa nature. ^ Vanter relié au mot 'Mut^ter devient Vâ'^ter und Mùt^ter (1). Comparez ensuite : Die Lie'^be Got^tes, avec : Das '^grôfite ist die Lie^be, et ^MûlLler avec : MûKler, Schulze und f^BrauLne (2); la mesure d'une marche "'un ^deux" avec la mesure d'une valse '"^un, "^deux, ^trois". A côté de xoùxtûv ^ni^pi: ^ne^pl xouTcov (3). Cf. encore pour le skr. les cardinaux, çâturdaça, etc., avec les ordinaux, çaturdaçâ-; et les cas indépendants, p.ex. àdharât avec ceux qui sont employés adverbialement adharât, etc.

401. Ces changements, que la constitution des organes de la parole et leur relation avec les facultés psychologiques ont fait naître chez celui oui parle (cf. § 412), ont habitué aussi l'oreille de l'auaiteur à ces mouvements très naturels. Les hommes ont pris plus ou moins conscience de cette habitude de leur nature : un ton élevé ne constitue pas la fin, mais il faut que la voix s'abaisse pour donner à leur oreille une finale qui les satisfasse. Et c'est dans la langue encore que se montre cette connaissance plus ou moins consciente.

Jespersen nous rapporte à ce propos deux échantillons vraiment remarquables (4) :

Deux personnes prennent congé l'une de l'autre. Elles se disent : Adieu. Mais le premier le dira communément sur un ton plus élevé. Il attend le mot final de l'autre, parfois même il le fait sur un ton d'interrogation tellement prononcé que ce mot n'est pas loin de signifier :

(1) Cette accentuation a été corroborée expérimentalement par William Mabtens : Ûber das Verhalten von Vokcden und Diphtongen in gesprochenen Worten, Zeitschrift fttr Biologie, Bd. 26, p. 289-828, voir surtout p. 306 sqq.

(2) Jespersen-Davidsen : Lehrbuch der Phonetik, op. cit., p. 235.

(3) L'accent historique est Tthçt, sanscrit p&ri, comme pour toutes les prépositions dans Fanastrophe. J. Vendbyes : Traité d*accentuatio7i grecquCf 1. 1., § 74 sqq., § 398 ci-dessus.

(4) Jespersen-Davidsen : Lehrbuch der Phonetiky op. cit., p. 228-229.

340 Accent mnsical

ainsi nous n'avons plus d'affaires à traiter pour aujourd'hui? Mais le second clôt la conversation sur un ton bas de façon à répondre éventuellement ainsi à la question posée: Non, plus rien: ^dieu! — '^ALdieu î

'• Du erhâltst eine '^Mark, nicht einen pfennig Lmehr/' dira  à B et rabaissement profond de la voix sur i^mehr jette tout un jour sur la disposition où il est de ne pas en rabattre : C'est fini maintenant, je ne veux plus en entendre parler. Mais B reprend : '^keinen ^Pfennig '^mehr. Lui ne considère nullement l'affaire comme conclue, son ton va s'élevant continuellement comme pour forcer l'autre à une réponse, car nous ressentons comme une antipathie organique à demeurer sur une note élevée.

Mettons maintenant un point d'interrogation après le dernier '^mehr ce que nous avons déjà fait peut-être instinctivement en lisant, nous nous rendons compte alors comment se découvre ici la cause psychologique de l'interrogation :

L'enne-mi est vain- eu?

Et c'est ainsi que nous croyons avoir démontré pour tous les temps et pour toutes les langues (1) ce que Nyrop - Philipot (les seuls qui font mention aussi dans leur bibliographie de Paul JPierson) ont posé pour le français (2) : Pour ce qui est des groupes de mots, on peut faire les remarques suivantes :

1° Le ton montant indique que la pensée est inachevée, indéterminée; on l'emploie dans les phrases interrompues, etc.

2^ Le ton descendant indique que la pensée est achevée, bien définie.

(1) Je ne prétends point évidemment par là que cet état naturel ne puisse être obscurci par toutes sortes de perturbations résultant de la civilisation ou de l'analogie. Bourdon pense à bon droit que "l'ordre acquis, artificiel, se mêle constamment à l'ordre naturel et l'intervertit" (op. cit., p. 150).

(2) Nyrop -Philipot : Manuel plionétique du français parlêj Copenhague, 1902, p. 114.

Loi d'accamnlation 341

402. Un troisième rapport, d'une grande importance ici, entre la musique et la langue nous est présenté par les deux actions contraires de pause et de repos.

"Wâhrend Pausen," dit Rœmann (1), „welche nach Tônen eintreten, die einen natûrlichen Abschluli bilden, kaum von irgendwelchera Empfindungswerte sind, sind andere, welche eine Phrase zerreifien, besonders solche, welche vor den Schwerpunkt fallen, von erschreckender, beângstigender, den Âtem versetzender Wirkung."

Bien que cette description inquiétante ne s'applique, comme nous le verrons plus loin, ni en musique ni dans la langue à toutes les pauses dont il s'agit, j ai mis cependant cette description en avant, parce qu'elle fait voir aussitôt à tout le monde quel fait nous avons en vue.

Je ne crois pas inutile cependant pour le faire comprendre jusque dans Tintimité de son être, de rappeler brièvement la loi d'accumulation que nous avons déjà mentionnée ci-dessus p. 153.

"Wird ein psychisches Geschehen in seinem natûrlichen Ablauf unterbrochen oder gehemmt, oder tritt in denselben an einem Punkt ein fremdes Elément hinein, so geschieht an der Stelle, wo die Unterbrechung, die Hemmung, die Stôrung durch das Fremde auftritt, eine Stauung : Die in ihrer Verwirklichung gehemmte Tendenz des Fortganges konzentriert also die psychische Kraft an jener Stelle" (2).

C'est ainsi que toute tendance est partiellement une accumulation de la force psychique au moment où se présente une difficulté. Appartiennent au même ordre d'idées le cas plus grand qu'on fait des choses qu'on vient de perdre récemment, l'impression particulière exercée parfois par des termes couverts, par une phrase demeurée inachevée, l'action produite en musique par une dissonance, l'arrêt d'une montre, qui nous réveillera, etc., etc.

Si donc pour appliquer ceci à la musique, une série de tons se trouve soudain interrompue; le dernier ton avant l'interruption recevra, précisément par cette inter-

(1) Musik'Âsthetikj op. cit., p. 66.

(2) Th. Lipps : Leitfaden der Psycholoffie, op. cit., p. 109 sqq.

342 Accent miuiical

ruption elle-même, un accent typique. Rappelons seulement le stacato.

Hugo Riemann, dans le sixième chapitre de sa Musikalische Dynamik und Agogik, Leipzig, 1884(1), donna déjà une application très large de cette loi musicale — sans en soupçonner cependant Tuniversalité ni le fondement psychologique.

Eh bien, nous retrouvons la même chose dans la langue; car c'est une remarque très féconde que celle où Carl Svedelius (2) dit que la pause fait souvent l'office d'accent.

La pause n'est pas toujourSy comme le croyaient encore SiEVBRS et DelbrOck, une incision entre les groupes de souffle; au contraire grâce à l'énergie psychique (3! qu'elle donne d'après la loi d'accumulation à la syllabe

Srécédente, elle devient le sommet unifiant le plus* élevé u groupe ondulant. Cela a lieu :

Premièrement dans les expressions emphatiques (A') :

Das ist ^buch || stâblich wahr. '^Per || nicious. Oh it's ^a II bominable ! "^Af || schuwelijk ! "^Ont || zettend. ^Ge ¥reldig.

D'après la loi d'accumulation la syllabe précédente reçoit ordinairement un ton très élevé. On voit par les exemples qu'ici encore l'accent musical ne doit nullement coïncider avec l'accent tonique ordinaire.

Deuxièmement, dans des constructions de plus d'étendue ou composées.

Si la pause ne se laisse distinguer qu'à moitié dans :

*'Les guerres des Fran'^çais | ont été ," elle intervient

d'une façon remarquable dans : La guerre des Français à Madagas'^car || a été ... ., etc.

Finalement dans tous les cas possibles, où Ton croit quelque accent spécial être nécessaire, ainsi surtout

(1) Voir aussi un résumé succinct dans son Allgemeine MusUdehre •, Leipzig, 1904, à la p. 106.

(2) SvBDBLiTJS : Uanalyse de langage, op. cit., p. 96 sqq.

(3) On comprend que celle-ci peut s'exprimer aussi suivant la nature des langues en accent temporel ou d'intensité. Comme ce phénomène se manifeste de la façon la plus caractéristique daus l'accent musical, j'ai cru qu'il se trouvait ici le mieux à sa place.

(4) Jkspbrsen-Davidskn : Lehrhmh der Fhonetik, 1. 1., § 109.

Accent de panse 343

lorsqu'il 8*agit de contrastes. D'autres ..., Qui || était convaincu, etc., etc.

Les exemples cités, dit Syedelius, ne se rencontrent cependant que dans la langue cultivée. On retrouve bien le même principe dans la langue de tous les jours, mais il y est plus ou moins masqué. Le peuple en effet complète ces pauses par toutes sortes de mots de sentiment inaccentués.

Au lieu de : c'est Qui || qui a préparé la Question, on entend dire : c'est '^lui ^alorsj qui a préparé la question. Au lieu de : Le pub^^lic || discute ces questions à présent, le journal imprimera : Le public^ ^luij discute ces questions, lorsque le public est mis en opposition avec les savants. Die ^Treue ^slcj ist kein leerer Wahn.

403. Appliquons maintenant ces trois classes de données aux langues, dont nous ne connaissons qu'imparfaitement Taccentuation et nous ne tarderons pas à voir combien généreusement cette nouvelle connaissance complétera et enrichera les pauvres données que nous a léguées la tradition.

Quand nous considérons combien il nous est difficile encore à nous d'accentuer même d'une manière passable notre propre langue maternelle malgré les fines analyses et le large champ d'observation et de comparaison dont nous hommes du XX* siècle nous pouvons disposer; nous ne saurions, dans nos recherches sur les unités d'accent des langues anciennes, nous en tenir rigoureusement aux petits traits à l'aide desquels les brahmanes et les alexandrins marquaient la syllabe accentuée. Ajoutez à cela qu'ils n'ont introduit ce système pour la première fois dans les textes qu'à une époque où une grande partie de cette littérature écrite pouvait à peine s'appeler encore leur langue maternelle. De plus ils ont été certainement très inférieurs à nos linguistes modernes en vues générales sur les phénomènes de la langue à cause du cercle restreint de leurs connaissances.

404. Nous sommes donc en droit de tirer sur-le-champ de l'absence d'accent dans le verbe qui se trouve à la fin de la proposition principale védique (1) la conclusion que le verbe n'est autre chose ici qu'un mouvement

(1) B. Delbrûck : Altindische Sytdax, Halle a. S., 1888, § 22-23.

344 Accent mnsical

négatif qui constituait une seule unité d accent avec le sujet ou un complément précédents qui formaient le mouvement positif

Si le verbe se trouvait en tête, il formait réléTation positive et le nom adjoint la descente négative, comme il ressort clairement des composés du type : bharâdvâjas et dàti-vâras, que je regarde d'accord en cela avec Ja- COBI (1) comme des incidentes, composées de ce qui devait être plus tard la 3*"* personne du verbe fini -f- ce qui s'appellerait dans la suite sujet ou objet, mais dont le premier membre doit être senti par les rsi comme verbe fini (2).

Le brahmane a eu beau mettre un peu plus tard dans un groupe dont la liaison fût plus lâche un nouvel accent sur le nom après un verbe accentué: m'appuyant sur la catégorie de composés qui vient d'être citée et sur la contrainte exercée par un système qui imposa ici encore un accent au nom qui le plus souvent se trouvait en tête, je crois pouvoir conclure en toute sécurité à l'unité d'accent en védique de tous les groupes qui, formant la phrase principale, se composaient d'un sujet ou d'un objet -f- un verbe.

Mais comme nous l'avons déjà constaté (§ 323) la liaison du verbe avec les noms est plus étroite dans la subordonnée que dans la principale. Nous pouvons donc a fortiori admettre pour la subordonnée l'unité d'accent que nous venons de reconnaître à la principale. Les noms sont donc ici de nouveau toujours accentués par une contrainte systématique. Mais le verbe des propositions subordonnées en tête de la phrase porte naturellement l'accent principal (3), parce que la pensée est inachevée.

(1) H. Jacobi : Compositum und Nebensatz, Bonn, 1897^ p. 61 sqq.

(2) C'est la constmction bien connue cho yonov qui se présente assez fréquemment dans d'autres langues aussi : m.h.all. die worht€ ein smit hiez-Volcan. m.néerl. een dorper heet-Lamfroit woont hier bi, een borne heet-Kriekepit g^aet suutwest niet verre danen. Voir pour la bibliographie sur ce sujet H. Paul : Pritizipien *, p. 125, et y ajouter l'ouvrage très important et évidemment oublié de Louis- Francis Meunier : Les composés qui corUiennent un verbe à un mode personnel, Paris, 1875.

(3) B. Delbrûck : AUindische Syhtax, op. cit., § 25,

Accent des verbes en védique et en grec 346

indéfinie : le verbe de la subordonée est le sommet du mouvement positif, du ton montant L'accent qui affecte le préverbe passe donc au verbe (1). Le verbe accentué dans les subordonnées qui suivent se présente seulement dans des "auffordernden Sâtzen" (2). Celles-ci se dénoncent donc elles-mêmes comme mouvement positif : sortir de soi-même, vouloir énergiquement.

♦05. En grec le verbe était à Torigine toujours en-) clitique (3). C'est là un fort argument en faveur de la thèse de Hermann (4) et qui n'a pas encore été, que je sache, utilisé dans cette vue. Ce fait cependant ne plaide pas moins fortement en faveur de notre thèse à nous, à savoir que ce que nous revendiquions pour la' principale védique, c'est à dire Tunité d'accent du sujet ou de l'objet -Ç- verbe, paraît déjà être un fait dans la langue indo-européenne.

Cependant le verbe était pourtant accentué dans le grec historique. Cette unité plus qu'ancienne se serait donc de nouveau rompue (5)? S'il n'y avait pas l'accent grave du grec, nous aurions peine à répondre négativement. Mais maintenant de trop nombreux enclinomènes (6) sont par trop significatifs à cet égard. C'est bien dommage que l'opinion qui voyait dans cette ^apeîa une [ïiori^ opinion admise presque unanimement par tous, ainsi e. a. par G. Hermann, par Corsen, par Westphal, par EOhner-Blass, ait été combattue ces dernières années précisément par deux savants qui ont fait de

(1) B. Delbruck : Altindische Syntax, op. cit., § 28. Cf. § 386 ci-aessns.

(2) Ibidem : § 26.

(3) J. Wackbrnagbl : Beitràge zur LeJire vom griechischen Akzent, Basel, 1893.

(4) Eduart) Hermann: Gab es im Ida. Nebensàtze? Gtitersloh, 1894.

(5) Il n'y a rien impossible à cela. C'est ainsi qu'au déclin de la civilisation après la chute de l'Empire d'Occident beaucoup de composés latins se désagrègent. L'accentuation romane est là pour le prouver. Voir pour les dernières études sur ce sujet R. S. Radford qui cite une bibliographie assez étendue. On tne recession of the latin accent, AJPh., 26, 1904, p. 161 sqq.

(6) C'était là le terme assise par les grammairiens aux oxytons à accent grave dans le corps de la phrase.

346 Accent musical

l'accent grec l'objet de toutes particalîèrcs études: Wackbrnagel (1) et Vendryes (2).

Je n'ai plus besoin cependant de revenir à cette question, depuis que Hugo Ehrlich (3) Ta traitée encore une fois et à fond (4) et qu'il a démontré avec évidence, à mon avis, la vérité de ce que la constatation immédiate des faits m'avait suggéré, à moi et à bien d'autres. Dans les constructions comme : ^aaiXeùç èYévsxo, (xvCorj 5' oùpavèv îxe l'accent grave indique un accent secondaire. entendez, la dernière syllabe des noms était plus élevée (5'i que les deux premières, mais plus basse que la syllabe accentuée des verbes. Elles formaient donc on seul groupe de tons : une seule unité d'assentiment secondaire. Que cette unité d'accent nous échappe, lorsque l'accent historique tombait sur une syllabe précédente du nom, se comprend facilement, vu que seul robservaleur exercé saurait alors démêler la différence entre l'accent principal et l'accent secondaire. C'est tout comme pour le 8Ûb vos plàco et le supplice vos dont nous avons parlé.

N'étaient vraiment enclitiques en grec que trois présents de l'indicatif: eJ|xt, fi\i,i et cpyjjit (et pour le dernier il faut encore excepter la deuxième personne du singulier). Cela se comprend très aisément. D'eJjit vu sa nature pronominale. ^|xt, 'Jjiit sont de petites phrases enclitiques dont nous parlerons encore plus loin.

(1) J. Wackernagkl : Beitràge zur Lehre vom griechUchen Akzent, Basel, 1893 j. 1 sqq. Voir aussi Wackkrnagbl : Das Zeugnis der ddphischen Hymnen iiber den griechischen Akzent, Rheinîsches Muséum, 51, p. aOl, 302.

(2) J. Vendryes : Traité d'accentuntion grecque, Paris, 1904, §§ 35-44. Voir surtout ses concessions au § 42 et comparez E. Gauthiot: Mélanges Meillet, p. 58, du moins pour les faits.

