PEINTURE ET SCULPTURE AU XIV® SIECLE

Le caractère démocratique et matérialiste du xiv* siècle flamand se traduit non seulement dans une conception nouvelle de l'art, dans une interprétation plus réaliste des êtres et des choses, mais aussi dans la manière dont les artistes se groupent, s'associent pour défendre leurs intérêts et assurer la parfaite et loyale exécution des travaux. Les gildes de peintres, imagiers, miniaturistes, etc., se constituent sur le modèle des corporations ouvrières, et comme les membres considèrent absolument leur art comme un métier manuel, leurs confréries ressemblent de tout point à celles des artisans. Aucun partage nettement défini entre les différentes activités artistiques ; elles se 'confondent, voisinent fraternellement. Un peintre d'oratoires et d'autels ne croira pas déchoir en exécutant la polychromie d'un harnais de joute, ou d'une façade. La scission entre l'art industriel et le grand art n'existe point. M elchior Broederlam, originaire d'Ypres, peintre de Philippe le Hardi, cité pour la première fois dans les comptes Tannée même de la bataille de Roosebeke, peignit non seulement l'exquis « taveliau d'autel » conservé au musée de Dijon, mais dessina pour les magistrats de sa ville natale des modèles d'étoffes, de bijoux, de vêtements, de broderies, peignit pour les