XCIV LETTRE DE L AUTEUR

du proverbe doit êlre enveloppé dans l'aclion, de manière que si les spectateurs ne le devinent pas, il faut, lorsqu'on le leur dit, qu'ils s'écrient : ahî c'est vrai : comme lorsqu'on dit le mot d'une énigme que l'on n'a pu trouver.

Le proverbe dramatique est très-agréable, quand il y a beaucoup de gaieté; mais il ne l'est pas moins, quand l'action est intéressante, surtout si l'on y joint la vérité du jeu. Celte vérité est ce qui fait le plus de plaisir dans cette sorte d'amusement, et c'est ce que possèdent parfaitement plusieurs dames, à qui j'en ai vu jouer à Paris.

Les sujets pris dans les sociétés ordinaires , donnent une grande facilité pour le jeu.

Toutes les fois que l'on sait ce que l'on a h dire quand on parle à quelqu'un , on le dit sans penser au ton que l'on donnera à chaqite mot , parce qu'on ne sait que le fond de la scène, et non les phrases que l'on emploiera: ainsi tous les tons et toutes les manières seront toujours vrais , quand on aura bien saisi le caractère que Ion voudra rendre. Il existe tant de modèles vivants dans tous les genres , qu'il s'en présentera enfouie à l'imagination. En s'habillent selon les rôles, les proverbes seront plus piquants.

Quand le proverbe est composé d'un certain nombre de scènes, il n'y a pas de mal de faire un canevas dans sa tête ou par écrit; c'est ce que les Italiens appellent scénario. On le divise par scènes , et l'on y explique ce qui fait le fond de chaque scène. C'était de ces espèces de canevas, madame, que j'avais projeté de vous envoyer; j'en avais ramassé beaucoup , et je me promettais d'en faire