(B) Hugo Ehrlich : Zur griechischen Prosodie, I, KZ., 30, 1905, p. 571-83.

(4) Cf. aussi Tétude de Th. Reinach sur Vendryes dans la Revue des études grecques, 47, 1904, p. 485.

(5) C'est tout simplement une hérésie psychologique que d^admettre avec HiRT : Handbuch, § 274, Anm., un renversement des valeurs de mouvement positif et négatif. Krûger : Griech. Sprachlehre. § 8, 10, Anm. 1) aurait pu déjà lui apprendre mieux. Celui^i parle en effet de " etwas ged&mpft " et rapproche avec beaucoup de justesse : Tiandle ge'^scheit avec igerscheit "^handeln: le "gedftmpft" ou "d'un ton plus bas" doit donc s'entendre ici par rapport au mot suivant, non aux syllabes précédentes du même mot.

^EyxXivofiBva 347

406. Tout cela ressort bien clairement de la musique des hymnes p;recs. Car Ahbros faisait remarquer à très juste titre : ''Die griechische Musik war fur die Dîchtung, was die Polychromie fur den griechischen Tempel war. Wie dièse in kluger und bescheidener Unterordnung die Bauglieder mit leichter Nachhilfe belebt, so sollte die Musik nicht das Wort des Dichters eigensûchtig verschlingen oder sich eigensûchtig vordrângen, sondem das Wort erst recht hell und klar ertônen lassen" (1). La mélodie se réglait donc sur l'accent de hauteur des paroles prononcées, et c'est pour cela que les fragments qui nous sont parvenus ont une importance primordiale pour la définition du vrai accent grec dans la conversation.

Or Wackernagel trouva dans les fameux fragments d'hymnes grecs (2) que non seulement l'accent aigu des mots coïncidait couramment avec la note la plus élevée de la mélodie, et que le perispomène se chantait sur deux notes dans une succession descendante, mais de plus, que la syllabe affectée de l'accent grave forme bien le point dominant de la mélodie du mot auquel elle appartient, tout en étant le plus souvent

f)lus bas et jamais plus élevé que la syllabe initiale et a syllabe accentuée du membre de construction qui suit (3).

Ceci nous prouve que nous devons ajouter foi à celleslà seulement des notions contradictoires des grammairiens grecs, qui nous décrivent l'accent grave comme une |iéaYî et l'appellent de ce nom (4).

Que l'unité d'accent de certaines constructions grammaticales fût sentie elle aussi, lorsque le premier membre n'était pas un oxyton, et que par suite la notation d'accent des Alexandrins nous laisse parfaitement en panne, c'est ce qui ressort très clairement de l'étude d'HuGO Ehrlich que nous venons de citer, du moins

(1) A. W. Ambros : Geschichte der Musik, Bd. I •, 1887.

(2) C. Jan(us) : Musici scriptores Graeci, Supplementum : Melodiarum reliqniae, Lipsiae, 1899.

(3) J. Wackernagel : Das Zeugnis der delphischen Hymnen Uher den griechischen Akzent, Rheinisches Muséum, 51, 1896, p. 304-306.

(4) Hugo Ehrlich : Zur griechischen Prosodie, I, KZ., 39, 1905, p. 571-83.

Accent mnsical

pour ce qui regarde l'adjectif -j- substantif. Ce savant trouva que ce complexe syntactique était accueilli en musique comme un seul mot n'ayant qu'un seul sommet musical. Ce sommet se trouve nécessairement sur la syllabe accentuée de Tun des deux mots, tandis qu'on ne tient aucun compte de la syllabe accentuée de l'autre mot. La concordance des matériaux en question rend impossible tout doute raisonné. Je citerai seulement deux exemples, pour plus de clarté :

^^flp^i^^^^^

•te.

Yau-po6|ievov a^x^va. àSa-jiavtt X^'^^ — ^^

Attiré par ces conclusions d'EHRUCH je me suis mis à examiner par moi-même les constructions : sujet -jverbe et objet, ou complément -f- verbe et j'arrîvfli à la même conclusion. Ces groupes sont traités eux aussi comme un seul mot à un seul sommet musical. Ce n'est pas l'endroit ici d'indiquer des matériaux complets; les exemples attireront immédiatement l'attention et parleront clairement pour peu qu'on se donne la peine de les observer d'un peu près. Je ne fais qu'en citer ici un ou deux et des plus probants par le fait qu'ils ne se soucient nullement de l'accentuation étymologique des parties de construction moins fortement accentuées :

mm

M., I Nj.

^ïM

Jr?^

•te

Ttxxouatv èTdfjpatov. ajié-pav

"Oaov Çî?

(1) J'emprunte mes notations de nmsiqiie non aux Melodiarum Reliquiae de C. Jan, vu que sa transcription, du point de vue musical, peut être appelé défectueux, surtout dans le rythme, mais à la traduction de Hugo Riemann : Handbuch der Musikgeschichte I *, Leipzig, 1904, § 25, lequel cependant par ses conjectures, diamétralement opposées aux règles trouvées, fait preuve d'une incompétence philologique qui ne se saurait justifier. Comme je ne cite que des

Sassages dont la tradition est dûment établie, cet inconvénient ne oit pas nous empêcher de donner ici la préférence à sa notation très certainement plus sûre quant au rythme.

Mélodie et accent dans les hymnes grecs 349

On le voit. Tout comme on n'a pas tenu compte dans les premiers exemples de l'accentuation Yai>pou|jL£vov et xa^tv(}), de même xixxouatv, àfxépav et 8aov n'ont conservé qu'un faible accent secondaire, que la musique pouvait parfois (1) négliger. L'unité d'accent se trouve du fait prouvée péremptoirement pour ces groupes aussi.

Que la musique du Sâmavëda, qui nous a été conservée dans de nombreux manuscrits, conduise à pareil résultat, je ne saurais encore le supposer. Dr. R. Simon de Munich qui s'occupe surtout de la musique de l'Inde antique voulait bien me communiquer qu'on ne saurait encore avoir de certitude à cet égard, vu le grand nombre de faits qui restent à dégager des matériaux manuscrits longtemps négligés, avant de pouvoir émettre sur cette question un jugement qui soit fondé sur des données suffisantes.

Cependant les exemples d'HuGO Ehrlich nous ont conduit aux constructions nominales ou soi-disant ouvertes.

♦07. Pour cette question les preuves sont plus faciles.

Après tout ce qui précède il est clair pourquoi l'adjectif en tète du groupe avait toujours en indo-européen le ton sur la dernière syllabe (2). Ton montant : la pensée est inachevée, indéterminée : yXauxôç ocpOaXfxiç : œil étincelant.

Mais ainsi s'explique aussi l'accent mobile des noms dans la déclinaison, si nous constatons avec Hirt (3) que le cas oblique forme avec le mot principal suivant un seul groupe.

L'exemple de tantôt peut se concevoir aussi d'une autre manière, nous pouvons regarder yXauxôç comme

(1) Parfois, car comme je l'ai déjà fait remarquer plus haut, les syllabes étymologiquement accentuées de ces mots accessoires ont néanmoins la plupart du temps un ton plus élevé que les syllabes étymologiquement inaccentuées du même mot. Comme dans ce dernier cas quelqu'un peu ferré sur la musique aurait pu discuter la dépendance ou la position subordonnée d'un pareil groupe sous une unité supérieure, j'ai préféré choisir ces exemples comme plus frappants.

(2) N. V. WiJK : Der nominale Genitiv-Siyiffular, Zwolle, 1902, § 33; J. Vendryes: Traité d^accentuaiion grecque, op. cit., § 184.

(3) H. Hirt : Der idg, Akzent, p. 315 sqq. ; cf. N. v. Wijk : Der nom. Gen.-Sing., op. cit., § 91.

360 Accent musical

génitif de yXaùÇ et le traduire alors avec une précision absolue par œU de hibou.

N. V. WWK croit même que tous les adjectifs sont nés ainsi des mêmes formes fondamentales que les génitifs et à mon avis rien ne nous empêche d*admettrc son opinion.

Mais tous les autres cas obliques faibles formaient une même liaison (1).

Gén. sing. : Atôoxoupoi; dat. sing. : âtmanëpada- ; instr. sing. : vacâstêna-; loc. sing.: SttçtXoç, asmebiti- ; abl. sing. : stôkânmukta-; gén. pi. : apâmnidhi-; loc.pl.: apsùyôni-, etc. (2).

Wackernagel (3) nous fait voir comment Taccent s'est déformé et systématisé dans ces composés et dans d'autres de même nature par toutes sortes de règles secondaires.

408. Le nominatif et l'accusatif au contraire étaient le plus souvent dans la phrase des mots indépendants. Ils formaient primitivement un groupe à part; la dernière syllabe est par suite inaccentuée.

Le locatif singulier hésitait et cela ne saurait nous surprendre, vu qu'il devait se présenter continuellement dans la conversation ordinaire comme un assentiment réel isolé (4). L'accusatif pluriel dans le sanscrit le plus reculé transportait également son accent sur la dernière syllabe. Cela se voit clairement dans la construction existant déjà en indo-européen objet -f verbe, où le verbe était inaccentué du moins dans la proposition principale. Le mouvement positif se continuait donc jusque sur la dernière syllabe du nom. De même en latin : Nous trouvons jusqu'à dix fois dans Plàdte : nugâs-agit, nugâs-agis, etc. (6).

(1) 0. RiCHTER : Die unechten Nominalcompoaita des AUindischen und Altiranischen, IF., IX, p. 1 sqq., p. 183 sqq.

(2) Il est tout naturel que le dat. et l'instr. plur. manquent ici : ils forment en effet, comme le duel correspondant, une composition de date assez récent du radical et d'une prépos. *bhi. (H. Hirt: IF., 17, p. 51 sqq.). L'accent original de ces formes s'explique parfaitement d'après le § 381. Le loc. plur. me paraît un peu plus ancien. De là il tient le milieu entre les deux.

(3) J. Wackernagel: AltindischeGramnuUikf H SGîittingen, 1905.

(4) John Ries: Was ist Syntax'/, op. cit., p. 96.

(5) R. Radford: AJPh., 25, p. 258.

Accentnatiou des cas 351

L'accusatif sing. devait se trouver dans le même cas, mais continuait en outre de se présenter beaucoup plus souvent comme mot -phrase, ce qui arrivait plus rarement pour le pluriel par la nature même du nombre.

409. Mais ce ne sont pas seulement les nominatifsgénitifs thématiques qui placés en tète du groupe font fonction d'attribut, mais encore les radicaux féminins en -ië comme nous le fait voir le gén.-sing. latin-celtique des radicaux thématiques en î: lupî pes. (Voir le § 116, note 3.)

Mais les radicaux féminins en -ië étaient aussi des oxytons dans le soi-disant nominatif-singulier. Le lituanien nous le prouve.

Nous avons donc ici le même rapport qu'entre férus et 6yjp<5ç.

410. Cependant l'accentuation finale des féminins ou des neutres pluriels indo-européens en -â est beaucoup plus frappante et démontrée sous bien plus d'aspects. Ne serait-il pas possible de prouver ici qu'ils s'employaient en i.-c. comme attributs devant d'autres substantifs? Leur accentuation particulière se trouverait expliquée du coup. Eh bien, je crois pouvoir produire cette preuve que je prends dans le génitif gotique (pluriel) (1).

Rien n'a été plus embrouillé et obscurci par les théories modernes sur la position finale que précisément ces terminaisons.

411. Nous avons vu plus haut (§ 346) que les lois sur la position finale sont une conséquence de la subordination différenciante, suivant laquelle il ne saurait éclipser aucune syllabe affectée soit d'un accent principal, soit d'un accent secondaire. En traitant de la mutation consonnantique en germanique nous verrons que la loi de Yerner ne peut pas être beaucoup plus ancienne que les lois sur la position finale des voyelles. Comme la loi de Yerner suppose que l'accent avait encore la même position qu'en indo-eur., je ne conçois pas ce qu'on pourrait bien objecter à ce que le génitif en v.germ. eût encore conservé pendant quelque temps un accent

(1) Je mets ici pluriel entre parenthèses parce qu'il appert de toutes sortes de faits que ces formes font fonction aussi de génitif singulier: p. ex. après le pronom interrogatif.

352 Accent musical

secondaire sur la terminaison. Mais non seulement il n'y a rien qui s'oppose à cette hypothèse, il y a &a contraire beaucoup de choses qui exigent inexorablement cette conclusion :

P Les thèmes terminés par une consonne, où Toxytonaison i.-e. est établie. Le gotique seul nous ofl^ ici une voyelle syncopée, mais le v.isL, Tanglo-sax. et le v.h.all. surtout ont ici fôtar, fêtes, nahtes, burges, mannes, kustes, etc., empruntés à Tindo-eur. noktés, etc. (1). Ceux-ci avaient donc une accentuation finale en v.germ.

2^ Les thèmes en ®/o, dont il a existé probablement un génitif en i.-e., ne difi'érant du nominatif que par Taccentuation (2). Eh bien a) dans tous les dialectes v.germ. le s reste fricative sourde; b) en got., en ag8« en v.h.all., en v.s. la voyelle thématique n'est pas syncopée, comme au nominatif (3) ; c) en v.h.all. et en v-s. la voyelle thématique n*a pas passé à t mais est resté e, alors que tous les e inaccentués y passaient pourtant à i. Ils avaient encore donc eux aussi en v.germ. Taccent sur la terminaison.

3" Pour les thèmes en -â, en -i et en -u, got. gibôs. anstais, sunaus, il n'y a rien qui nous oblige à admettre l'action d'une loi sur la position finale. Au contraire ces terminaisons i.- e. à trois mores avaient encore trois mores en gerra., soit le "schwach geschnittenen Akzent", ce qui se constate clairement par la chute du s en v.h.all. Cf. got. gibôs : v.h.all. geba avec le got. nasidës : v.h.all. neritôs et le got. anstais : v.h.all. ensti et le got. sunaus : v.h.all. witô avec le got. bindais : v.h.all. bintë8(4). Ils ont donc dû avoir encore eux aussi l'accent sur la terminaison.

Appliquons ces données aux soi-disant génitifs pluriels du gotique et nous voyons:

(1) H. Paul : PBB., VI, p. 548.

(2) N. V. WiJK : Der nominale Gend.-Sing.j op. cit.

(3) Faire durer Texisteuce de l'o de la terminaison du gén. -so jusqu'à l'époque du v.germ. n'est en rien plus vraisemblable qu'il ue faut pour le besoin de la cause (vu qu'il ne s'est conservé pour les noms dans aucune autre langue i.-e.).

(4) Walde : Die germanischen AuslaïUgesetze, op. cit., p. 130 sqq.

Abstraits 3Kâ

got. dagê : v.germ. *dagé : i.-e. *dhoghê, got. gibô : v.germ. *gebo : i.-e. *ghebhâ (1), ces deux produits par la vrddhi de potentialité (voir § 116) des bases *dn6ghe et *ghébhe. Leur fonction de génitif est aussi remarquable, mais tout aussi facile à comprendre que celles des formes italo-celtiques en -î (2).

Or comme le génitif précédait, en v.germ. aussi bien qu'en i.-e., le mot qui le régissait, le ton montant (la pensée est inachevée, indéterminée) s'explique tout seul : c'est la série parallèle bien connue (3) : russe ézero : ozerâ ; lit. é^eras : e^erai ; gr. 9OX0V : cpuXif), xofxoç : xofxVi, veOpov : veupa; skr. svadanam : -îjSoviq, etc.

412. Mais ne pourrait-on pas ramener tous ces tons montants d'attributs et de génitifs placés en tête à un automatisme psychologique plus général encore?

Bien souvent déjà j'avais été frappé du fait que les grammairiens de l'i.-e. croyaient devoir admettre déjà dans les périodes les plus anciennes de la langue tant d'abstractions verbales différentes. C'est là psychologiquement parlant un phénomène vraiment très étonnant. Car lorsque nous entendons les langues populaires actuelles, nous y saisissons beaucoup de mots que les grammairiens se plaisent à qualifier d'abstractions verbales, mais toujours dan^ un sens très concret : grand émoi, beaucoup de mouvement, etc., etc.

(1) Les proportions hwamma : hwammCh = daga (dat. sing.) : dagS (gén. plur.); aina : ainohim = giba (nom. sing.): gibO (çeu. plur.) doivent s'expliquer ainsi : dans Tes termes précédents la différenciation rythmique a causé un affaiblissement, tandis que cet affaiblissement a été empêché dans les termes suivants soit par des consonnes d'appui soit par l'accent.

(2) Qu'uLFiLA sentît ces formes éacdement comme simple assentiment potentiel sans le sentiment de relation du génitif, me paraît on ne peut plus évident par pai fiudo, Matth. 6, 7 (cf. pai fadrein), hwo so laiseino so niujo, Marc. 1,27; hwo so handugeino so gibano imma, Marc. 6, 2 ; hwo hweilo, I. Cor. 7, 5 et 16, 7, etc. Il me semble tout aussi facile à prétendre que difficile à prouver que tout cela doit être mis sur le compte du texte grec.

