CUOIX DU POINT DE VUE

Il résulte de ce qui précède que l'étendue de la surface utilisable du tableau dépend du point de vue choisi, et que, toutes choses égales d'ailleurs, elle est la plus grande possible quand le point de vue est pris au milieu du tableau. Mais cela n'arrive pas toujours. Quand il s'agit, par exemple, de représenter l'intérieur d'une église ou d'une grande salle de fêtes, le point de vue est presque toujours bien au-dessous du centre du tableau, car le spectateur, qui regarde l'édifice dans la réalité et qui le voit en perspective, est supposé debout sur le sol de l'église ou de la salle, ou quelquefois sur un plan élevé d'un petit nombre de marches seulement. Le point de vue peut aussi être déplacé vers la droite ou la gauche. C'est ce qui arrive, par exemple, quand la figure principale ou l'action principale se trouve d'un côté du tableau, tandis que l'autre côté est rempli par des personnages ou des objets secondaires. Dans ce cas, on transporte le point de vue du côté de l'action principale, parce que, nous l'avons vu plus haut, les objets placés tout près du point de vue ont cet avantage que, pour un même déplacement du spectateur, leur perspective donne une impression moins différente de la réalité que celle des objets éloignés du point de vue.

Il peut y avoir aussi une autre raison pour motiver le déplacement latéral du point de vue. Supposez que le tableau doive se terminer en avant par une construction architecturale. On veut, par exemple, montrer au spectateur un paysage avec un château en ruines , à travers une galerie voûtée ou une grotte environnée de murs. Ses lignes archi-