LE THKATRE SAN CARLINO

chez leur mère ; Pasquale avait débuté par les rôles d'enfants, et Antonio — Tolonno — déjà auteur connu, allait suppléer fort adroitement

Salvatore Petito, mort en 1869.

Célèbre « Pulcinella » du San Carlino (1822-1852)

Portrait tiré de la Chronique du San Carlino.

>n père sous le masque de « Pulcinella ». Et était un spectacle patriarcal que de voir tous s grands enfants groupés autour de la même ble que présidait le vieux Salvatore à l'heure

des repas, tandis que Donna Peppa tournait tout autour pour donner à chacun sa ration de soupe. Puis, quand la soupière était vide, elle refaisait le tour de la table, reprenant de chaque assiette une cueillerée pour sa part — innocente manie de cette bonne vieille qui se serait dépouillée pour ses enfants.

En 1835, la compagnie du San Carlino comptait quinze acteurs, hommes et femmes, mais nous voyons, à partir de cette époque, chaque emploi se préciser. Chaque artiste a l'obligation de « soutenir un caractère )), et ce fait est très important à signaler dans l'histoire de la comédie napolitaine. Indépendamment de Yamorosa et des jjrima et seconda donna ^ de la servetta (la soubrette), voici Pulcinella, le guappo (le bellâtre fanfaron), le tartaglia (le bègue), le sciocco (l'imbécile), Vamo?'oso, lé huffo^ le caratterïsta (rôles de caractère), le biscegliese (le géronte napolitain). Nous trouvons aussi sur ces vieilles listes des noms qui vont nous être bientôt familiers, tels que celui de Pasquale Altavilla qui débutait alors dans les niais et qui allait devenir avec A. Petito l'un des principaux fournisseurs du théâtre en dialecte, ou de Crispo. 11 n'y a pas actuellement un théâtre de Naples