(3) Benjamin I. Wheeler: Der griechiache Nominalakzeni, Straûburg, 1885, p. 69, 73, etc. ; JoH. Schmidt ; Die Pluralbildungen der idg. feutra, Weimar, 1889, p. 18, 21, 41 ; Paul Royee et Ant. Meillet : Sur Vune des origines du mouvement de l'accent dans la déclinaison slave, MSL., VIII, p. 172 sqq. ; Hbrman Hirt : Der idg, Akzentj op. cit., p. 250 ; Franz N. Finck : Ûber dos Verhàltnis des baU.-slavischen mminalakzents zum uridg., op. cit., p. 14, 18, etc.

364 Accent masic&l

WUNDERLICH lui a attiré quelque part dans *^Der dcutsche Satzbau^\ Tattentiou sur de très remarquables évolutions de sens de ces soi-disant abstractions verbales. Eustace Miles, dans un livre très peu judicieux, mais qui fait découvrir cependant de temps à autre de larges horizons (1), nous offre quelques significations et comparaisons, qui firent naître en moi le soupçon que toutes ces abstractions indo-eur. seraient des mots-phrases aussi concrets que possible : des expressions du plus simple assentiment réel, se compliquant ou non d*un sentiment de satisfaction, de contentement.

Sanscrit dâtram, en voilà un cadeau! àtram, voilà! mange. Gr. X^^M-^» ^^ neige; T6X|ia, hm, il ose ; ~ tJ^eOso;. c'est menti. Sanscrit yâças, voilà qui est beau. Gr. TzXôoç, naviguer, oui! sanscrit vârah, choisir! bhojanam. délicieux ; sàdanam, s'asseoir, oui.

Yoilà pourtant les seules significations dont on pourrait avec quelque succès faire dériver, outre les vraies abstractions verbales, tous les noms de lieu, d'instrument, d'objet et d'agent.

Leur accentuation se trouve alors motivée : Ton descendant.

♦13. En regard de cela cependant il y a toute une série d'oxytons parallèles qui tous ont cette particulan'té commune, que contrairement à ceux que nous venons de nommer ils ne forment pas une construction entière, mais seulement une partie incomplète de construction, que toutes sont des assentiments relatifs ou assentiments potentiels, tandis que la série précédente ne contenait que des assentiments réels absolus.

T6(ioç : T0|i6ç, vâras : varâs, Sàvatoç : 6v7]t6ç, ^£0§o^ : fji£u5if]ç, yâças : yaças, dâtram : data, dcpotpov : àpoxiQp, x^tf^- Xetli(î)v, c2ei|ia : aÙT|nfjv, syûma : 6(iifjv, âdharam : adharad. è7ctÇà(f eXov : è7itÇa(peX(oç, etc., etc. (2).

♦W. Nous démontrerons plus loin en parlant de la sémantique que les assentiments de potentialité aussi

(1) E. H. MiiiBS : The early meaning and the devdopmenta ofthe '^miadle'* voice, Cambridge, 1895, chap. ni.

(2) H. HiBT : Der idg, Akzent, op. cit., p. 250, etc. ; J. Wackkb- NAGEL : Altindische Grammatik, II, op. cit., p. 19 sqq.

t)iirér6nciation et accumnlation 366

bien que les assentiments relatifs sont nés souvent par différenciation de deux assentiments réels absolus réunis en une seule construction. Mais alors évolutions de forme et de signification marchent parallèlement de la manière la plus parfaite; car par la réunion de deux barytons en une seule construction la différenciation subordonnante fait du premier membre un oxyton.

Tous les mots-phrases nominaux (qui plus tard devenaient des Nominatifs, des Accusatifs, des Locatifs, etc.) avaient en pré - indo - européen Taccent sur la syllabe initiale.

Tous les sujets, les régimes, les compléments, les attributs qui précédaient le mot principal, et les abstraits, les collectifs et les féminins avaient en préindo-européen l'accent sur la syllabe finale.

415. Il nous faut encore voir maintenant les applications de la pause et de l'accumulation.

Une première conclusion toute trouvée c'est que les vers, qui ont été suivis de temps immémoriaux d'une pause, ne doivent donc pas nécessairement représenter des unités psychiques. Or cette pause peut précisément former le sommet d'un groupe ondulant ce qui explique tout naturellement les enjambements et les rejets^ comme l'accent psychique sur la fin du vers (typique surtout dans Horace). Mais les signes de la ponctuation ont souvent exclusivement la même fonction et par suite aussi la fonction d'accent.

416. Tous les hiatus grecs sont évidemment chez les écrivains qui se sont fait de l'élision une loi, des témoins irrécusables d'une pause. Et parmi ces pauses il y en a indubitablement beaucoup qui ne séparent pas deux groupes mais qui relient un seul groupe. Celui qui ferait une étude de tout ce qui a été écrit sur l'hiatus grec pourrait arriver — si l'impression générale que fit sur moi la matière ne minduit en erreur — à des résultats très significatifs.

417. Mais l'accumulation psychique nous révèle et explique encore un autre phénomène général de l'accent.

Il existe une loi en grec qu'en cas d'élision d'une syllabe accentuée, la syllabe qui précédait reçut cet accent.

366 Accent musical

Gr. inxà -Jjaav : inx' 'JJoav; noXkà è|i6Yt)aa : 7c6XX*è|i6yyjoa; Xeuxà èyévovxo : XéTct'eyévovxo; S^ ëTieita : Si^'icetTa; \i,^ ëétyeç: jnf)'9tYeç, etc.

Nou8 retrouvons le même phénomène en sanscrit :

ÇB. apsù antâr devient âpsv-antâr; ëvâ ëtâd : évâitad; stabhâna a antàriksam : stabhanântâriksam, dhruYÔ asi : dhrùvôsi, brahmâ asi : brâhmâsi, etc.

Et cela se comprend facilement : Ty] de 'JJoav est dans le mot iizxà après la première syllabe un élément étranger^ qui cause d'après le § 402 une inhibition et de là accumulation justement au moment où l'élément étranger se /ait sentir. C'est ainsi que la première syllabe reçoit un ton plus élevé.

Ce phénomène s'observe aussi dans le corps d'un mot, lorsqu'une syllabe accentuée tombe pour une raison ou pour une autre : xapSJa : lesb. xopÇa, àçrfDpioi: thess. apyuppot, etc., lit. pasieme : dial. pà8(i)eme, lit. atsieme : dial. àts(i)eme, etc., véd. mitriyas : ÇB. mitryas: véd. manusîësu : ÇB. manùsyësu.

418. Accumulation est encore la non-anastrophe (en d'autres termes l'oxytonaison non historique) des prépositions, quand un ou plusieurs mots intercalés leé séparent du mot principal auquel elles se rapportent Le mot intercalé fonctionne alors comme inhibition et c'est ainsi que le ton s'élève sur la dernière syllabe. Ainsi : dvà 5è nxoXlnopd-oç 'OSuoaeuç lary]. Aavacov ànà Xoiyàv a|iOvac, etc.

419. Je ne me serais pas tant arrêté à toutes ces applications passablement peu importantes de la théorie de la pause et de l'accumulation, n'était-ce une autre catégorie de faits d'assez grande importance, qui ne trouvent leur explication eux aussi que dans l'accumulation : nous voulons parler de la loi de l'ordre des mots que Wackernagel a formulée pour l'indo-européen.

Si j'ai bien compris Hirt, il conclut de ces faits à l'unité d'accent du premier mot avec le ou les particles atones qui suivent. Voilà qui est très juste, mais si incomplet qu'il ne saurait nous donner une notion bien claire du point en question.

Les exemples germaniques ga-u-laubeis, us-nu-gibij), ga-u-hwa-sëhwi auraient pourtant dû lui apprendre que la particule inaccentuée étendait les bras dans les deux

Loi de Waokebnaobl 357

directions, en avant et en arrière, de sorte qu'au lieu de causer une séparation des divers éléments, il en est devenu le chaînon tout comme les pauses traitées cidessus.

Rappelons -nous maintenant la différence que Svede- Lros a établi entre la langue soignée des personnes cultivées et la langue fruste du peuple : comment dans cette dernière des mois de sentiment inaccentués tendent à remplacer la pause plus ou moins prétentieuse (p. 343 ci-dessus), et du fait se aécouvre la cause psychologique de la loi de Wàckbrnagel (1).

♦20. Qu'il nous soit permis avant de quitter l'accent musical de faire une seule remarque afin de prévenir tout malentendu et de formuler encore une fois et aussi nettement que possible notre pensée fondamentale.

Nous avons vu que la définition donnée par Wdndt de la phrase portait à proprement parler sur une phrase d une certaine étendue sur une période scientifique en allemand moderne. Eh bien, nous l'avons déjà dit : elle aussi forme encore une espèce d'unité tertiaire. Il y a cependant entre nos unités secondaires et les unités tertiaires de Wundt cette différence fondamentale que les nôtres sont assenties et voulues en une fois, d un seul coup et avec précision, de sorte que l'unité pénètre essentiellement toutes les différentes parties subalternes. Tandis que l'unité de Wundt ne forme qu'un vague pressentiment de ce qui va suivre ressenti au début de toute la série et puis un sentiment spécifique (entre les unités secondaires) que ces pensées qui se succèdent sont reliées entre elles plus étroitement que beaucoup d'autres se présentant au gré du hasard.

Or s'il résultait de l'unité monarchique de l'adhésion de nos groupes secondaires que toutes les hauteurs de ton se dirigent les unes sur les autres de façon à former un groupe composé, l'unité de sentiment des périodes tertiaires de Wundt laisse à toutes les syllabes des unités secondaires prises séparément leur hauteur secondaire, exception faite pour la dernière syllabe. Car c'est ici que le sentiment de l'association avec l'adhésion suivante com-

(1) Jacob Wackebnagkl : Ûber ein Qesetz der idg. Wortstelltmg, IF., I, 1892, p. 333 sqq.

3B8 Conclnsion

mence à se faire sentir. Donc pour autant quon peut y remédier encore: ton montant.

Un exemple linguistique (I) très typique se trouve dans le style ampoulé des décisions et des pétitions :

Attendu que, considérant que que — que — que

les soussignés sont d'avis que, etc. Si maintenant on lit pareil morceau à haute voix, le ton tout entier est indépendant dans toutes ces subordonnées commençant par ^' que " et nous avons ton descendant vers la fin et cela jusqu'au dernier mot. Mais alors le sentiment d'association à la phrase suivante s'élève et c'est ainsi que la dernière syllabe monte.

Nous finissons ce chapitre en exprimant notre conviction pleine et entière que tout en faisant abstraction de beaucoup de choses qui devaient demeurer très hypothétiques, cette étude ne laisse pas d'être bien incomplète. Nous osons espérer cependant que bientôt les recherches expérimentales de l'accent musical dans les langues modernes viendront infuser une nouvelle vie dans la tradition morte des langues anciennes.

L'accent temporel.

421. Je n'ai pu découvrir l'auteur qui le premier s'est servi de ce mot; toujours est-il que ce terme marque un notable progrès dans la méthodologie de la linguistique. Aussi longtemps en eflFet que nous ne verrons avec les linguistes de l'école de Leipzig dans la quantité changeante qu'un effet secondaire de l'accent et du ton, nous méconnaissons une partie considérable de la nature rythmique des langues et nous nous condamnons à ignorer systématiquement des séries entières de phénomènes linguistiques ou à admettre les ex-

Slications de la toute puissante fantaisie qui ne recule evant aucune difficulté.

C'était donc pour moi une véritable satisfaction que de voir 1 école française de Saussure- Meillet dans ses études des dernières années faire continuellement mention d'" accent temporel".

(1) Voir aussi le "Halbschluô" et le ** Trugschluû " pour la musique dans H. Rfbmann: Grundrip der KomposUionslâire, I* Leipzig, 1897, p. 74 sqq.

Accent de quantité 359

S'il est vrai comme nous ravons vu plus haut, que la quantité est souvent une conséquence de Taccent d'intensité, il ne s'ensuit pas qu'il en est toujours ainsi. Il est tout aussi certain que la hauteur du ton est due bien souvent à l'intensité et personne cependant ne songera de nos jours à attribuer à l'intensité tous les

f phénomènes de l'accent musical. Cessons donc de faire a même chose soit implicitement soit explicitement pour la quantité. La science profite peu de ces suppositions à bon marché (1).

Nous ne nous épargnerons donc ni les frais ni les peines pour étudier la quantité en elle-même. Une troisième série de phénomènes à côté de ceux de l'intensité et de la hauteur musicale qui se comprennent facilement maintenant, nous en dédommagera amplement.

422. Ici encore nous devons distinguer les consonnes des voyelles. Parfois, à savoir quand la syllabe constitue le facteur psychique, la quantité des consonnes peut alterner suivant les circonstances avec la quantité vocali-

3ue (2). La plupart du temps cependant elles forment eux faits séparés.

423. Nous traiterons ici — comme nous l'avons fait pour l'intensité et la hauteur musicale — surtout la quantité relative; puisque toutes ces particularités des sons,

Srises absolument diffèrent d'une personne à l'autre et 'une disposition à une autre et que seules les relations des phonèmes se succédant dans un mot ou dans une construction font preuve d'une certaine constance.

Ou plutôt les relations ne sont pas même constantes, du moins dans leur spécification numérique — car la théorie des mores simplifie par trop la réalité

(1) Nous voyons un exemple bien triste de la propension humaine à l'erreur dans la théorie innocente que nous offre dans ces derniers temps E. RosENQREN. Dans ses recherches d'une explication de certain phénomène très remarquable, dont nous avons déjà parlé au § 336 (cf. la biblio^^raphie qui y est citée), il ne recule pas devant l'assertion fabuleuse : que l'accent d'intensité nest en réalité autre chose que la quantité. Vraiment les linguistes ne sont pas malins de ne s en être pas aperçus plus tôt.

(2) Un exemple remarquable accompagné d'une explication plausible des causes, nous est offert par Holqkr Pbdbrsen : Aspirationen i Irsk, I, Leipzig, 1897, p. 80-81.

360 Accent temporel

— en fin de compte il n'y a de constant que le fat d'être plus longue ou plus brève d'une seule syllate, voyelle ou consonne aans sa relation avec une ou plusieurs autres syllabes, voyelles ou consonnes de la même construction.

424. A. Dans Taccent temporel se manifeste de nouveau la loi de la subordination aifi'érenciante.

RoussELOT (1) Va démontré cette fois encore expérimentalement

D'abord dans les groupes artificiels, puis dans les constructions de la conversation soutenue. Le rythme quantitatif apparut avec évidence dans les deux.

Les groupes pairs en effet présentaient presque ssns exception les combinaisons suivantes : 1*» u — , 2** u — v —, 3** — u u — , ou 4** u w — =. Les groupes impairs. B*> — u — , 6« u u — , 7** u — =, ou 8*» u = — .

4** et 7** doivent être vraisemblablement mis sur le compte de l'accent final français.

RoussELOT ne se contentait pas cependant de mesurer seulement les syllabes, il recnerchait de plus aussi h durée particulière des voyelles et des consonnes. Or il se trouva que les deux fussent en mesure égale redevables à la différenciation. Dans les syllabes allongée» par le rythme quantitatif la consonne aussi bien que la voyelle parurent avoir une durée plus longue que dans les syllabes qui précédaient ou suivaient.

425. C'est ce que nous trouvons aussi dans les l«flgues où l'accent de quantité est en vigueur. Nous pouvons supposer a priori que ce sera là le cas des idiomes dont l'accent d intensité est peu développé. Ainsi nous trouvons dans les langues bantoues peu d'intensité mais un accent temporel typique réuni avec l'accent musical (2).

Il nous est par conséquent permis de supposer a priori la même chose en v.grec et en sanscrit.

426. Cette supposition se transforme en certitude quand nous examinons la mesure du vers dans ces deux langues, qui repose tout à fait sur l'accent temporel. Donc l'un des deux : ou le vers en sanscrit et en v.grec.

(1) Les modifications photiéti^tieSy op. cit., p. 168.

(2) Ch. Sacleux : Introduction â l'étude des langues bantoues, La Parole, 1903, p. 376.

Allongements métriqnes 361

était un artifice non motivé, impopulaire et qu'on ne pouvait goûter, ou il se fondait sur la langue vivante. Mais la première hypothèse regorge de contradictions. C'est donc la seconde qui est vraie; et par suite Taccent de quantité dans ces langues est un fait certain, indiscutable.

427. Mais alors il faudrait user d'un peu plus de prudence (1) avec la soi-disant ''metrische Dehnung" ou allongement métrique, qui pour se présenter seulement en vers ne devrait pas cependant être distingué d'une façon aussi tranchante des allongements qui se présentent dans la langue ordinaire.

En grec, où l'on fait un usage si fréquent du terme en question (2), les textes poétiques sont tellement antérieurs à tout ce que nous possédons en prose qu'il ne me semble nullement téméraire d'avancer que cet allongement métrique pourrait bien avoir été courant dans la langue journalière la plus ancienne selon les exigences des syllabes environnantes de la même construction.

Si l'accent d'intensité change de place dans : entendez! et entendez -v6us?, et l'accent musical dans Vatj^er. et dans : Va'^ter und Mutter., pourquoi l'accent temporel ne pourrait- il pas, dans la langue vivante, se transformer lui aussi dans ëp,a6Eç et dans Ipya xàx' ëfxp,a6eç, dans ÔTuep et dans Ô7C6Îp âXa, dans èv: et dans eîvl Supigat? D'autant plus que ScHULZE, op. cit., réserve déjà la différenciation quantitative pour ^Hnnerhalb desselben Wortes oder mehrerer eine enge Einheit ausmachender Worte" en d'autres termes,

Sour les constructions, ce qui n'aurait absolument pas e sens, s'il ne s'agissait ici purement que d'un allongement métrique (3).

