M. DE V0GU

jamais publics h cause de certains obstacles, viennent enfin de voir le jour qui nous ^claire ; et il y a quelque chose de plus clair encore que ce jour-1^, c'est que ce sont les rii^moires du dernier des imbeciles, mettons Tavant-dernier, comme disait Chamfort, pour ne decourager personne.

L'ironie de M. de Vogii^ ne d^tesle pas ces amusements. C'est une ironie tres voil6e, tr^s dispersee aussi, qui est repandue comme un parfum subtil dans tout un chapitre, sans qu'on puisse la saisir ici ou 1^ avec stirel^, mais qui n'en est pas mains, et qui en est davantage, pour le lecteur, regal de haut goilt.

II n'est personne parmi mes lecteurs qui ne connaisse M. de Vogii^ et qui par consequent ne sache que cela n'emp^che nullement M. de Vogii^ d'avoir les plus hautes et les plus nobles convictions, Toptimisme m^me le plus vaillantet leplus sain, et d'exprimer tout cela en un tres beau langage. Je vous prie de croire qu*il n'y a aucune ironie dans la belle et profonde etude sur Pasteur, ni dans les admirables pages, au nombre des plus ^loquentes que je connaisse, qui furent ecrites pr^s du lit fun^bre de Taine.

II y a dans ce volume une fantaisie, ou ces deux tendances de M. de Vogii^, malice ironique et optimisme Eloquent, se rencontrent, se donnent carri^re toutes deux, et forment un contraste tres artistique, dont la derniere impression est, dii reste, r6con-

15a PROPOS LITTlfeRAIRES

fortante. Je resume cette page tr^s distingu^e :

L'auteur cause avec un m^decin, et lui dit tous

les motifs d'esp^rer que peut avoir un bon Franfais :

« Qu'avez-vous k r^pondre ? lui demande-t-il enfin.

— Rien. Je pensais h une phrase de Flaubert : Emma servait renvers^s des pots de confiture dans uneassiette... II rejaillissait de tout cela beaucoup de consideration sur Bovary...

— Je n'apergois pas le rapport. Faut-il insister, vous rappeler les tr^sors de d^vouement qui se d^pensent dans notre pays, ce large courant de fraternity sociale, d'assistance aux faibles... ce r^veil des aspirations religieuses ?

— C'est vrai. II y a aussi : Emma pouvait bien se passer des fantaisies. Elle s'acheta un prie-Dieu gothique. Puis elle perdit lat^tepour M. Boulanger de la Huchette...

— Je n'apercois pas les rapports.

— Tant mieux...

« Je le quittai et j'allai me regaillardir en jetant un regard aux grognards du premier Empire, de Raffet, lis grognaient, mais ils marchaient toujours. »

Et yoWh bien deux « portraits du si^cle », deux portraits de Francais. Et vous savez, au fond, tous les deux, s'ils ne sontpasdu m^me avis, sont du m6me coeur. L'un a la foi, Tautre est sceptique ; et tous les deux marchent toujours.

C'est un bon livre que celui que M. Jules Legras vient de consacrer au grand po^te Henri Heine.

J'aurais souhait^ que M. Jules Legras, qui me parait connaitre tres bien la litt^rature allemande, e(it, plus qu'il n'a fait, situe son h^ros au milieu de la litt^ralure allemande de son temps, et nous eut mieux montre quels rapports et de ressemblances et de differences Henri Heine soutient avec les pontes de son temps et ceux qui Tout immediatement prec6d6. Si personnel qu*ait ete Henri Heine, il a ses racines, tout comme un auire, dans son Education, et, n'eut-on aucun renseignement sur ce que Henri Heine a lu pendant son adolescence et sa jeunesse, quelques apercus sur ce quHl aurait pu lire n'auraient pas ete de trop. Eh ! oui ! c'etit Ete au moins le cadre necessaire au tableau, ou le fond sur lequel se dEtache mieux la figure; et surtout c'etit EtE ce qui suggEre au lecteur des reflexions et des intei^rogations trEs fecondes. C'est ce qui lui fait dire :

« Peut-^tre un tel a-t-il eu de rinfluence directe sup notre homme, et peut-^tre un tel une influence au sens repulsif; peut etre... » Ces preliminaires et €es entours, qui sont si chers k la critique francaise, son t quelquefois un simple bavardage ; je le reconnais. Faits loyalement et scrupuleusement, ils sont ce qui, <lans un livre de critique, contierit le plus de sue et de substance. Cela manque un peu au livre de M. Jules Legras et lui donne comme un petit air d6nud(5.

