Liste dans Fagubt, p

5. Cf. les exemples de Kremkel, /. c. Le travail de Krenkel est plus exact que ceux de Kantecki et Faguet, mais il se borne presque entièrement à la métrique; et les premières pages seules contiennent quelques remarques grammaticales.

6. On peut voir pour Claudien l'article précité de Paucker; pour Ausone, et en particulier l'emploi qu'il fait de la préposition de, Schenkl, Index, p. 290. — Exemples de Prudence dans Faguet, p. 95.

7. Je n'essaye pas de relever ce qu'il pourrait y avoir d'espagnol dans la

Prudence se trouve être ainsi, comme Jérôme, au nombre de ceux qui, sans affecter aucunement le jmrisme, et en parlant sans façon la langue du iv' siècle quand cela leur semblait nécessaire, ont cepenilant travaillé et réussi à ne pas se placer violemment en dehors de la tradition classique. Bien plus varié, bien plus personnel que de timides virgiliens comme Juvencus ou Damase, il avait en horreur la barbarie d'un (îommodien. Il faut d'ailleurs établir des distinctions précises entre ses différents poèmes, et ces distinctions même, venues d'intentions manifestes du poète, prouvent combien il entre encore d'art dans sa poésie, bien que cet art soit loin d'être parfait. Les (iathémérinon et Péristéphanon en dimèlres iambiques peuvent être pris pour modèles de son style, quand il ne se refuse pas à lui donner une couleur populaire assez marquée : « audi poetam rusticum, écoute un poète champêtre, » dit-il dans l'un * d'entre eux, et bien qu'il puisse indiquer par là, comme a préféré l'entendre Tillemont *, qu'il vil retiré aux champs, il est bien vraisemblable qu'il veut plutôt affirmer nettement lui-même le caractère populaire qu'il a prétendu donner à ce poème sur Laurent. L'Apothéose et l'Hamarligénie sont les deux œuvres où il faut chercher les exemples les plus fréquents de substantifs nouveaux abstraits, l'emploi le plus étendu et le plus audacieux du vocabulaire théologique, et font penser h Tertullien ou Augustin. Au contraire, les livres contre Symmaque et la Psychomachie restent beaucoup plus classiques, n'ouvrent «ju'un accès plus discret h la fois à la langue théologique <'l à la langue familière. Mais, dans ces derniers poèmes même, ce style composite n'est pas toujours d'un effet très heureux, et par là se montre le mieux la difficulté de l'œuvre tentée par Prudence. Dans ce iv* siècle, tout de

longue et le style de Prudence, liilbner note {Inxcripliones llhfuini^ chris' tian.v, préface, 12) (ju'il n'y a pas dans la langue des inscriptions de forme» particulières à l'Kspagnc. — On peut voir, pour quelques désinences casuclles populaires que présente IVudencc, ScHrciiAin>T. lVwo/i»miM du vulfiar-laleins, I, p. 245-246.