428. D'autant plus que nous retrouvons dans la prose de Démosthène, postérieure de tant de siècles aux

(1) Que ne le fait entre autres Brugmann : Qrundri^, I ', p. 805.

(2) Voir surtout : G. Schulzb : Questiones epicae, Gueterslohae, 1892 ; 0. Daniblsson : Zur nidrischen Dehnung im àlteren griechischen Epos, Upsala, 1897 ; F. Solmsen : Untersuchungen zur griechischen Laut- und Verslehre, Straôburg, 1901, p. 1-127.

(3) Entre parenthèses, il suit naturellement de ceci que le vers classique ne devient pas, lui non plus, chantant par le fait de la seule métrique^ mais par les groupes de quantité des constructions. Cf. ci-dessus §§ 358-369.

362 Accent temporel

textes en question, la même aversion pour trois syllabes brèves se succédant dans une même construction, comme le démontre d'une façon décisive "la loi rythmique" que Blass (1) a exposée avec une élégance indéniable et rapprochée de la métrique des auteurs tragiques.

429. D'autant plus qu'il nous faut admettre pour tant d'autres cas en grec encore un allongement nonmétrique mais rythmique, comme de Saussure Ta déjà démontré en 1884 avec sa perspicacité habituelle (2).

430. D'autant plus que, suivant le témoignage d'ARiSTOTE, la langue attique parlée ondulait encore sur un rythme temporel très sensible, de sorte que la succession de deux syllabes brèves était Vexception (3).

431. D'autant plus, que l'allongement métrique se présente également en védique (et ici encore pour éviter même la succession immédiate de deux brèves), sans s'offrir à nous sous un aspect aussi étrangement caractéristique et si peu naturel (4), à cause de la prose ancienne que nous possédons du sanscrit à côté de la littérature métrique. Wackernagel fait remarquer très justement à propos

(1) Friedrich Blass : Die attische Beredsamkeit, Hl, Leipzig» 1877, p. 99-105 : Es besteht nun dies Gesetz hierin, daû die Anhâufmig von mehr als zwei kurzen Silben môglichst vermieden wird, wobei natiirlich solche Silben, die durch Elision in Wegfall kommen oder durch Krasis verbiinden werden, nicht mehr einzeln zâhlen. Der Grand dieser Meidang ist derselbe. welcher auch in der âlteren Tragr)die die Auflôsang der Arsis in Trimeter mttglichst beschrânken liefi.

(2) F. DE Saussure : Une loi n/thmique de la langue grecqucj Mélanges Graux. Paris, 1884. p. 737-748. Les difficultés de nature diverse que Wackernagel : Dns Dehnungsgesdz der griechischea Composita, Basel, 1889, a soulevées à ce propos, ne concernent que quelques conditions accessoires, dans la définition desquelles son argumentation n'est rien moins que claire. Je vois donc avec plaisir que HiRT : Gnechische Latd- und Formenlehre, Heidelberç, 1902, § 138, s'en tient toujours à de Saussure. J'approuve d ailleurs le but de la critique de Wackernagel, qui est de montrer que rallongement dans les composés n'est ;)as exclusivement rythmique, bien que, comme on le verra plus loin, mon explication de rallongement de composition s'écarte tout-à-fait de celle de Wackebnagbl.

{S) UltïGxa ydq inu^^Hu X/yofitv èv ry ôta)ixxv) r^ tcqoç alXiqXovç. ^^dfietpa ôh ohydxiç. IUq} noirjtixijç, 4, 19.

(4) J. Wackernagel: AU-Jndische Grammatik, I, Lautlehre, Gôttingen, 1896, p. 47 sqq.

Rythme temporel 363

de rallongement métrique : ''Ursprûnglich ist die Deh- Bung nicht eine Besonderheit der dichterischen Technik, da sic bis in die klassische Zeit hinab auch in gewôhnlicher Prosa erscheint."

432. D'autant plus que Meillet (1) et Wackernagel (2) ont démontré qu'il existait en sanscrit une même loi rythmique en dehors de la contrainte métrique des vers, tout comme de Saussure Va fait pour le grec. Ils bornent expressément cette loi au corps de la phrase (lisez : "de la construction'^) et rappelez-vous Texception du vocatif.

433. Eh bien, tous ces cas et beaucoup d'autres particularités encore de la grammaire indo européenne, que je mentionnerai encore dans la suite, je voudrais les résumer dans la loi temporelle rythmique, qui doit déjà s'être fait sentir dans l'indo-européen primitif, à savoir :

Dans le corps de la construction on évitait la succession de trois syllabes brèves en donnant à l'une d'elles l'accent temporel rythmique, en d'autres termes, en l'allongeant. Cet allongement se produisait souvent aussi lorsque deux syllabes brèves se suivaient, à condition cependant que la voyelle de l'autre syllabe brève se réduisit à zéro.

Quelques exemples choisis parmi les plus généralement reconnus pourront suffire ici :

SouXoaûvTj „ „ „ îepwauvY).

àXXok, àXXoGev, 7r6ae „ „ „ éxépwSc, éxéptoGev, éxéptoae.

5(î)T(op: 5(&Topoç, y, ,, „ 5onf)p: SoTfjpoç.

tard : TcpOTuépuat, TcpoxéXeta autrefois TcpwTuépuat, 7up(OT6(é?)Xeta.

-ftov : -Tovoç en face de -ftov: -ttovoç.

*85o5a, *ôXoXa, *ô%OT:a donnent S8(o5a, oXwXa, Ô7i(07ua.

apap{ax(o, |iiXet, etc. en face de àp7)pa,[ié[iyjXa,Srj5£xaTat,àxTqxoa.

sanscr. purutama „ „ „ véd. purûtama, etc.

véd. agniraât, vfsnuvat „ „ „ véd. hfrïmat visûvât, etc.

(1) A. Mkillkt: sanskr. abhimatis. MSL. XI, 1900, p. 10-11. Idem : skr. jânima, jânma. MSL. XII, 1903, p. 219-223.

(2) J. Wackbrnagel : AU-Indische Gh-ammatik, I, op. cit., p. 310 sqq.

864 Accent temporel

skr. anurudh-, apijuv-, en face de véd. anûrudh-, apljuT-. uparuh-, upâruh-,

Çatap. Br. -citika „ „ ^ Taittiriya S. tricitîkâ.

skr. açiçriyam, amimilam, adu- „ „ „ ajîjanam, amlmaram. àc druvam aviviçam, ayuyûjanL f:

véd. mahàmanas, etc. ^ r) n ^^d* mâhiksatra-, etc. :>

Tous ces cas généralement reconnus (3) se présentent dans le corps du mot. Il y en a d*au8si indiscutable dans le corps de la construction, mais ils n'ont pas encore été établis avec autant de précision, sujets qu'ils sont à une variabilité plus grande. Cf. cependant pour le skr. adha: adhâ, tu: tû, su: sïi et autres pareils Wackernaoel : AH. Ind. Gr., I, p. 312. Dehnungsgesetz^ p. 12, sqq. il répète de nouveau : ''bei engem Zusammenschlufi mehrerer Wôrter", non pas indistinctement a n'importe quel endroit de la phrase par conséquent. mais seulement dans les constructions, dans les unités psychiques secondaires et s'expliquant donc parfaitement d'après la loi de la subordination différenciante.

Si le dernier exemple cité mahamanas- : màhi-ksatrarenvoie à l'action de notre loi quantitative à l'époque de l'indo-européen, nous verrons dans le § 487 encore toute une autre série d'exemples frappants datant de la période indo-iranienne.

434. Mais nous avons déjà vu en' traitant de Taccent d'intensité et plus particulièrement dans l'application que nous en avons faite aux lois sur la syncope et la position finale en germ. qu'une pareille tendance à la subordination allant toujours de l'avant peut finir par faire absorber une ou plusieurs parties subordonnées dans la partie monarchique.

Nous voyons ici la même chose : la syllabe longue peut faire perdre entièrement leurs mores aux brèves qui la précèdent ou la suivent.

(1) 11 sera expliqué ci-dessous pourquoi tous ces aoristes ont une signification causale.

(2) J. Wackbknagbl : Album Kern, p. 160, Anm.

(3) Conférez encore les parallèles zd. de Fbrd. Justi : Ûber die Zusammensetzung dernomtna, G9ttingen, 1861, p. 37-38. Pour pins de bibliographie encore voir: Wackernaoel: AUindische Grammatik, H, op. cit., p. 133.

toi de Stbbitb£b(} 366

Des exemples nous sont fournis avant tout par la loi du degré long de Streitbërq, en tant du moins qu'elle ne conduit pas à une syllabe de trois mores, car celle-ci appartient, comme nous le verrons plus loin, à un tout autre ordre de choses.

435. Mon opinion est que dans cet allongement Taccent musical n est pas le facteur principal. £t cela :

1** Parce que jamais on n*a pu se prévaloir nulle

{»art d'aucun allongement sous la seule influence de 'accent musical. Le meilleur parallèle de l'allongement i.-e. nous a été apporté par Hirt, IP. 7, p. 135 sqq., mais nous savons, et la chose a été démontrée expérimentalement par R. Gauthiot : Etudes sur les intonations serbes, MSL. 1 1 , 336 sqq. : que l'accent serbe est une combinaison de l'intensité et du ton musical, de sorte que le serbe bôg de bôgos par l'analogie de tous les autres exemples d'intensité ne peut être attribué qu'à la seule intensité.

2® Parque jamais et dans aucun endroit il n'a été démontré systématiquement pour l'indo-européen primitif que la syllabe allongée avait, dans tous les cas ou même dans la plupart des cas, le ton. Streitberg l'a admis sur une communication orale que lui en avait faite Michels, mais ce dernier ne s'est jamais risqué à faire un examen approfondi des matériaux. En outre l'article de Streitberg renferme plus è'un exemple du contraire. D'ailleurs toute son argumen- • tation tend à démontrer au moyen d'une forme apparentée l'existence, aux époques primitives, d'une syllabe brève

3ui suivait, mais ce n'est pas nous faire admettre la isparition de la syllabe brève et l'allongement de la précédente comme une conséquence de l'accentuation primitive de cette syllabe précédente. De plus il commet à différentes reprises la faute logique (devenue énidémique depuis) de déduire du degré vocalique la place de l'accent musical en indo-européen, pour démontrer ensuite combien le degré zéro ou le degré long marchent d'accord avec l'accentuation la plus ancienne. Le cercle vicieux, vieux comme le monde, constitue toujours un danger menaçant presque inéluctable pour tout progrès scientifique. Streitberg se voit de plus ibrcé d'expliquer tous les allongements des degrés zéros par

366 Accent temporel

voie d*ana1ogie; une explication comme la nôtre, qcl ne réclame pas cette intervention, mérite évidemment la préférence, surtout quand elle se trouve n'être pas exclusivement glottogoniquc, mais s'appliquer en^re aux époques plus ou moins historiques.

436. Qu'on me comprenne bien. Je ne nie pas du tout que le ton musical ne soit dans un rapport assez étroit avec l'allongement — p. ex. un petit mot enclitique de deux syllabes pourra perdre plus facilement une de ses syllabes sans que l'autre ne s'allonge dn coup — ; je ne nie pas, en d'autres termes, qu'une syllabe tonique n ait pas plus de chance de s'allonger qu'une syllabe atone précisément à cause de ce nouvel élément d'énergie psychique; ou autrement encore: je ne nie pas que la syllabe tonique ne présente à l'allongement une occasion parfaitement favorable ou si l'on veut une occasion prochaine; je nie seulement que l'accent musical soit la cause de l'allongement.

La vraie cause de l'allongement c'est, à mon avis, la tendance envahissante de la subordination différenciante, agissant sur la quantité.

437. Mon meilleur argument, je l'emprunte précisément à la restriction même grâce à laquelle Strettbebo a fait reconnaître universellement le degré long :

Il n'y a degré long que lorsque la syllabe elle-même était ouverte, soit brève. Pourquoi cette restriction de quantité essentielle, si la quantité elle-même n'est pa? la cause effective?

Et il n'y a point d exceptions à cette restriction!

438. Puis tous les exemples de degré long sont une succession de deux, beaucoup même de trois syllabes brèves ou davantage, alors que dans les premiers l'autre syllabe brève tombe toujours.

439. Cependant quelques différences de forme semblent s'expliquer par l'intonation seule. Ainsi : ëXXo^», arSo^", ufjXotj;, fjvccj;, v(î)po4> à côté de à^, xaXaOpo^p à côté de Fpw^', etc.

Je ferai remarquer en premier lieu que s'il y aurait encore bien plus de ces cas, cela ne pourrait infirmer notre thèse, étant donné que nous aussi nous avons appelé le ton une occasion favorable; et en second lieu que tous ces exemples ont la première syllabe

Lois d^apophonie de Hikt 36^

longue et que par suite ils n*ont pas Taccent de quantité sur la deuxième. A cette lumière nous voyons, de plus, clair dans p,6(i)4», éX(x(o4» (1) qui d'après la théorie du ton doivent être des exceptions ou de formation analogique. Il y avait originairement deux ou trois syllabes brèves, l'une d'elles s'allongeait — et c*est ce fait que nous rencontrons donc encore aux époques historiques — puis par une différenciation progressive la brève qui suivait finit par se perdre, du moins dans les groupes de deux syllabes (2).

440. Pourquoi la brève qui suivait et non celle qui précédait? Mais cette dernière pouvait tomber elle aussi. Mais alors nous nous trouvons subitement devant une tout autre question.

Les voyelles brèves précédentes se perdaient en grec, en latin et en celte : gr. yeveT/]p : yvTjTÔç, lat. nâtus, gall. -gnâtus ; russe kolotï : gr. xXfJpoç, lat. clâdes, v. irl. clâr, plus clairement peut-être encore dans le seul grec Savaxoç : Ovyjtoç, gr. xd\i(xzoç : xjitjtôç, gr. àSàfioç : (îSfirjç, êîcopov : TcéTupwxat, Ixopov : x^Tptoaxo), etc. (3).

C'est ici surtout qu'il ressort clairement que l'accent musical n*était pas la cause du degré long, puisque précisément Vabsence de tout ton secondaire sur la seconde syllabe est essentielle aux formes R8.

A côté de cela il y a l'allongement de la première svllabe en sanscrit et en lituanien : latin intrâre : lit. tirti : skr. tïrnâ (-tarita); lat. sprêvi : lit. splrti: skr. sphûrtifl (sphurita-) ; le fait est d'ailleurs très compréhensible dans le sanscrit considéré en lui-même : rôtum : rutâ- mais bhâvitum : bhiita-; êtum : itâ- mais

(1) Et très vraisemblablement aussi xvx),wtp, du moins si c'est là un composé indo-européen, vu qu'il a dû être alors ♦kj'^ekj^elops.

(2) Nous ne pouvons constater aux temps historiques que la seule tendance primaire et non plus son exagération. Ceci concorde parfaitement avec la marche de l'accent temporel, dont l'importance va sans cesse décroissant dans la suite.

(3) Nombre d*exemples et bibliofcraphie chez H. Hirt : Der indogennanische Ablaut, Straûburg, 1900, p. 60 sqq. Cf. aussi cependant A. Mkillet : Recherches sur Pemploi au Génitif- Accusatif en Vieux- Slave f Paris, 1897, p. 181 sqq., aux catégories duquel je ne souscris pas du tout absolument, mais dont j'honore cependant la conception générale comme un retour courageux vers ce qu'il y avait de bon dans le vieux chemin.

368 Accent temporel

nayitum : nïta-; kârtum : krta- mais caritum : cîrna-: tantum : tatâ- mais khanitum : khâtà-; gàmtuin : gatâmais bhramitum : bhrâmta-, etc. (1).

De même par conséquent presque toutes les formes V.II des bases dissyllabiques lourdes de HiRT.

(1) Je crois que c'est enfin le lien ici, ponr la compréhension phu claire de ce qui vient d'être traité et de beanconp de choses encore qui Yont suivre, de prendre une fois pour toutes parti dans les nombreuses questious en litige qui se groupent autour du système d'apophonie et des bases de Hirt.

Je ne suis pas de ceux qui critiquant des questions de détail et de petits lapsus, n'ont apparemment pas les yeux assez ouverts pour embrasser du regard ce qu'il y a de grandiose dans cette vaste doctrine; pas plus que je ne suis du parti de ces sceptiques oui croient toujours qu'on a déjà extrait depuis longtemps de Tindoeuropéen primitif tout ce qu'il peut contenir de cïioses positives et que tous les efforts pour jeter quelque jour plus clair sur cette époque obscure sont condamnés d'avance à rester stériles.

£t cependant il n'y a presque rien où je saurais être entièrement de l'avis de Hirt. Je crois que presque toutes ses nouvelles caté- «cories sont certainement fondées et ont été, à un moment donné. distint^uées aussi dans la langue, mais je crois aussi qu'il les formule et les explique presque toutes de travers.

Je fais une exception pour le degré réduit des voyelles longues. car celui-ci ne repose sur autre chose que sur une exagération de système. (Voir le § 462.)