Je ne vois gu^re que le geant, je parle de Gcethe, dont M. Jules Legras rapproche, k plusieurs reprises, Henri Heine, tout en maintenant, bien entendu, les distances ; et, par parenth^se, les jugements cursifs que M. Jules Legras porte sur Goethe me paraissent quelquefois, a moi profane, (oh ! je le confesse) bien contestables. M. Jules Legras nous fait remarquer qu'en son Evolution inlellectuelle Henri Heine s'est d6velopp6 « du dedans au dehors », commengant par une poesie personnelle, continuant par une litl6rature objective, comprehensive, pol^mique m^me, etc.; et il n'y a rien de plus vrai que cela; mais il ajoute : « tandis que Goethe s'est developp^ du dehors au dedans »...

n me semble pourtant que Werther est pr^cis^ment aussi personnel, subjectif et confidentiel que le Buck der Lieder^ et que Goethe a suivi precisement la m^me loi de d^veloppement, qui est celle k peu pr^s de tout le monde, que Henri Heine.

Je trouve encore qu'il est au moins exager^, pour

bien faire comprendre une chose vraie, a savoir Tart souverain de Goethe pour ramener h rharmonie les tendances les plus discordantes de sa nature, de pousser jusqu'^ cette formule : « La tendance harmonieuse de Goethe etait si forte que le grand poete s'est appauvri et dessech^ par son exag^ration m^me [I'auteur veut dire : par Texag^ration de cette tendance] k force dHordre et de calme, » — Tudieu ! le Goethe du Second Faust « appauvri et dess6ch6 » ! Au point de vue sentimental, peut-etre, et encore ! Mais ni « appauvri » ni « dess6ch6 » ne sont mots qu'on puisse appliquer k T^bouriffante f^condit^, vari^t^ et richesse d'imagination qui caract^rise la derniere mani^re de Goethe. L'expression a sans doute trahi la pens^e de notre critique. Mais revenons a Henri Heine.

J'aurais souhait6 aussi un tableau moins sommaire de la soci^t^ francaise de 1830 k 1850, au milieu de laquelle a v^cu Henri Heine, car ici personne, et non pas m6me M. Jules Legras, ne me contestera Tutilit^ de ce chapitre. Ici Tinfluence a 6i6 ^vidente, et comme je trouve qu'elle a 6t6 fatale, je tiendrais d*autant plus k ce qu'elle fut d^finie et d^limit^e avec le plus de precision possible. Songez qu'il est infiniment probable que les plus gros defauts de Henri Heine lui sont venus de sa transplantation. 11 avait beaucoup d'esprit, et du meilleur ; les hommes de lettres qu'il a fr^quentes k Paris le lui ont dit. A partir du moment ou les hommes d'esprit en titre

d'emploi dans le spirituel pays de France lui eurent dit ce quMls avaient d6ja dit h Grimm : « Quel est done cet AUemand qui se permet d'avoir plus d'esprit que nous ? » Heine, dont la vanite n'etait pas mince, se crut tenu de « coudre de Tesprit h ses moindres propos ». 11 en avail ; il en fit ; il en devint tres fatigant, comme tout le monde, je crois, le reconnait.

Ce n'est pas tout : son ton cavalier, le gout qu'il a de couper court h une effusion sentimentale par une calembredaine, sont tout k fait dans la maniere des a Jeunes-France », et soyez sur que c'est pour etre d'aussi bel air que Musset, Gautier, Mery, etpeut- ^tre faudrait-il ajouter Merimee, qu'il a tant donne dans cette manie-la.

De meme aussi le goiit de mystification, qui se rapproche, dureste. du precedent. Surprendre le lecteur par un si brusque changement de ton, et meme de sentiment, et meme d'id^e , que lelecteur ne sait plus a quoi s'en tenir et s'il a devant lui un homme s^rieux ou un baladin, cela tient encore k cette manie de I'^poque qui consistait « a vouloir etonner le bourgeois ».

Songez encore que la haine du « philistin » dans Henri Heine n'est pas autre chose que cette niaise « horreur du bourgeois » qui a ete une maladie d^sobligeante de la seconde generation de nos romantiques. Etc., etc.

