TRANSITION A LA SECONDE INFERIEURE
1 jjgj 1
ai
— etc.
etc.
Il va de soi que les transitions indiquées ne constituent que des demi-modulations, même le passage à la gamme VI avec ou sans note sensible.
Tous ces exemples formulaires n'ont rien de limitatif, la modulation prise au sens général prêtant à des combinaisons infinies dans leur nombre, comme toutes les parties de la composition, dépendant même d'autres facteurs que le schéma harmonique, ]&durée notamment, qui, prolongée, peut donner à un seul accord une détermination tonale singulière.
463. Disons un mot de l'accompagnement de la gamme chromatique à la partie supérieure, à propos de l'exemple donné par Durand comme chromatique et non modulant {Traité d'Harmonie, § 462) (1), quoiqu'il appelle ensuite d'emprunt certains accords.
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L'analyse peut bien se faire par simples altérations, mais à condition qu'on donne la vraie
écriture
,si l'on veut éviter le redoublement de la note altérée
et, plus loin
PNsp-PNiii
Il est inexact, nous l'avons déjà dit, d'affirmer, comme le môme traité (§ 481), que certaines altérations provoqueraient nécessairement la modulation, notamment l'abaissement de la tierce ou de la quinte dans l'accord parfait (438) : en voici encore un exemple probant.
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(1) Avec autorisation de E. J-edix, P. Rertband et C", Éditeurs-propriétaires pour tous pays.