Le degré réduit des voyelles brèves est une réalité établie, occasionnée par toutes sortes de circonstances mais qui ne saurait cependant être distingué du sva, excepté toutefois quand il a grâce à l'influence du degré plein récupéré son ancienne valeur, mais c'est là selon toute apparence une analogie, qu'on constate aussi parfois dans le sva. Nous ne saurions donc, si nous voulons en avoir une conception bien nette, confondre ensemble la réduction des voyelles brèves et le degré minime des voyelles longues; mais en réalité à tous les deux correspondait le sva, c. à d. la voyelle dépourvue de timbre «, qui s'est modifiée sons l'influence multiple et variée du milieu parallèle ou horizontal.

J'admets donc avec Bartholomae, que le Sva se constate aussi dans les séries d'apophonie des bases légères et c'est ainsi que je n'accepte plus la voyelle longue dans la seconde syllabe des bases dissyllabiques lourdes de Hirt. Je lui substitue une voyelle brève, ('elle-ci peut, tout comme la première syllabe, s'allonger dans des circonstances favorables soit par l'accent de quantité soit par rallongement potentiel. Il me semble pourtant utile de séparer les bases ayant une sonante entre les voyelles d'avec celles ayant une autre consonne entre les deux voyelles, parce que dans cette dernière catégorie il se manifestait presque toujours dans la première syllabe T? soit le degré réduit, et non pas le degré zéro, et cela par suite de la difficulté de prononciation, surtout en position initiale ou après

Lois d'apophonie de Hikt 36Ô

441. De Saussure cependant avait, dans sa loi rythmique, donné comme moyen de diflFérenciation de trois brèves non seulement rallongement des voyelles, mais encore la syncope par laquelle la précédente devenait

des consonnes. Une conséquence de ce fait était qu'il n'y avait pas dans la seconde syllabe une prédominance assez forte de l'accent de quantité pour allonger la voyelle, surtout quand, par association, le timbre et avec lui la quantité du degré normal intervenait dans la syllabe réduite, ce qui était presque toujours le cas.

Mais même (^uand la première voyelle entre les deux plosives tombait tout à tait, la seconde ne se trouvait pas allongée du coup, parce qu'une telle syllabe composée de deux plosives qui se suivaient + d'une voyelle brève possédait déjà une quantité respectable que nous pouvons évaluer sans exagération à deux mores, comme le démontre d'ailleurs péremptoirement la différence de position dans l'ancienne métrique entre muta cum muta et muta cum liquida. Du fait se trouve expliqué pourquoi Hibt n'a guère pu renvoyer qu'à des bases dissyllabiques lourdes presque exclusivement sonantiques.

Mais quelle différence y a-t-il alors entre les bases set du sanscrit et les bases anit? La même toujours que celle à laquelle de Saussube concluait: les verbes ani{ ont une base monosyllabique, les verbes set une base dissyllabique! ou plus prudemment et plus généralement peut-être : les bases anit ont à la fin une syllabe vocalique de moins que les bases set toujours parallèles. Le fait que l'allongement se présente parfois aussi dans les bases monosyllabiques dans les formes nominales ou de l'aoriste, cela ne prouve autre chose qu'il y a eu chute d'une petite voyelle qui peut appartenir tout aussi bien à la désinence : ese (voir §§ 139 et 124) qu'au thème. L'accentuation de l'aoriste n'est pas non plus une preuve pour moi que la voyelle thématique doit dans ces verbes être incorporée à la base primitive, (sinon probablement dans les types orifi^inels). Il se manifeste primitivement dans l'évolution des langues indo-européennes, tant dans la formation nominale que verbale, une différence bien tranchée entre la flexion thématique et athématique, puis la disparition graduelle de cette distinction par suite de l'assimilation de la flexion athématique à la thématique de sorte que finalement seules les formes thématiques ont survécu partout. En relation avec ce qui précède je conclus que les bases anit ont fourni les types de la flexion athématique et les bases set ceux de la flexion thématique. Ne vouloir admettre pour l'indoeuropéen le plus ancien que des types thématiques, c'est-là, me semble, une tendance plus artistique que scientifique vers un système joli et peu compliqué.

Pour ce qui est ensuite de l'influence de l'accent musical sur la quantité, je suis d'avis qu'elle a dû être à l'origine, donc dans le préindo-européen très peu considérable ; c'est au plus si elle fournissait l'occasion de frapper avec quelque préférence la syllabe tonique, lorsque l'accent de quantité hésitait entre trois syllabes brèves.

Toute action, si minime fût-elle, exercée par l'énergie de nouveauté ou l'anticipation sur la première syllabe, par l'inertie sur une des

370 Accent temporel

longue de position. Ainsi p. ex. èXOéfiev de èXu9é{jiev k côté de -^XuBov; skr. janma de janîma, etc. (Meillet, MSL. 12, 219-23).

Eh bien nous pouvons montrer dans Ti.-e. aussi des cas de même nature.

On ne saurait en effet attribuer au hasard que, sur

suivantes ou par l'association sur n'importe laquelle suffisait à j attirer l'accent de quantité.

C'est ainsi que ressort d'un coté le manque de résistance âe^ quelques lois de quantité démarquées nettement que Hibt a formulée^ (le tait surtout que le plus grand affaiblissement aurait lieu immédiatement après la tonique se trouve en opposition avec les '.i* des matériaux) ; tandis que de l'autre on voit pourquoi il n'a pas pu acquérir plus de certitude et établir plus de règles fixes pour cette matière.

C'est ainsi qu'on explique encore la similitude des formes RS. et V.II des bases dissyllabiques lourdes dans diverses langues et encore beaucoup d'autres degrés semblables, qui devaient dans le système de HiRT occuper des places très différentes.

Mais, se demandera- t-on peut-être, comment se fait-il alors qu'il y a tant de cas où le ton et le degré de quantité s'accordent? \o Cet accord n'est pas aussi fréquent que la lecture des manuels de Lei|»isr pourrait nous faire croire. Meillet dit: Un coup d'oeil jeté sur les listes de M. Lindner: Altindische Nominalhildungj suffit pour faire reconnaître que l'accord de l'accent et de la règle . . de . . . quantité est loin d'être constant, et qu'il est fortuit dans le cas où il est existe (Recherches, op. cit., p. 179 sqq.). Cette dernière phrase me paraît un peu forte, car 2» beaucoup de cas s'expliquent par notre concession : *' occasion plus éloignée, occasion déterminante, non pas cause" et 3o il se fait de nouveau un peu plus de lumière dans notre esprit si nous songeons que le ton se réglait sur sa place dans ja construction (§ 398 sqq.) et que souvent la quantité en dépendait également (p. ex. par le fait du fonctionnement anceps de tontes les syllabes finales); c'est ainsi que le baryton ffâvaroç, comme membre final d'une construction, ne forme pas trois syllabes brèves non différenciées, mais bien l'oxyton *^avax6 : ^'ï/tô- comme membre initial, 4» la quantité accentuée des formes apparues seulement plus tard s'explique par l'accroissement de l'élément intensif, et 5« ce qui reste se comprend par le passage de l'accent musical du degré zéro moins sonore au degré normal plus sonore., è^aXijv p. e. pourrait s'expliquer très bien par une transition de ♦ble à ♦blé. Cf. mitrîyas: mitryas, du § 417.

Pour y revenir encore une fois, toutes ces nouvelles distinctions de HiRT ne sont pourtant nullement à dédaigner. Elles nous donnent en tout cas un coup d'œil sous quelles conditions différentes un même phénomène pouvait se présenter. Je me suis borné dans cet exposé à la seule question de quantité. Il sera parlé du timbre des voyelles et de l'apophonie qualitative, que HmT n'a pas toujours exactement distinguée de la quantitative, quand nous aboraerons l'accent de timbre.

Syncope, ictus et abréviation 371

les 15 exemples que Meillët (1) donDe des thèmes en -i et en -u manifestant dans leurs cas faibles le soi-disant degré zéro, deux seulement ont une syllabe radicale longue.

Ainsi *pekeuo8 devint pekuos, paçvas, etc.

442. Mais nous voyons encore cette différenciation (2) dans les mots n'ayant que des syllabes longues. Les mots à trois syllabes longues ont presque exclusivement

dans répopée grecque l'accentuation : j- l. Donc :

KaXuîj^â) 5ra 6ed(ov, mais non Ayjp.YJ'njp 5ta Geoctov; vu6v àvSpôv a?xP'>)'ciwv, mais non a^xp-^Jt^Ç xaî vuèv àvSpôv.

Meillet conclut de ceci à l'existence d'un accent d'intensité lié à la quantité. Pour moi je ne vois pas bien la nécessité de cette conclusion.

Si nous songeons que la différence des quantités différenciées n'a absolument pas pu être aussi simple qu'on veut bien le croire quelquefois par une interprétation par trop servile de la théorie existante des mores; lorsque nous voyons plus loin que selon toute apparence les syllabes indo-européennes de trois mores dans le mètre grec ne montrent rien qui diffère des longues à deux mores, il n'y a rien qui s'oppose à ce que nous admettions pour les mots à trois syllabes longues le schéma suivant : :z — z:, en d'autres termes à admettre que l'accent de quantité tombait toujours sur la première ou sur la dernière. D'autant plus que l'alternance de -aa- sous l'ictus et de -a- devant l'ictus (p. ex. ÔTcfaao) r 311, mais àiziotù T 218) considérée en elle-même prouve seulement que la syllabe affectée de l'ictus avait une quantité plus grande que les autres.

Surtout quand nous voyons que la même rythmisation de trois syllabes longues existe aussi en sanscrit : véd. amïvàha : âmïvâ ; grïvâdaghn a : grïva- ; isikâtûla- : isïkâ- ; laksmïghnï- : laksmi-; gâurïvîti- : gaurî; skr. class. mâlabhârin : mâlâ, etc. (3) ; cette abréviation se présentait plus tard aussi par analogie avant ou après les syllabes brèves. Cette règle ne serait-elle pas indo-européenne? Du coup on aurait

(1) A. Meillkt : Recherches, etc., op. cit., p. 8, 9.

(2) Recherches, op. cit., p. 195 sqq.

(3) J. Wackernagel : Altindische Orammatik, XI, i Gôttiugeii, 1905, p. 134-135.

3)^2 Accent temporel

trouvé la raison pourquoi dans toutes sortes de langues i.-e. les thèmes en â se confondaient si souvent avee les thèmes en o dans le premier membre des composés. L'état primitif persistait évidemment le plus longtemps là où Taccent de quantité durait davantage : en indo-iranien et en grec, plus mélangé en latin et en lituanien, tout à fait obscurci par l'analogie en germanique, en celtique et en slave (1).

443. Mais les mots de deux syllabes longues manifestent eux aussi une constance remarquable à avoir rictus sur la première. Il ne tombe sur la seconde quand il forme avec d autres mots "un groupe phonétique" disons une construction, ainsi A 88, O'jxtç èpL£0 Çâ)VTOÇ, A 129, 7c6Xtv Tpofrjv, etc. (2).

444. Ici encore la construction est clairement Tunité, dans laquelle agit la différenciation quantitative. On le voit le plus clairement dans la preuve vraisemblable de la règle rythmique i.-e. formulée par Meillbt (3). D'après cotte règle il y aurait degré zéro dans chaque syllabe brève immédiatement suivie d'une longue. Que celui qui veut en savoir davantage consulte Fauteur cité. Pour moi je me contente de le citer seulement. Nous troublerions notre ordre méthodique à vouloir traiter en détail les matériaux dont il s'agit.

J'ajouterai seulement que cette action de la diflFérenciation de quantité a été démontrée expérimentalement, pour le français moderne du moins, par Rousselot (4).

"Les voyelles naturellement brèves sont fort diminuées devant les longues", elles n'ont en moyenne d'après les courbes que le tiers de la durée qu'elles ont dans des mots de longueur égale devant une syllabe brève.

Finalement cette différenciation se retrouve aussi dans le développement historique de la langue latine. Qu'on se rappelle seulement le lat. positus : praestô, validus :

(1) Brugmann : Orundrifi, op. cit., H, p. 24. Cette explication suppose naturellement qne les formes compositionelles en S étaient régulières aussi quand les formes simples étaient en «/o. Nous en verrons le pourquoi dans le chapitre sur la sémantique générale.

(2) Meillet : Recherches, op. cit., p. 185 sqq.

(3) Recherches, op. cit., p. 181.

(4) Rousselot : Les modifications plumétip^es, op. cit., p. 162.

yalidns : yaldë, "^îçeç "Açsç 373

valdê; anitis : antae; avidus : audëre; motus : mutâre (1). Je crois que pour les prâkrits aussi Pischel (2) aura de la peine à expliquer les différentes syncopes et absorptions, sans mettre en ligne l'influence de la différenciation de quantité.

445. La différenciation de quantité dans les groupes doit enfin se retrouver encore dans la littérature védique. Je ne saurais cependant produire que trois exemples grecs.

*Àpeç "Apec ppoxoXotyé, {itaccpôve, xeix'^oinXfixa, E. 31. Xeuxèv xapèv ëxotaav, ïaov xdxo), îaov àva)6ev. Théocrit. 8, 19. D'aucuns ont voulu expliquer ce dernier exemple par la confusion des deux dialectes par Théocrite, fait que personne n'ignore. D'autres ont cru y voir un degré d'apo-

Çfaonie ou même y découvrir une étymologie différente, 'out cela peut être vrai, mais on n'a pas expliqué pour cela pourquoi ces deux mots dialectiques, pourquoi ces deux apopfaonies, pourquoi ces deux étymologies différentes se suivent ici immédiatement d'une façon si remarquable. En fin de compte je crois de même que dans le proverbe grec bien connu Tufiv fjOoç 8tà ëOoç la liaison de deux idées apparentées doit avant tout sa concision artistique à la différenciation de quantité sentie distinctement.

446. B. L'accent temporel et l'inertie psychique. Le plus clair exemple que nous en ayons c'est l'inertie

de quantité que nous trouvons en attique et qui a été masqué jusqu'à nos jours par les linguistes qui l'appellent encore continuellement du nom naïvement savant de métathèse quantitave. Les grecs d'autrefois l'appelaient eux, Ô7iepptpaa{ièç xoO xp^vou (Choirob. 159, 16, Hérod. 2, 626, 16). Hom. Xâàç : att. Xecoç; hom. xe6v>j6Toç : att. xeSveôxoç ; hom. nàXi^oç : TuéXewç ; *ox7jaxoç : axiazoç ; hom. fjoç: ëcDç; ii 5v : eâv, etc. (3). Tfjoç engendra par inertie xyjo)? et l'action de l'inertie s'étendant il y eut, la différenciation ayant été contentée à son tour, xé(oç,

(1) J. Vbndeybs : Recherches sur Vhistoire et les effets de Vintensité initiale en latin, Paris, 1902, p. 253 et précédentes.

(2) Voir la bibliographie à la p. 304, ci-dessns.

(3) Voir e. a. Hirt: Handbuch der griechischen LatU- und Formenlehre, Heidelberg, 1902, § 185.

374 Accent temporel

tout comme le svarita du sanscrit s^élevait au de^a* de l'udâtta et la deuxième syllabe brève acquit em Bohème et en Télémarque plus d'intensité que la première.

Nous voyons le même travail de Tinertie, mais d ciiîfaçon moins générale dans la quantité des consonnes, ainsi lat. Tfaallusa: Thalussa, etc. (1).

447. Un deuxième exemple nous ramène probablement à rindo-européen primitif: les éléments dont on peut affirmer avec certitude qu'ils avaient originairement une more vocalique conservent leur quantité première après une syllabe relativement longue, tandis qu'elle^ se consonnifient après une svllabe relativement brève . skr. satyâ-: naptiya-; zd. haifya : dâitiya; got. sunjis . hairdeis; got. nasjis : sôkeis; lat. capis : audîs; lac.

Sascuus : arvus; véd. -rnvân : -arnuvântas; skr. hinvànd : abhnuvanti, etc. (2).

448. En latin où, comme nous le voyons, cette tendance a été longtemps active, nous en trouvons encore ud exemple remarquable: je veux parler des brèves bréviantes.

Ici encore on croyait au commencement se trouver en présence d'une liberté métrique comme on Tavait cru pour Tallongemement, mais un examen plus approfondi a démontré cette fois aussi qu'il y avait là un phénomène psychologique naturel emprunté à la langue vivante (3). Ici encore on constata après une étude consciencieuse que cette abréviation ne se bornait pas au mot seulement, mais pouvait faire sentir son action dans la construction aussi (4).

Je qualifiais ce phénomène de remarquable, parce que nous voyons Tinertie d'une syllabe apparemment

(1) Voir W. SCHULZE : Samstag, KZ., 33, 1894, p. 376.

(2) Ed. SiEVERS: PBB., 5, p. 129 sqq.; Havkt : MSL., 6, p. 115; Edgrbn : JAOS., 11, p. 68 sqq.; Wackernagel : Altindische Q-rammatikj I, p. 204-206; Htrt : Âhlaut, § 798.

(3) W. LiNDSAY: The latin lan^uage, Oxford, 1894, p. 210 sqq.: J. Vendryes : Recherches stir l'histoire et les effets de Vintensité initiale^ op. cit., p. 134 sqq.; Sommer: Handbuoh der lateinischen LaiU' und Formenlehre, Heidelberg, 1902, § 84, 4, § 90.

(4) Sommer : Ibidem, § 176, 2.

Loi des brèves bréviantes 375

moins énergique exercer son action sur une plus énergique; ce qui serait diamétralement opposé à la théorie psychologique.