Je chercherai tout ^ rheure k dem^ler ce qui, dans

Fironie et la bouffonnerie de Henri Heine, 6tait chose personnelle ; mais dans cette ironie et dans cette bouffonnerie, bien des ^l^ments, bien des traits particuliers, qu'il fallait tirer a part, sontles effets d'une fdcheuse inoculation francaise. II fallait faire ces distinctions ; et pour les faire — ah ! dame ! aussi precises qu'on aurait pu, et restant toujours un peu conjecturales, je le reconnais, — il fallait commencer par iine petite « psychologie de peuples », r^duite, bienentendu, au seulpeuple frangais qu*ait connu Henri Ileine^ comme M. Jules Legras Tindique tres justement, ^savoir le peuple barbouilleur de papier k Paris, de 1830^ 1850.

Voil^les lacunes, — avec une bibliographie r^duite k presque rien, et oCi, au moins, j'aurais voulu voir figurerle nom de M. Louis Ducros, qui a ^crit r6cemment un fort bon livre sur la jeunesse de Heine, — voil5< les principales lacunes que je ne pouvais pas me tenir de signaler dans I'dtude si consciencieuse et si intelligente, du reste,deM. Louis Legras. En un mot, Henri Heine, dans le livre de M. Louis Legras est trop isole.

Cela dit, je me fais un plaisir de reconnaitre qu*il y est tr^s bien compris. Get Henri Heine, qui est peut-6tre le plus grand poete ^legiaque de^ temps modernes, etait un sentimental passionne qui avait deTesprit, et cela, avec une imagination assez riche et surtout tres originale, fait naturellement un personnage composite, plein de contrastes qui sont des

beaut^s, etde dissonances qui peuvent^tre desbeautes aussi. « II 6tait n6 6corch6 » et d'une sensibility si fr^missante que ses soupirs (§taient des cris, et, grAce h son imagination, des cris infiniment po6tiques autant que pitoyabks. Personne n'a senti Tamour si prof on dement, si savoureusement, si d^li- ^ieusement. Personne, h ma connaissance, n'a su Irouver des vers comme ceux-ci... Mon Dieu 1 il y a bien Musset :

Je ne lui dirais rien ; j'irais tout simplement Me mettre a deux genoux par terre devant elle, Regarder dans ses yeux I'azur du firmament, Et pour toute faveur la prier seulement De se laisser aimer d une amour immortelle.

Mais je reconnais que ceux-ci ont quelque chose de plus profond, de plus intime et conime de plus sacre :

« Nous ne parlionspas; pourtantmon coear coraprenait — Les pens^es silencieuses de ton 4me : — La parole prononc^e est sans pudeur, — Le silence -est la fleur chaste de Famour. »

Et il y a des vers comme ceux-1^ dans toute Toeuvre de Heine, depuis sa premiere jeunesse jusqu'ci sa vieillesse extreme... Mais je me hAte.

Et ce sentimental passionne avait naturellement un. tour d'esprit ^pigrammatique et piquant. Par suite, ces beaux desespoirs qui sont TefTet naturel de tout grand amour, m^me heureux peut-etre, et qui <jhez d'autres sont eloquents : « Honte a toi qui la

premiere... » chez lui etaient des railleries ameres et atroces centre celle qu'il aimait trop et centre laim^me. De 1^ son ironie dans le d^sespoir amoureux, ce qui est son trait caract^ristique, tout k fait original, et rare, et extremement captivant. L'amour devenu haine est interessant, parce que nous sen tons qu'il ne peut pas y avoir de haine plus sauvage et, par consequent, plus puissante que celle-la. L'amour devenu haine eloquente estune belle chose. MaisTamour devenu haine railleuse est tout ce qu'il peut y avoir de plus beau en fait de belle haine, parce que la fureur qui s'exprime par le rire est comme une magnifique desorganisation de Tetre humain. Notre goiit naturel de la torture est pleinement satisfait et combl6 dans ce dernier cas.

C'est le triomphe meme de Heine, et ce qui fait que nous ne nous lassons point de revenir h cet ^tonnant Intermezzo. Sans doute, et M. Louis Legras Ta tr^s bien vu, Heine est plus grand poete, surtout comme forme, dans sa prestigieuse Mer du Nord ; il est plus grand po6te, comme imagination, dans certaines parties de Deutschland ; mais duns V Intermezzo il est ^minemment lui-m6me et celui que personne autre au mondene sauraitetre. 11 est naturellementlyrique, naturellement spirituel, naturellement passionne et naturellement railleur, et d^j^, comme du reste, du premier coup, il a cette science de la composition savante et concise que M. Jules Legras a tres judicieusement analys^e. C'est bien la qu*il faut chercher le

vrai Heine, ou, du moins, le fond de Heine, ce dont tout ce qui viendra plus tard n'est que le d^veloppement heureux ou le d^veloppement maladif et la surenchere hasardeuse.

