CHOIX DU POINT DE VUE

tectoniques principales doivent alors suivre les lignes du cadre; en d'autres termes, la section transversale de l'édifice, prise perpendiculairement à son axe longitudinal, doit être parallèle au tableau et symétriquement limitée par le cadre. Mais on redoute la symétrie exagérée qui se produirait si, des deux côtés, on avait devant les yeux des vues de dimensions égales. Pour l'éviter, on place le point de vue d'un côté ou de l'autre.

Dans les peintures à l'huile fixées sur les murs, comme à Venise par exemple, il y a un autre point encore à considérer. Les tableaux à l'huile brillent, miroitent, et nous verrons plus loin que le meilleur endroit pour les bien voir, quand ils sont éclairés de côté, c'est le point le plus rapproché de la fenêtre ; l'aspect devient de plus en plus mauvais quand on s'en éloigne. Il en résulte la règle de porter le point de vue du côté de la fenêtre, si l'on n'a pas d'autres raisons pour le mettre au centre du tableau. En tout cas, on doit éviter de déplacer le point de vue du côté opposé, car le spectateur se trouverait alors dans des conditions défavorables pour apprécier le coloris, lorsqu'il serait bien placé pour trouver la perspective exacte.

Quant aux tableaux fixés dans des cadres mobiles, il est vraisemblable qu'on cherchera toujours à les placer de façon qu'ils soient éclairés dans la réalité du même côté que dans le dessin. En effet, pour obtenir l'illusion, il ne faut pas que le spectateur soit obligé de regarder du côté d'où lui vient la lumière, la partie du tableau qui est dans l'ombre. Aussi, pour les tableaux d'appartement, déplace-t-on le point de vue du côté d'où vient la lumière, à moins que des raisons empruntées à la disposition des objets représentés ne viennent exiger le contraire.