Cette contradiction cependant n'est qu'apparente, puisqu'il nous faut songer que seule une syllabe initiale, qui avait donc en vieux latin une espèce d'accent d'intensité, était capable de cette action d'inertie dans le seul mot. Dans la construction elle se présentait aussi exclusivement après une brève accentuée, ainsi il y avait un accent logique dans : Bene hercle facitis et â me initis gratiam ; et une accentuation de vers (ton initial) dans : ùt haëc inveniantur hodie esse hujus filiae (Plautus-Asin. 59 et Poen. 1171 (1).

449. C. L'anticipation est assez rare pour l'accent temporel. Dans le § 354 nous avons déjà eu Toccassion d'en indiquer une conséquence compliquée. Nous tâcherons d'en donner ici deux exemples caractéristiques (2).

Et d'abord j'y comprends les thèmes verbaux en-â ayant la voyelle thématique longue. Ainsi lat. cëlâre, à côté de dicâre ëducâre, calâre, parâre, etc. v.sl. mëtati, à côté de dïrati, pïrati, gunati, sûvati, etc., à côté du gr. ftvéo|iat, arm. mnam, skr. grbhâyati.

450. En second lieu les féminins (3) indo-iraniens en -ânï, ârï, -âvï à côté de ceux en -nï, -ri, -vï, des thèmes en -an-, -ar-, -av-. Skr. narï- : dâtrî-; zd. ahurânï- : sunï- (skr. çunî); skr. gurvï : manâvi, etc.

Ces deux cas renvoient évidemment à une action de notre loi du temps pré-i.-e. lorsque le degré normal ou bien s'abréviait par différenciation devant une longue (§ 444) ou bien s'allongeait par notre anticipation (4).

(1) Les autres exemples qui sV trouvent tels que compedè's cOgam, etc., doivent s'expliquer autrement. Voir les §§ 462-463.

(2) Exposés et détaillés déjà par A. Meillet : Recherches, op. cit., p. 183, mais dans une autre vue.

(3) Ernst Leumanx : Eine arische FeminiiibUdungsregel, KZ., 32, 1893, p. 294 sqq., et cf. K. Brugmann : Der indoiranische Feminintypus nSri, IF., XII, 1901, p. 1-3, dont je ne partage pas l'explication.

(4) C'est par une pareille complication de deux tendances psychiques opposées dont l'une des deux pouvait entrer en action selon les circonstances que j'explique les autres faits chez Meillet : Recherches^ op. cit., p. 183.

376 Accent temporel

451. ScHULZB (1) a réuni plusieurs exemples ressemblants pour les consonnes : lat. Ofellio : OfFelîo ; gr. ôoXaaaa: OoXXaaa; '^iTCeXXf]: ATUTceXfj; Tiiijrccp : 'rjifiTjT^*; OaxoOaaa : Odxxouaa ; lat. flagellum : gr.m. frâggelon. etc. Le déterminant a été affaibli plus tard ici également par la différenciation comme au S 446.

452. Mais ce pourraient être là des anticipatioss écrites. Je me suis surpris moi-même à différente reprises écrivant vrrdhi au lieu de vrddhi et d'autre lapsus de nature pareille (2). Meringer a consigné lui aussi un fait semblable (3) : peritt .... au lieu de peritissimus. Sans vouloir étudier laquelle de ces deux explications est la vraie, je constaterai seulement que dans les représentations graphiques aussi, comme dans les représentations orales et auditives, une consonne double n'est autre chose qu'une consonne avec beaucoup d'énergie, qui selon le cas peut se déplacer sur une autre représentation graphique.

453. D. Naturellement les relations de l'association et de l'accent temporel sont des plus fréquentes.

Je me restreindrai cependant à quelques analogies dans des groupes des quantité, vu que celles-ci ont exercé une influence très profonde sur la structure linguistique de certaines familles de langues.

C'est surtout dans les noms de nombre que cette analogie du nombre des syllabes se constate avec évidence (4).

Eh bien c'est à une pareille assimilation mais d'une étendue beaucoup plus considérable que revient probablement aussi l'isosyllabisme (5). C'est ainsi que les langues isolantes de l'Asie orientale ont réduit tous les mots

(1) ScHULZB : KZ., 33, p. 376, GGA., 1896, p. 249-50; K. Meisteb- HANS : Grammatik der Attischen Inschriften *, Berlin, 1900, p. 99.

(2) De même encore différents mots néerlandais que je ne me rappelle plus, mais c'étaient des cas de ce genre : meettelen pour meetellen, kappote pour kapotte, etc. Un de mes amis écrivait sur une adresse Hernn au lieu de Herm.

(3) Versprechen und VerleseUf op. cit., p. 154. Cf. Bakoden, op. cit. passim.

(4) K. Bruomann : IF., 21, 107, p. 6, qui cite encore d'autres auteurs.

(6) P. A. March : TVme and space in Wordconcepts, Am. Phil. Ass., 1894, p. 53 sqq.; G. A. FiâBB: Sur Vlsosyliabisme (rusa.), Rus. fil. vëst., 29, 1894, p. 51 sqq.; Wackernagbl : Wortumfang und Wortform, Nachr. d. G. d. W. z. Gottingen, 1906, p. 149 sqq.

Isosyllabisme 377

dissyllabiques au niveau de la grande majorité des mots monosyllabiques; c'est ainsi que les langues sémitiques ont mesuré toutes leurs racines sur la trilittéralité traditionnelle.

454. E. Finalement quand subordination, anticipation et inertie travaillent avec un parfait ensemble, il y a de nouveau : Tart.

Subordinations dans les pieds isolés : iambes, trochées, dactyles, spondées et anapestes.

Anticipation et inertie des pieds dans le vers.

Tout ce qui a été remarqué à propos du vers d'intensité sur les constructions, s'applique également ici (1). Nous en avons déjà vu un exemple frappant dans la restriction de l'allongement métrique au ^^même mot ou à plusieurs mots qui forment ensemble une nouvelle unité".

Le vers indo-européen avait avant tout un rythme de quantité (2). Meillet cite à propos la définition de Platon (Convivium 187 B) : ô ^uÔ[i6ç ex xoO xaxioç xal ppaSéoç StevTjveyfiévwv Trpôxepov, Oorepov 8è éfioXoyTjaûcvKov yiyo^^e. En vertu de cette connaissance nous nous sommes permis d'attribuer à l'accent de quantité certains phénomènes d'allongement et d^abréviation indo-européens.

455. Pour ce qui regarde les particularités caractéristiques et en premier lieu la signification primitive de Taccent de quantité, nous devons être passablement brefs, puisque la voyelle et la consonne allongées ne sont autre chose qu'un redoublement, une action typique de l'inertie, que nous ne pourrons traiter que plus loin.

Cependant ce qui est spécial ici^ doit avoir sa place ici et voilà pourquoi je donnerai le résumé de ces faits, en renvoyant à la sémantique générale ceux qui désirent voir la chose traitée dans son vrai milieu.

Eh bien, Pott a déjà fait remarquer que le redoublement qui communique le plus souvent à la signification un renforcement emphatique... a quelquefois aussi la signification "des Schillerns, Âhnelns, des nur hin- und herschwankenden Herunwpielens", d'un aflFaiblissement "wie

(1) Mbumann : Untersuchungen zur Psychologie und Âsthetik, op. cit., p. 404.

(2) Meillet : Mecherches, op. cit., p. 186.

878 Accent temporel

das deutsche -Hch, etwas''\ p. ex. 't is maar 2^0 200: (comme ça comme ça), la la c'est passable, etc. (1).

Mais notre adhésion potentielle qu'est-elle autre chose que Tassentiment même de "quelque chose de ce genre, ou quelque chose qui y ressemble, en dépend, ae joue tout autour, so etwas?"

Mais alors toute vrddhi s'explique.

Nous avons déjà vu ci-dessus dans les §§ 115, 12(«. combien capricieusement c'était tantôt la syllabe radicale, tantôt la syllabe finale ou suffixale qui s'allongeait sans la moindre différence de signification sensible. Nom comprenons maintenant. Peu importe que rhésitation parait^se au milieu ou à la fin au mot. Le mot doit être sensiblement allongé, voilà le point important.

♦56. Et cela s'est passé non seulement aux temp? préhistoriques, mais cela se voit encore maintenant çsi et là dans les langues vivantes. C'est ainsi que les Anglais emploient à côté de rallongement emphatique grct grand: grëët: immensément grand (qui explique aujisi la voyelle longue de cân't, shân't et dôn't) un allongement pour exprimer le "schwankend herumspielen", p. ex. a iittlc : a leetle = ^'a jocular imitation of a hesitatiny or delibcrately emphatic pronunciation of little" NED. in voce Icctle (2). C est ainsi qu'en néerlandais on exprime la noHon peu nette d'un certain, quidam, aliquis par l'addition d'un ^, surtout dans l'expression eenà Mijnheer X.

Beaucoup des allongements dynamiques des dialectes allemands, dont il existe déjà une vaste bibliographie (3), doivent certainement s'expliquer par l'emphase, tout

(1) AuG. PoTT : Doppelung (Reduplicationf Oemination) aïs eînes der wicJdiffsten Bildungsmittel der Sprache, hdeuchià aus Sprachen aller Weltteile, Lemgo-Detinold, 1862, p. 101-102. Voir à ce sujet aussi les exemples de toutes sortes de langues.

(2) C. Stoffel: Intensives and Down-tone^-Sy Heidelberg, 1901; Anglistische Forschungen, I, p. 131 ; W. Hokn : Untersuchungen zur neuenglischen Lautgeschichte, Straliburg, 1905, QF. 98, p. 94.

(3) HoRN cite Behaghel: Pauls Grdr., I», p. 692 et 701; E. Hoffmann-Krayer : Vocalismus von Basely 1891, § 186; W. Horn: Beitràge zar deutschen Lautlehre, 1898, p. 33; W. Horn : Litbl.. XX. p. 164, p. 191, p. 400; XXIIl, p. 64; 0. ScHMiDT : Bonrdànder Mundart, Giel3en, 1905, p. 31 ; Pfaff: Beitr., XV, p. 180; H. Platz : Uber laMich'begriffliche Wortassimilationen, Munster, 1905, p. 45.

Allougements d'emphase et allongemeuts d'hésitation 379

comme la diphtongaison sicilienne étudiée par Scunee- GAN8 (1). Je crois cependant que des recherches plus sérieuses feraient découvrir ici encore beaucoup d exemples de vrddhi. Nous en avons d'ailleurs une preuve convaincante pour Tallemand et le néerlandais. En effet les soi-disant '^ Streckformen " ou formes allongées (2) que sont-elles d'autres? Certes il y en a plusieurs parmi elles qui ressemblent davantage à un redoublement intime; mais à côté de celles-ci il y y en a beaucoup d'autres où il n'est nullement question de redoublement de consonnes : la partie intercalée n'est autre chose qu'une succession des Lall-Laute les plus faciles à prononcer dans cette position déterminée de la bouche. Le seul fait psychologique, c'est Vallongefnent, comme Schroeder le fait déjà entendre rien que par le titre de son ouvrage. La signification aussi de beaucoup de ces formations s accordent merveilleusement avec notre vrddbi (beaucoup d'autres sont purement emphatiques). Tout le monde peut le soupçonner après avoir passé en revue les matériaux réunis par Schroeder et en acquérir sans trop de peine la certitude pleine et entière en étudiant les exemples que lui offre son propre dialecte (3).

♦57. "Was die sprechende Stimme in ihren Modulationen ausdriickt, sind jene seelischen Stimmungen^ die die Einzelvorstellung begleiten. Weil und insoweit dièse Stimmungen von der Welt der Objecte abhângig sind, kann ihr Ausdruck mittelbar zugleich objective Bedeutung erlangen; was mich sehr erschreckt, wird sehr schrecklich sein; was mich zogem macht, wird noch im Ungetvissen schweben. Wo aber der Ton meiner Stimme fragend, bittend, befehlend ist, da muB er als unmittel-

(1) H. ScHNEEGANS : Laute und Lautetttwickelung des sicilianischen Dialectes, StraGburç, 1888, p. 17 sqq. ; ^iîeitschr. f. rom. PhiL, XVn. p. 591 sqq. ; Verhandlungen der 44. Versammlung der deutschen Philologen in Dresden, Leipzig, 1897, p. 146-147.

(2) H. Schroeder : Streck/'ormen. Ein Beitrag zur Lehre von der Wortentslehnusf und der germanischen Wortbetonung, Heidelberg, 1906, Germauische Bibliothek, II, 1 *. Le chapitre sur la signification (p. 244-49) et celui sur Torigine (p. 251-60) des Streckformen laissent énormément à désirer. Cf. PBB., 29, 1904, p. 346 et 599 sqq.

(3) Voir surtout dk Boo: West- Vlaamschidioticon *, i.v. fladakken.

380 Accent temporel

bare Aufierung syntaktischer Eategorien anerkannt werden" (1).

L'objet potentiel "im Ungewîssen scfawebend macfat micfa zôgern^^ et de là le plus ancien allongement dn mot, de là la vrddhi primaire.

Finalement, les psychologues ont essayé par les fameuses expériences sur les réactions de connaître le temps exact qu'il faut à Tintelligence pour ses différents actes. Quand il s'agit d'opérations psychiques plus ou moins compliquées, parmi lesquelles il faut certainement compter notre vrddni potentielle ainsi que notre adhésion emphatique, la réaction dure un temps sensiblement plus long. Certes ce serait une tentative séduisante que de prouver que la durée plus longue du mot allongé correspondait précisément au retard de la réaction ainsi compliquée. Les faits que j'ai à ma disposition n'y contredisent nullement. Je m'en remettrai cependant à la décision d'un expérimentateur plus exercé.

♦58. Une particularité typique qui distingue nettement l'accent temporel de toutes les autres qualités des phonèmes, consiste en ceci : toutes les constructions ont la tendance d'exiger à peu près la même durée absolue de temps. A la lumière de cette vérité il nous est permis, à condition de laisser de côté les significations secondaires et les comparaisons prématurées, de donner en toute sécurité à notre construction le nom de Sprechtakt, soit groupe de souffle.

Miss SOAMES avait déjà (2) remarqué que nous avons une tendance à rendre égale la distance de temps entre deux syllabes à accentuation forte et à allonger dans cette vue les syllabes intermittentes quand elles sont en petit nombre et à les abrévier quand elles sont en grand nombre. Tout le monde voit en quoi cette définition diffère de la nôtre, vu que l'accent d'intensité peut changer de place dans chaque construction.

Aussi Jespërsen (3) corrige- t-il cette inexactitude en posant que : celui qui parle accélère le mouvement de sa parole quand il sait devoir émettre encore une longue

(1) G. V. D. Gabblentz : Die Sprachwissenschaft *, op. cit., p. 376.

(2) L. SoAMES : An Introduction to Phondics. London 1891, p. 69-70.

(3) Jbspbbsen-Davidsen : Lehrbuch, op. cit., § 183.

Temps de réaction de temps rythmique 381

série de sons, ce qu'il fait de préférence tout d une baleine Cela se voit surtout dans les incidentes de peu de durée, comme p. ex. ''Avec une voix remarquablement claire, pour ne pas dire argentine", etc.

459. Ces observations cependant, que seuls les phonéticiens les plus exercés étaient à même de saisir, n'ont obtenu pleinement droit de cité dans la science qu'au moment où des expérimences psychologiques les ont confirmées et fondées en raison.

Et cela en premier lieu, d'une manière générale par BOLTON (2).

JBOLTON découvrit que la réunion subjective d'impressions acoustiques qui se suivaient régulièrement en groupes rythmiques se trouve en rapport étroit avec la rapidité dont elles se suivent. Le temps est-il lent, on réunira peu de ces impressions; est-il rapide, on en réunira beaucoup et cela dans des proportions passablement constantes : de sorte que la durée totale de tous ces groupes demeure constante, soit un peu plus qu'une seconde. 11 va de soi que toutes sortes de différences individuelles et accidentelles sont possibles; on peut cependant montrer des minimums et des maximums assez rapprochés que l'individu normal dépasse rarement. Voilà pour la perception.

460. Or SiËVERS faisait remarquer à Meumann (l) qu'il en est de même pour tous les mouvements spontanés. Demandez à quelqu'un de battre ou de frapper successivement (mais avec quelque arrêt entre chacune évidemment) une mesure de ^/4, une de '/a, une de */4, une de ^/4 et une de % et cela dans le temps qui lui plaise davantage, toute pensée à une mélodie déterminée étant écartée. Vous trouverez qu'il accélérera le tempo continuellement et en proportion, de façon que le produit de la durée d'un coup et du nombre des coups restera à peu près constant ou du moins ne s'accroîtra que très, très lentement et d'une façon peu appréciable.

461. Je ferai seulement remarquer que j'ai constaté après une petite série d'expériences que l'unité de ces

(1) BoLTON : Rhythm, op. cit., p. 214-222.

(2) E. Meumann : Untersuchungen zur Psychologie und Âsthetik des ÈhythmuSf op. cit., p. 317.

382 Accent temporel

mouvements objectivement rythmiques dure considérablement plus longtemps, quelquefois même deux fois autant que 1 unité des perceptions subjectivement rythmiques: soit en moyenne deux secondes.

Ceci s'accorde avec la différence de temps que M. Keivbr Smith a remarquée entre la durée des mouvements rythmiques réglés spontanément et ceux produits par le métronome (1).