C'est Ih que Ton voit dans leur mesure juste, e'est- ^-dire dans leur air naturel, sentiment po^tique, passion ^l^giaque, instinct de raillerie et instinct de bouffonnerie. Carcesquatre choses sont inn6es dans Henri Heine ; seulement, plus tard elles seront outrees et par le proc^de et par la demangeaison de se mettre au ton de la France. Dans ses premiers ecrits il est poete, il est sensible comme une femme quand elle fait tantque de Tetre, ilest ironique, et deja il est burlesque. Car le sens burlesque chez Heine est personnel et aussi national, et c'est meme ce qu'il a de plus national. La forte et rude jovialite, un peu lourde et appuy^e, la robuste et grasse gaibe sont tout a fait de son pays. Voil^ le fond de Heine.

Plus tard, d'une part les tendances naturelles devenantdes proc6d6s, commele fait bien remarquer M. Legras, d'autre part une certaine impatience d'emulation avec les Francais s'y ajoutant, comme M. Legras neTa pasassezmontr^, Tironie qui n'etait que dans son ca?ur passa dans son esprit, et devint une sorte de manie de denigrement ; I'humeur naturelle devint un ton de persiflage cavalier ;le contraste, qui resultait de son esprit sifllant son coeur, devint la recherche de I'inattendu par le brusque changement de ton et de style; les soudains ecarls

d'une imagination mobile et agile devinrent cette recherche des effets exageres de surprise qui n'est pas autrQ chose qu'un go6t de mystification.

Et enfin la grosse et grasse bouffonnerie resta, peu encouragee, je crois, par les Francais, qui ne Tont jamais beaucoup goiitee, maisgrossissantcommede contagion, avec le grossissement de tons les autres d^fauts, et, dureste, encore, faisantpartie, qu'on ne Toublie pas, de ce systeme de brusques contrastes qui est la tendance generale, inn^e, mais developpee extr^mement par le s^jour en France a cette epoque. Ainsi sefit revolution de « ce rossignol allemand qui . s'etait avise de faire son nid dans la perruque de M. de Voltaire ».

Personne n'est plus content que moi que Henri Heine soit venu en France quand je songe qu il a fait honneur a mon pays par sa presence, et que sMl a subi notre influence, il a eu aussi une immense influence sur nous, et par le seul fait qu'il ^tait chez nous, nous a fait connaitre une source feerique de poesie vingt ans avant le jour ou nous raurions connue sMl etait reste chez lui ; mais neanmoins je suis convaincu que son s^jour en France fut le grand malheur de sa vie intellectuelle, comme de sa vie morale, et qu'il eut 6te non seulement plus heureux, mais plus grand s'il 6tait reste dans quelque bon coin — il y en avait plus d'un a cette Epoque — de son Allemagne adoree.

Car ilFaadoree, c'esttoutSt fait mon avis, malgr6

les apparences, et je suis enchants de trouver M. Legras d'accord avec moi sur cette affaire. Ici les distinctions fines et justes abondent dans le iivre de M. Legras. Henri Heine ne fut point patriote, et il a assez d6test6 les patriotes de tons les pays (en quoi il eut tort) pour qua ce point soit hors de doute ; mais il aima son pays ; il n'eut pas de patriotisme, mais il eut Tamour du sol natal; il ne tenait a son pays ni par une communaut^ de pensees, ni par une communaut6 de passions et d'esp^rances ; mais il y tenait par toutes les racines de son coeur. Au fond, ce qui se comprend tr^s bien quand on songe ci ce qu il a connu de nous (quatre salons, cinq ou six caf^s et Mathilde), il ne nous aimait pas tant que cela : « Allemagne ! 6 toi que j'aime et qui es si loin — quand je pense a toi,, des larmes me viennent.' — La France si gaie me semble morose. — Ce peuple leger me p^se. » Et quand il la revolt apres treize ans d'absence : « Un matin de fin d'automne, humide et gras^ — Dans la boue gemissait la voiture ; — mais en depit du mauvais temps et du mauvais chemin, — Je me sentais p^netre de bienetre. — C'estbien Fair de chezmoi ! — Ma joue en feu Ta reconnu — Et cette boue de la grande route, — c'est bien la boue de ma patrie. — Les chevaux remuaient la queue -^ Affectueusement, comme de vieilles connaissances — Et leurs crottins me semblaient aussi jolis — Que les pommes d'Atalante. » Oh I oui ! il a aime son pays, ce pretendu cosmo-

HENRI HEINE 16t

polite, qui pouvait Tetre de par sa race, qui semble retre parfois par ses id^es... Seulementmeme quand on n'est point patriote, on est toujours amoureux de son pays si Ton a une vive sensibiiite, parce que, dans ce cas, ies ineffacables impressions sont lesimpressions d'enfance, et elles restent toujours inseparables du pays ou on Ies a recues, invinciblement associ^es h. la terre et au ciel sur laquelle et sous lequel elles se sont enfonc^es dans notre chair. 11 n y a de cosmopolites que Ies apathiques.

Et puis, il n'est pas impossible qu'il se soit aper^u de ses d^fauts, de la dim[inution incontestable de son g^nie a partir de son s^jour en France et qu'il nous en ait un peu voulu, de ce fait, sans le ja-mais dire. Ces transplantations — il s'en est peut- ^tre vaguement rendu compte — ne valent jamais rien, du moins pour le talent, surtout quand elles se prolongent. Encore une chose que M. Legras^ a tres bien dite.

Ou je ne suivrai plus du tout M. Legras, c'est dans son parallMe, attendu et inevitable, entre Musset et Henri Heine. M. Legras ne pent admettre un instant que 1 on compare Alfred de Musset h Henri Heine : « JN'allons-nous pas, dit-il, jusqu'^ comparer Heine au plus francais d'entre Ies notres, au poete de Jlolla et des Nuils ? ... A quoi bon discuter ces opinions extremes, ^tablies sur une ignorance h peu pres complete des oeuvres de Henri Heine ? Faut-il dire aux Francais que le grand poete du Buck der

Lieder na. rien de commun qu'uiie vie fort dissip^e avec Tadmirable po^te-rh^teur Alfred de Musset ? Faut-il rappeler que Tun concoit le lyrisme sous la forme souverainement simple de la poesie populaire, tandis que I'autre le revet de toutes les splendeurs de T^loquence et de la rh^torique ? que Tun nous 6meut par le moindre petit vers, par un mot, par une syllabe qui eveillent les souvenirs tendres et cruels assoupis au fond de nos cceurs, tandis que Tautre s'efforce de nous toucher directement par le flux des mots et I'^clat des images ? que Henri Heine enfin exprime le frisson poetique, timide et discret, de I'AUemagne sentimentale, tandis que Musset incarne la tradition francaise, copieuse et sonore^ dans les guirlandes interminables de ses harmonieux developpeiiients ? » [Quel fran^ais \]

Sans m'arr^ter au ton un peu tranchant, qui n'est pas. ordinaire a M. l^egras, mais dont on pourrait trouver quelques autres traces ch et 15. dans son ouvrage, j'estime, reverence parler, qu'il n'y a h peu pr^s que des erreurs dans cette.page. « Heine souverainement simple », Heine « timide el discret », m'etonnent un peu. Mettons, si Ton veut, qu'il soil simple, tantot comme Sterne et tantot comme Baudelaire, ce que quelques-uns appellentdu ratfmement, etqu'il soit tres souvent timide et discret comme Aristophane et Rabelais, se superposant Tun k Tautre.

Et quant a Musset, je suis toujours confondu quand je le vols traiter de poete-rh^teur. Quoique

M. Legras accuse d'etre k base dlgnorance tous les jugements qui ne sont pas les siens, je ne Taccuserai nuUement de ne pas connaitre Musset ; mais je dirai que tous ceux qui prononcent ce mot de rh^teur en parlant de Musset me paraissent ne se rappeler de, Musset strictement que Rolla et le commencement, abominable, je le reconnais, de la Confession d'un enfant du Steele. Mais quelle diable de rh^torique trouvez-vous done dans le Souvenir^ dans une Soirde perdue, dans Tai perdu ma force et ma vie, dans la Nuit de D^cemhre, dans Simone^ qui soit autre chose que le developpement n^cessaire pour etre compris, et que vous ne retrouviez exactement la m^me dans Henri Heine ? Mais il n'y a pas dans toute lalitterature deux pontes, qui, toutes differences (inevitables sans doute entre deux pontes originaux) 6tant r^serv6es, se ressemblent autant que Musset et Henri Heine ! Mais « J'ai vu verdir les hois et fai tent^ d'aimen » est absolument un vers de Heine ; mais