♦62. Cela s'appliquerait-il aussi aux mouvements de la parole et les phonéticiens auraient-ils raison? Oui (2).

RoussELOT trouva dans ses expériences sur la quantité que la durée des voyelles aussi bien que celle des consonnes est en raison inversement proportionnelle avec la longueur de tout le groupe (3); et il ajoute pour les voyelles cette conclusion remarquable que les longues sont, selon toute apparence, beaucoup plus exposées à la réduction que les brèves, puisque la difiPérence aussi entre les longues et les brèves reste inversement proportionnelle avec la longueur de tout le groupe, de sorte que déjà dans les groupes de quatre syllabes, les longues et les brèves semblent se trouver sur une même ligne (4).

Mais toutes les unités linguistiques psychiques, en d'autres termes, toutes les constructions seront elles pour cela de longueur égale?

Une expérience journalière nous fait répondre négativement à cette question. Il n'y a pas à dire, "Bien ça" p. ex. est plus bref que *' Combien de fois est-ce que je vous ai dit cela?" Et néanmoins les mesures prises par Rousselot (5) nous montrent qu'il y a en

(1) M. Keiver-Smith : RhythntMS und Arbeit^ p. 304 et passim.

(2) Paul Pierson : Métrique naturelle du langage, op. oit, p. 138-139.

(3) Rousselot : Modifications phonétiques, op. cit., p. 245, 161 ; A. Grégoire: La Parole, 1899, loc. cit.; Roussblot-Laclottb : Précis de prononciation française, Paris, 1903, p. 87.

(4) Nous soumettons ceci à la réflexion de ceux qui croient aTBc HiRT : Ablaut, p. 6, que la réduction des voyelles longues en a suppose presque nécessairement une étape intermédiaire. Jesperskk constate lui aussi la tendance plus marquée des longues à se réduire. Jespkbskn- Davidsbn : Lehrbuch, op. cit., p. 176.

(5) Modifications phonétiques, p. 166-172.

Réduction des constructions longfnes et extension des brèves 383

nous une tendance et une tendance puissante à les rendre d'une longueur égale. Il n'y a que très peu de constructions dont la durée reste en deçà d'une seconde et il y en a encore moins qui dépassent la durée de deux secondes.

J'ai divisé en constructions les textes mesurés par RoussELOT, j'ai vérifié leur durée pour en donner ici quelques exemples; les chiffres indiquent des centièmes de secondes.

Entends-tu chanter ce coucu 1B5; Je puis essayer

Quelque coup 145; La mienne ne scie pas du tout 146; e voudrais qu'il fût étripé 147; Qu'a-t-il fait ton pépé 140; Ma chausse est trop épaisse 149; Force un petit par en sus 160. Voilà à peu près la durée moyenne.

Voyons maintenant quelques constructions de moins d'étendue: Avec du miel 106; Prête-me ta scie 111; Ça ne fait pas bon 103; Il est content ta 97; Une s'étouffa 87; Pipe-s-y 74; etc.

Voici pour finir, quelques longues : Happer un pot ça n'est pas difficile 208; Qu'as-tu fait de tes petites chattes 180; On dit que les feuilles de ronces étaient

bonnes aussi 204-j- ?; Je prendrais bien un lait de

poule aussi 170; etc.

Il me semble que ces faits sont déjà assez significatifs, mais j'espère pourtant que ces expériences si simples seront reprises bientôt sur une échelle plus large pour qu'on voie exactement jusqu'où va la force réductrice des constructions longues et quelle est la force extensive des constructions brèves.

463. En tout cas le mètre naturel des poètes comiques et tragiques latins, ainsi que les inscriptions en cette langue fournissent un argument historique en faveur de notre thèse. N'est il pas absurde de remplacer par des apostrophes toutes ces petites voyelles apparemment négligées, de façon à rendre le vers littéralement impossible à prononcer? Non, toutes ou presque toutes les articulations étaient conservées, les consonnes comme les voyelles, mais toutes étaient abrégées dans des constructions d'une certaine étendue de sorte que les syllabes* longues (elles l'étaient soit par la voyelle longue, soit par une consonne double) devinssent brèves et les syllabes brèves plus brèves encore. On a vu dans le

384 Mètre de Plante

vers de Plaute une transition du rythme temporel vers le mètre d'intensité. Rien n'est moins exact. Au contraire : le vers latin populaire repose uniquement sur là quantité, mais sur une quantité qui ne se laisse pas ramener aux petites règles bien simples de nos prosodies, sur une quantité qui se moque do la linguistique officielle et des modèles grecs, il repose sur la quantité de la langue vivante et malléable du peuple, la seule quantité vraie, ignorée des philologues. Peu à peu cependant la lumière commence à pénétrer dans cette question obscure (1).

Et il viendra un moment où la comédie latine sera d'une utilité inappréciable pour la détermination des constructions dans le latin populaire.

♦64. C'est donc à bon droit que Meillet a recommandé à diflFérentes reprises d'une façon générale de ne point perdre de vue dans l'évolution historique des sons la longueur du mot dans lequel ils se trouvent. Ajoutez le terme de '''construction" à celui de "mot" ce que Meillet (1) d'ailleurs indique déjà lui même, et la règle est complète.

L'accent de timbre.

♦65. Je traite ici du timbre des sons parlés, mais non pas, comme d'aucuns pourraient le croire, des seules voyelles. Les consonnes ont bien souvent elles aussi un timbre qui leur est propre. Qu'est-ce en eflFet que le mouillement des liquides, des nasales et des explosives si non le timbre i et qu'est-ce que l'arrondissement des lèvres pour les labiovélaires et les labiodentales si non le timbre u?

Mais ce qui plus est, les différences du lieu d'articulation des consonnes produisent les différents degrés du timbre. Les labiales, les dentales et les gutturales correspondent pour une grande partie à la série des voyelles u, i, a.

♦66. Pour ce qui regarde la nature physique du timbre on ne saurait presque rien avancer de positiff^'

(1) Voir e. a. J. Stowassbb: Vulgàr-metrisches aus LucUi^j Wiener Studien, 27, 1906, p. 211 sqq.

(2) A. ]^Ibillet : De Vabrégemeid de quelques mots longs, MSL.» 13, 1905-06, p. 26-29.

Timbre des voyelles et des consonnes o8B

ment certain. Certes il doit y avoir un fond de vérité dans les hypothèses de Helmholtz, de Hermann, de Marage, etc., mais où et jusqu'à quel point? Tant que nous ne pourrons pas découvrir la différenciation mathématique des vibrations de Tair pour les différents types de voyelles, nos connaissances sur ce point demeureront à l'état de suppositions. Y a-t-il chance au moins que cet ordre de choses se change bientôt? ''J'ai déjà plus de600courbes différentes d'à", m'écrivait le Dr. Strcttcken, "où personne ne se reconnaîtra à moins de découvrir un artifice qui simplifie l'analyse mathématique. Notre ouïe, malheureusement pour le cas qui nous occupe, est infiniment plus sensible que nos meilleurs instruments optiques, de sorte que nous entendrons toujours nombre de choses que nous ne verrons au grand jamais."

467. La définition physiologique ou génétique des voyelles a fait bien des progrès dans les dernières dizaines d'années, de sorte que nous pouvons ici affirmer en connaissance de cause et nous baser sur des résultats acquis et réels.

Il va de soi qu'il ne rentre pas dans le cadre de cet ouvrage de résumer ici les vastes études de détails qui ont été faites sur ce sujet (1). Je me contenterai donc de renvoyer aux manuels phonétiques. Ceux qui désirent en prendre rapidement connaissance feront bien de se servir des diagrammes intuitifs du Dr. Lloyd qu'on peut trouver e. a. dans Vietor-Rippmann (2),

♦68. Voici en quoi consiste une distinction caractéristique du timbre, qui de sa nature forme la transition entre une qualité de son et un son autonome : La différenciation subordonnante continue d'exister à travers tous les siècles, de façon cependant que le mode de subordination change assez pour que, sous l'influence des autres accents, ce soit tantôt le timbre aigu, tantôt la voyelle prononcée avec une ouverture large de la bouche, tantôt celle prononcée avec une ouverture plus

(1) Le plus neuf et le meilleur en cette matière se trouve d'un cAté dans le Lehrbuch, souvent cité déjà, de .Jespbrsbn-Davidsen, Leipzig-Berlin, 1904 ; d'un autre côté dans les : Principes de phonétique expérimentale, Paris, 1897-1900- ? par l'Abbé Rousselot.

(2) ViETOR-RiPPMANN : Eléments of Phonetics, London. 1896, p. 28-29 et passim.

386 Accent de timbre

étroite qui paraissent au premier plan comme porteurs d'accent. Tout cela nous le comprendrons graduellement en détail. Il me fallait cependant insérer cette remarque ici parmi les notions préliminaires à cause de sa portée générale.

469. A. Eh bien, parmi les différents effets de la subordination différenciante celle du timbre occupe une place très importante.

Nous en voyons des exemples tout trouvés dans la diphtongaison des voyelles longues.

Car les recherches expérimentales des dernières années ont beau avoir démontré qu'une voyelle et une consonne longues ne sont point ordinairement deux fois aussi longues que la brève correspondante; il est cependant toujours un fait que souvent un naïf observateur sent en parlant et les voyelles longues et les consonnes longues comme une combinaison de deux brèves. Beaucoup d'orthographes phonétiques qui peu à peu se sont fait jour, sont là pour le prouver. Les expérimentations plus récentes nous conduisent le plus souvent au même résultat, vu que Tun ou Tautre affaiblissement de l'articulation paraît au beau milieu pour séparer les deux parties. En tout cas ce caractère double fait partie intégrante de toute diphtongaison.

♦70. Eh bien, deux de ces voyelles se trouvant côte à côte, se différencient en diphtongue, en d'autres termes. l'une reste ou devient plus ouverte, l'autre plus fertnée tend à se rapprocher des fricatives.

C'est ainsi que le m.néerl. ûû est devenu en néerl. moderne ui (ôi ou ou), le m.néerl. ii: ij (ei), le v.s. û déjà en m.néerl. ou.

La même chose ou à peu près s'observe en allemand: m.h.all. iiû : h.all.mod. eu (o[), m.h.all. î: h.all.mod. ei (ai), m.h.all. û : h.all.mod. au.

On peut lire dans Wrede (l) comment il y avait certainement déjà dans la période de transition une accentuation à deux sommets, et par suite une séparation des deux éléments.

On trouve la même chose en anglais : m.angl. { : angl. mod. i (ai), m.engl. ù : angl. mod. ow et ou (au).

(1) Wredb: ZfdA., 39, p. 267-301.

Diphtongaisons 387

Voir dans Holthausen (1), comment ici encore VI et rù avaient déjà deux sommets.

C'est-ce que nous trouvons donc dans le germanique occidental moderne, où, comme nous Tavons vu plus haut, l'accent d'intensité tombait surtout sur les voyelles. Il est donc naturel que la difFérenciation rendait la voyelle dominante plus ouverte, lui communiquait donc un surcroît de sonorité.

Le contraire a lieu dans la langue plus ancienne où l'accent expiratoire des consonnes se trouva avoir le dessus. La voyelle dominante s'y ferme davantage et fournit donc un terrain plus propre à l'intensité expira- y toire.

C'est ainsi qu'en v.h.all. entre le neuvième et le dixième siècle ô devient ùo, plus tard û; ê devient la, fe plus tard ië.

Il est certain dans quelques cas que l'é avait deux sommets p. e. au prétérit des verbes primitivement redoublés: got. lailôt: v.fa.all. lêz, Ifaz, Ifez: fa.all.mod. lieu; got. rair5p: v.h.all. rêt, riat, h.all.mod. riet.

De même en v.sax. : Monacensis le plus souvent ê ; Cottonianus le plus souvent ië. Monacensis surtout ô : Gottonianus de préférence ùo.

♦71. Ensuite l'ê et l'ô fermés longs du latin vulgaire sont devenus dans l'italien du nord, en v. français et dans les dialectes rhétiques ei^ et ou ; lat. me : v.fr. mei ; lat. pira: v.fr. peire; lat. hora: v.fr. oure; lat. flore: v.fr. flour.

Dans le rfaétique de l'ouest, en italien, en français, en provençal et en espagnol l'ê et l'ô (2) ouverts sont

(1) Anglia, Anzeiger, VlU, p. 114.

(2) J'empnmte à la loi des quantités formnlée par Meyar-Lûbkb: Einfuhrung in das Studium der Bofnanischen Sprachwissenschaftj Heiàelberg, 1901, § 87, le droit de mettre ici, comme dans le cas que nous venons de rapporter, mon ê, ô au lieu de Te, o habituels. En effet, d'après cet auteur: "Vokale vor mehrfacher Konsonanz werden durchweg gekttrzt, vor einfacher durchweg gedehnt." Or les diphtongisons qui viennent d'être traitées paraissent toujours, dans leur domaine central du moins, devant une consonne simple et jamais devant une consonne double. Voir les quatre catégories de faits dans Meyer-Lûbke : Orammatik der Romanischen l^achen, I, Leipzipf, 1890, § 70, § 119, § 184, et les discussions qui les accompagnent.

388 Accent de timbre

devenus i é et u6 ; lat. brève : fr. brîef ; lat. herî : fr. hier; lat. nova: it. nuova; cf. lat. locu : it. luoco.

J'explique cette différence par le fait que les longues fermées avaient le sommet de l'intensité sur la première more, tandis que les longues ouvertes l'avaient au contraire sur la deuxième. L'origine des deux groupes d'ailleurs nous l'indique déjà: l'ê et l'ô fermés du roman correspondent à l'ê et à l'ô du latin classique: l'ê et l'ô ouverts du roman correspondent à l'e et à To du latin classique. En tout cas il suit clairement de ces séries de faits qu'en vieux roman l'accent d'intensité affectait surtout les voyelles.

Il ne me serait pas difficile d'ajouter à ces faits universellement connus nombre d'autres empruntés à l'histoire des langues indo-européennes soit surtout aux dialectes modernes : ils abondent en effet (1). Mais il nous faut passer outre, ce chapitre ne sera déjà que trop long,

472. La différenciation du v.fr. ei et ou va plus loin encore, prenant comme point de départ la consonne nouvellement accueillie; même elle s'engage dans la direction apparemment toute opposée : e et i, o et u se ressemblent encore trop, la différenciation veut aller de l'avant et c'est ainsi que ei se change en oi et ou en eu; v.fr. mei : fr.mod. moi; v.fr. peire : fr.mod. poire: v.fr. flour : fr.mod. fleur ; v.fr. oure : fr.mod. heure.

ié et u6 aussi font preuve d'une évolution ultérieure : ié est devenu iâ mais le fait est assez rare; aînai latdocem : esp. (fiez: astur. diaz; u6 au contraire s'est changé très souvent en ué, ainsi v.fr. cuémes : cuemes; v.esp. cuomo: esp.mod. cuemo, etc.

Nous aurions d'ailleurs pu constater la même chose en germanique, si dans le § 470 nous avions voulu

(1) Cf. encore quelques autres dans A. Mrillbt: De la àiffhrencuUion des phonèmes, MBL., XII, 1903, p. 14-34; article que je mettrai phis loin encore M^n souvent à contribution, moins pour la discussion des faits que pour les matériaux eux-mêmes. Peut-être que Meillbt ne sera pas fâché d'apprendre que, poussé par des motifs psychologiques et m'appuyant sur un tout autre ordre de faits, je suis arrivé à la conception d'une pareille loi linguistique générale avant de connaître son article. Un phénomène perçu de deux points de vue tellement différents ne saurait être une illusion.

Histoire ultérieure des diphtongues 389

nous aiTéter à Torthographe historique du néerl. et du h.all., ou Ton voit clairement révolution de la dominante moins sonore en une dominante plus sonore.

473. Mais nous comprenons maintenant aussi comment en latin voster, vormis sont devenus vester, vermis, comment vocuus et vocare se sont changés en vacuus, vacare, pourquoi la voyelle thématique o fit preuve de tant de résistance après Tu alors que toutes les autres avaient depuis longtemps passé à u, et pourquoi o, a et e non accentués et libres, précèdes aun i ne sont pas devenus i (remigo : variego; veâxTjç, novitas : societas, pietas; même laniëna : tonstrîna, puis: hiemis, parietis, etc.).

Nous comprenons maintenant comment dans la première déclinaison attique les désinences -ta et -ea conservaient leur â tandis que celles en -otj, en -o»] et en -UT) Buivaient la règle générale. Je n'oserais affirmer que les formes en -pâ- sont dues au timbre c du p; je me permets cependant de le croire, malgré Meillet (1). Nous comprenons maintenant pourquoi -ao-, -aco- sont devenus dans les verbes contractés de tant de dialectes -eo-, -et!)-, p. ex. dans Tt|ié(i)V, Ti|iéovTeç, pourquoi déjà en v.gr. aa est devenu ea dans yépocç : ion. yépeçt, xxéavov : xTûco|iat, Sovéaiai : 56va|jiat, etc. (2).

Pensez encore à hom. ^ji^p : att ài^p ; et aux produits des contractions e + e : et ; o + o : ou.

Nous comprenons maintenant pourquoi le v.sl. jëdevient ja-, de même après s, c, i qui naturellement avaient tous le timbre i (pour d'autres différenciations slaves et baltiques, voir Meillet, op. cit.), pourquoi en angl.mod. yis et yit ont été différenciés en yes et yet.

C'est ainsi enfin que nous comprenons le passage si discuté du latin ov- a av-. Le -v- repousse ro loin de lui. Cet exemple est surtout remarquable en ce ^ue la spirante -v- emprunte évidemment sa force de répulsion

(1) Voir Havet : MSL., II, p. 167 sqq., où il explique par le ç le changement de plusieurs a en f , ainsi : (pdçw, xQonpm, naxâça etc.

(2) 0. Hoffmann : Der ioniache DûUekt, QueÙen und Lautlehre, Straâburg, 1898, p. 246.

390 Accent de timbre

à Taccent d'intensité de la syllabe suivi^nte (1) : otîs à côté d'avîUus, fovea à côté de favllla, fove à côté de favère etc.

D'ailleurs les exemples grecs aussi nous ont montré qu'il n'est pas requis pour la différenciation que les aeux sons appartiennent à la même syllabe.

474. Ce fait cependant prend un relief tout particulier quand nous trouvons que même des consonnes en apparence neutres peuvent se trouver entre les voyelles différenciantes.

M. Grammont (2) rapporte que son tout jeune fils se mit à différencier dans une certaine période les voyelles des mots et des constructions de deux syllabes : pipi devenait pépi, fini méni, pique quépic, cucul côcû et du sucre cotû(c) (3).

Devillb aussi cite des faits de même nature (4): pipi devient pépi, marna méma et mané, papa devient pape et fini moni.

Nous voyons la même chose dans divers dialectes français pour les mots qui d'ailleurs trouvent également leur origine dans le parler enfantin (5) : hain : bébête, fréfrère. Picard : pépère, grand-père, ménaère, grand'mère.

475. Se rattache au même ordre d'idées une série systématique d'onomatopées de toutes sortes de langues européennes, onomatopées où toujours les voyelles claires précèdent et les sourdes suivent.

fr. (6) zigzag, tictac, chicchac, cric et crac, patatî-patata^ de bric et de broc, méli-mélo, chuchoter, sussoyer.

(1 ) F. Somme» : Handbuch der lateinischen Lattt- und Formenlehre, Heidelberg, 1902, § 77; Brugmann: Abrégé de gramm. comp., 1. 1, § 348, n.

(2) Mélanges MeiUet, op. cit., p. 58.

(3) Cf. à Tendroit cité Texcellente explication des consonnes.

(4) G. Devillb : Notes sur le développement du langage. Extrait de la Revue de Linguistique. 23, 24, p. 19-20, 36-37.

(5) Fb. Diez : Gemmation und Ablaut im Romanischenf HOfers Ztschr. f. d. Wissenschaft der Sprache, III, 1851, p. 397 sqq.

(6) E. Rolland : Faune populaire de la FrancCy Paris, 1879, II. passim ; M. Grammont : Revue des langues romanes, 44, p. 100 et 146.

Onomatopées 391

it. (1) trictrac, tiffetaffe, chiccherî e chiaccheri, ticche-

tocche.

milanais : fliccflaccflucc, flippfloppflupp, tinton, barlich

barloch.

esp. (1) chischas, tripitrape, nifinafe, ringorango, flin-

flon, tripitropa, catal. flistflast, xipxap, xarric

xarrac, farrigo farrago, barliqui barloqui. port, triques troques, néerl. (2) zwietzwat, kiskassen, getriptrap, wielewaal,

titatoe, pitjepatjepoe, bimbambommen, pimpam-

Eoentje, kinkankhoorn, ringelrangelrooze, kleekleekloterspaan.

h.all. (3) mischmasch, singsang, klimperklainper,

wigenwagen, schuippschnappschnurr, piffpaffpufF,

bimbambum, Fichtisfechtis, Hippeheppe, angl. (3) chitchat, heehard, seesaw, tiptop, pingpong. gall. wiç waç, irl. chith-chath (transcription de JPott), lit. (4) blstu pabàstu, czaksz czauksz, pykszt pokzst,

szwikszt czakszt, lett. wirsu warsu.

lat. (B) dida, cicabat (à côté de cacabat) hiare (?)

tinipant, tintinnabulum, titubare, etc.

grec (6) xtxxa^aO, xtxxapaÇetv, (à côté de xaxxûépTj et

xaxxapaÇetv), nlnoç, nindy, xpix^i xe xal xeTpaxSûc,

(1) F. DiBZ : Gemination und Ablaut im Romanischen, op. cit. ; C. Salvtoni : Fonetica del dialeito modemo délia città de MilanOy Milano, 1900, p. 267-97.

(2) A. DE Jaoer : Verscheidenheden uit het gébied d. Ned. Toalkundcj Deventer, 1844, p. 127-194; idem: Latere verscheidenhedeny Deventer, 1858, passim; J. H. v. DAyE : Archief voor Nederlandsche Taalkunde, in, p. 207-212.

(3) Grimm : Deutsche Orammatik *, I, p. 561 gqq., III, p. 807 sqq. ; idem : Deutsches Worterbuch, IV, 2. 2008-9 ; G. Gbrland : Intensiva und Iterativa, Leipzig, 1869, p. 87 sqq.; Willmanns: Deutsche Orammatik, II, Stralibnrg, 1899, p. 21 ; . pins en général : Pott : Doppelung, op. cit., p. 65-69 ; L. Toblkr : Uber die Wortrusammensetzung, Berlin, 1868, p. 7 sqq. ; W. Wackkrnagbl : Voces variae ammantium\ Basel, 1869, passim; J. Wintklbr: Naturlaute und Sprache, Aargan, 1892, passim.

(4) Leski KN : SchaUnachahmungen und Schallverba im LitauiscJ^en, IF, 13, 1902, p, 186, 192, 204, 208.

(6) W. Herabus : Die Sprache der romischen Kinderstube, Arch. f. lat. Lexikographie, 13, p. 162.

(6) W. Wackbrnagbl : Voces variae animantium, op. cit.

392 Accent de timbre

Ttxfloç, TtxBiQ, TtrruSfÇetv, xérca, nèmzuy x6xxu, xoxxu-

skr. (2) ciçcà, lila, kiskus, pilippilâs, cïcikucï. çiriçira. tîtaiij viçvas (?), pippakâ, bibibâ (à côté de bababâ) et darduràs, këkâ.

476. Après tout ce qui précède il ne saurait plus être douteux, me semble- t-il, que le redoublement intensif du grec ne doive son apophonie à la différenciation subordonnante du timbre. Gr. Txopcpupo), xcoxuo), [ic&|i6XA(]). dXoXùÇo), Tcoccpucao), TOv9opuÇ(o, yoTY^^^» TiotTcvùco, |xop(iuptD, à côté du lat. murmurare, du v.h.all. murmulôn, de Tarm. mfmf al, etc. De même pour les noms : xovGpu?, yéyyuXoç, x6xxuÇ, etc.

477. Le présent et le parfait redoublés de Tindo-eur. suivent aussi les mêmes lois. Nous verrons plus loin quelle a été leur signification primitive. Nous ne faisons ici qu'envisager leur forme.

Les nombreux restes d'égalité vocalique entre la syllabe redoublée et la syllabe radicale nous permettent de conclure en toute sûreté que nos redoublements du présent et du parfait reposent sur un type à voyelles égales, si non chaque forme en particulier, du moins la classe entière. Eh bien, la même tendance de subordination différenciante qui ressort si clairement dans les milliers d'exemples que nous venons de résumer, a scindé ces deux syllabes égales et a doté la première syllabe d'une voyelle plus claire, la seconde d'une voyelle plus obscure (3).

La chose se trouve confirmée, dans le domaine indoiranien par la palatalisation, skr. jaghâna; v.pers. caxriyâh

(1) Pour le grec nous avons encore on exemple intéressant ûsLn^ la formation des mots. E. Fraenkkl : Griechische Denominativa, Gôttingen, 1906, p. 36, a observé que les verbes dénominatifs en -alvù) et en -vvw ont à peu près la même fonction; mais que chez les verbes ayant un a dans la syllabe principale la terminaison -ctlvo) ne se trouve pas et que la formation par -vvco est la seule en vigueur. Cf. A. Debrunner : IP. 21, 1907, p. 82.

(2) Voir pour la plupart de ces exemples 0. C. Uhlenbbck : Kurzgefafites etymologisches Worterbuch der altindischen Sprachc, Amsterdam, 1898-99.

(3) Maurice Grammont a le premier attiré l'attention sur ce parallélisme. La dismnilai ion, op. cit., p. 270. Voir aussi Meillet, MSL. 12, 1903, p. 215-18.

Apophonie qualitative des redoublements 393

et en dehors de ce domaine par Tapophonio qualitative •'o> gr. [iéfiova; v.irl. fro)reraig; germ. haihald, etc. La dififérenciation est allé plus loin encore au présent et la voyelle claire est devenue i. Skr. : piparmi; gâth. hiscamaMë; gr. FtFàxto; v.hall. bibën.

478. Nous retrouvons absolument les mêmes phénomènes dans les noms (1).

Palatalisation indo-iranienne, skr. : cakrâm, câkoras, jaghânas; zd. caxrem.

' degré e en gr. nénXoÇy Ino^, Téxavoç, TcsTcotBtjatç ; ags. hwéol, teter; néerl. bever; v.pr. gegalis; lit. bêbrus; v.sl. bebrû.

degré i en skr. çiçus; gr. xtxuç, ylyoLpxo'^y FtFaYi^, TcSifjvr); lat. fiber, cicônia, cicâda, cicaro; v.h.all. fifaltra; m. néerl. viveltre.

479. Cette succession de voyelles claires et foncées, pour être la plus commune, n'est cependant pas la seule. On la retrouve aussi en sens inverse. Et en premier lieu encore dans les onomatopées (mêmes sources que plus haut) :

fra. tractrec.

it. a rufifa rafFa, bufFa baflPa, cucco.

vénitien : zufe, zafe.

sicilien : tuppiti e tappiti.

néerl. geen boe of ba zeggen, boembambeieren,

poespas; fri. boeba; gron. koeskas.

h.all. bufbaf, pufpaf, Murrmau, MuffmafF, Puspas. angl. gewgaw et gugaw. ^*'j^

m.lat. busbas (Du Gange), lat.class. butu batta (Naevius chez Festus) tuxtax

(Plante) bubalus, pupa.

gr. TUTti), Tl)t66ç, xéiTiÇ, TéxptÇ.

pehlvi : zabzeba, sabseba, dandemia (transcription de

Pott).

hindoustani : pûch pâch, dhûm dhâm, hûpâhap, chup-

châp (transcription de Pott).

sanskr. durôdaram, kurkura, cuçcusâ, kôka.

(1) Je n'ai fait pins haut qu'effleurer en passant la dififérenciation temporelle des redoublements verbaux. Ces derniers ont eux aussi leurs parallèles dans les noms : èôfjdoxa : iôcjôij, àxax/^évoç : dxwxij, rjyayov : dywyàç, omana : OTtionrj.

394 Accent de timbre

On voit tout de suite que la plupart des exemples de Grammont et de Dbvillb appartiennent aussi à cette catégorie : pépi, quepic, raéni, moni, pape, mané, côcù et côtûc.

480. Eh bien, tout comme pour le parler enfantin nous retrouvons toutes ces catégories dans rhistoire linguistique, dans les mots non redoublés aussi. Ainsi p. ex. premièrement en roman (1) :

1° Vïcïnum était déjà devenu en latin vulgaire vecinu. comme le prouvent roum. vecin, v.prov. vezf, fr. Toisin, plus ancien : veisin, esp. vecino, port, vezinko ; lat. digitis : degitis, penicillum : penecillum, bigillis: begilli8(2X i)e même divïnum : devinu ; fr. devin, deviner, ^. adevinar ; ainsi encore lat. finïre : v.fr. feuir ; lat. prîmârium : prov. primier: fr. premier; lat. prîmïtios: fr. prémices: lat. crïminalem : v.fr. creminal; lat. fïbillam : esp. hebilla: esp. militar . andal. melitarse : port, melitar; lat. ministrum : port, menistru (3).

481. Cependant ici encore la première série, soit la succession de voyelles claires et foncées, est plus commune.

2** lat. honôrem : vfr. enor; lat. sorôrem : lat.vulg. serore : v.fr. scror; lat.vulg. volontate : v.esp. velontad; lat. formôsum : esp.mod. hermoso: lat.vulg. *poti5iiâ: port, peçonha: lat.vulg. *subdiurnum : v.fr. sojors : fr. mod. séjour; lat. rotundum : v.it. rotonde: it.mod. ritondo : roum. ràtund : v.fr. reond; lat. bubulcum : v.it. bobolco : it.mod. bifolco; lat. sorôcula : it. siroechia.

3^ lat.class. Âugustus : lat.vulg. Âgustus : it. agosto, etc. ; lat.class. ausculta : lat.vulg. asculta : it. ascoltare,

(1) MEYBR-Lt^BKE : Gramm. des langues romanes^ op. cit., pa^m, voir Re^stres in voce: Dissirailation. Idem: EwfUhrung in da$ Studium der Rom, Sprachtcisse'uschaftj op. cit., § 112-113.

(2) Jules Nicole : Un catalogue d'œuvres d'art., Genève-Bàle,

(3) **0b dièse Dissimulation schon lateinisch sei, ist weniger sicher," dit Meyer-Lïtbke. S'il avait comparé les noms propres latins avec leur transcription en grec, chez Strabo, chez Cassius Dio, e. a, je crois qu'il se serait exprimé avec pins de décisioD, et les exemples typiques : Arminius : Ag/iévioç, Domitius : àofiirxioç, Oominius : Koutvioc, Flaminius : fpXa^hioc, etc. (Ensuite au V« s. après J. C. Stilico : SreXlxwv.) G. Kossinna, IF, II, p. 184.

Apophonies romanes 396

etc.; lat.class. augurium : lat.vulg. agnrium : roum. agurâ, etc.

4^ lat. pulmônem : it. polmone : friaul. palmon: lat. colostnim : esp. et port, calostro ; lat. coçnoscero : v.it. canoscere; lat. sorôrem : obw. sarur; lat. dolôrem : obw. dalur; lat. colôrem : obw. kalur; lat. honôrem : obw. anur.

B° lat.class. farrâgiuera : lat.vulg. ferrâgine : it. ferrana: sard. ferraina: v.prov. ferratge: esp. herren: port, ferrân.

482. Nous avons donc on roman cinq séries 1° i-i devient e-i,

3° au-û „ a«u,

dont les deux premières surtout sont importantes. C'est sur elles en effet que reposent, outre les mots cités et beaucoup d'autres indépendants, deux catégories entières de formes :

1** La fameuse apophonie esp. entre le singulier et le

f pluriel dans pido, pedimos ; digo, decimos; rido, reimos; rigo, freimos.

De même en v.portugais : escrivo, escrevimos, escriver ; conhosco, conhecemos, conheceis, conhecer. Dans le dernier verbe donc, c'est o-e qui procède de o-o. Dans le même verbe o-oi se différencie en o-ei en français, p. ex. conneissons, d'où le fr.mod, connaissons, et connaître au lieu de connoître.

2** les parfaits en s du v.fr. lat. dixit: v.fr. dist, mais lat. dixisti : v.fr. desls; lat. misiti : v.fr. mist, mais lat. misisti : v.fr mesis, etc.

483. Tous ces cas présentent ce point de ressemblance .; que la deuxième voyelle à cause de son accent dominait ^ toujours et se subordonnait la première par différenciation.

Dans les exemples latins qui appartenaient encore à répoque classique (P ot 3°), les voyelles les plus fermées formaient le point de départ, conformément par conséquent à l'accent consonnantique (voir § 474).

Dans les cas romans (2°, 4^ et 6°) le mouvement

Fartait des voyelles ouvertes, conformément donc à accent vocalique (voir les §§ 472 et 473).

396 Accent de timbre

484. En sémitique nous trouvons de même *habînî : éth. habenï; *lêlët : étn. lêlît; *lûl5 : hébr. lûlê v.ar. *'aqtâl: *'ïqtâl; *-âta: v.ar. -âti; v.sémit. *biDïn : *banïn, etc.

Mais ne serait-ce pas étrange que cette différenciation vocalique que nous rencontrons à chaque instant pour peu que nous voulions nous aventurer dans le domaine roman ou sémitique n'aurait laissé aucune trace dans la grammaire de Tindo-européen? D*autaDt plus que nous avons déjà vu plus haut dans différents exemples que les voyelles et les sonantes s'y différenciaient également lorsqu'elles se suivaient immédiatement? D'autant plus qu'il nous a déjà fallu attribuer à cette même tendance psychologique l'apophonie qualitative des redoublements appartenant aux couches les plus anciennes de la langue?

Et néanmoins Brugmann traite, dans son "Abrégé''

aussi bien que dans sa grande Orammaire comparée, de

l'Assimilation des consonnes aux consonnes à distance,

, de l'Assimilation des consonnes par des consonnes à

^ distance et dé l'Assimilation des voyelles aux voyelles

à distance, sans mentionner seulement le quatrième

j membre que déjà la seule symraétrie réclame?

Essayons de combler cette lacune : je crois que le système vocalique de l'indo-européen ne pourra qu'en profiter.

Je n'ose évidemment pas me risquer à une thèse systématique. Il faudrait plus de travaux préparatoires ^ que je n en puis fournir (1). Je me contenterai de I prouver comment cette différenciation vocalique jette une lumière inattendue sur toutes sortes de points obscurs ou inexpliqués de la phonétique indo-européenne.