. Adieu ! ta blanche main sur le clavier d'ivoire Pendant les nuits d'^t6 ne voltigera plus I

sans un mot de developpement de plus, est absolument un vers de Heine. Mais a fouvre comme un Iresor mon coeur tout plein de vous » ; mais « Tai dit a mon coeur... » un immense po^me en seize vers; mais toute la Nuit de Decemhre sont aussi absolument des vers de Heine qu*il est possible. On pourrait parfaitement s'y mdprendre. Mais « le coup de

\i 170 PROPOS LITTERAIKES

r^trier » dans Fantasio semble une traduction litt^rale de Henri Heine, et si Ton disait k qui que ce flit en France ou en Allemagne que Musset a pill6 cela dans un po^te stranger et qu'on demandAt: « devinez chez qui ? » il n'y aurait qu'une r^ponse : « C'est dans Henri Heine », tant cela semble un fragment de V Intermezzo ou des Reisehilder I

Et voyez un peu toutes ces formules caracteristiques du g^nie de Musset! Musset c'est « le lyrisme revetu de toutes les splendeurs de T^loquence et de la rh^torique ». Musset « s'efforce de nous toucher par le flux des mots et T^clat des images ». Musset « incarne la tradition francaise, copieuse et sonore, dans les guirlandes interminables de ses harmonieux d^veloppements ». Si toutes ces formules sont exactes, il en faut conclure que Victor Hugo et Musset sont le m^me bomme ; car il n'y a aucune de ces d^flnitions qui ne s'adapte comme de cire h Victor Hugo. Eh bien, il est probable qu'une definition qui se ram^ne et se r^duit h dire: Musset, c'est Victor Hugo, est une definition peu juste; car il saute h tous les yeux que Victor Hugo et Musset sont aussi differents que possible et ne sont aucunement de la meme famille.

De plus, ou Musset « incarne la tradition », et alors il n'est ni copieux, ni sonore, ni interminablement enguirlande d'harmonieux developpements ; car c'est la premiere fois que j'entendrais dire que la tradition classique est copieuse, sonore et enguir-

landee; ou il est copieux, sonore et enguirland^, et alors il n'incarne pas la tradition. II y al^ une contradiction certaine.

La v6rite est que Musset est parfaitement dans la tradition francaise, qu'il rappelle quelquefois, et m^me souvent, La Fontaine ; et la verite aussi, c'est qu'il est le plus souvent, quand il ne recoit pas la contagion de son temps, et c'est-^-dire presque toujours, un poete depouille, direct, tr^s vif de mouvement, tr^s sobre damages, tres p^n^trant par Texpression simple et aigu6 de sentiments profond6ment sentis, et tout le contraire d'un rheteur.

Non, cette page est malheureuse. II y a vraiment beaucoup de rapports entre Musset et Henri Heine, sans, je le reconnais, qu'il faille pousser Jusqu'ci Fidentification. Henri Heine s'en est parfaitement apercu du reste. II ne pouvait pas soufTrir Victor Hugo, et il adorait Alfred de Musset. II disait d'Alfred : « La muse de la comddie Ta bais6 sur les 1^vres etla muse de la trag^die sur le coeur. » Quand on aime un homme ci ce point, ce n'est pas, en general, qu'on le trouve tr^s different de soi. Henri Heine avait reconnu, au moins de temps en temps, en Musset, « le jeune homme v^tu de noir qui lui ressemblait comme un frere ».

Mais je bavarde, et tout cela, ce n'est qu'une page mal venue ; et tout cela n'empeche pas le livre de M. Legras, par une tr^s bonne et fine psychologic de Henri Heine, et par une analyse tres minutieuse,

n-2 PROPOS LITTERAIRES

Ms savaote et tr6s adroite des procMiis de Henri Heine, d'etre une contribulion de premier ordre S. I'enquete critique qui se pourauit depuis un demisifecle sur le divin auteur de I'immortel Inlemtezzo.