DE LA DANSE

Ê” conditions se ramènent à un triple choix, émi-

nemment variable selon la sorte de Danse que l’on prétend exécuter : choir du Décor, choix du Costume et choix de la Musique.

Il serait sage, en pareille matière, de ne songer à établir aucune théorie, de professer l’éclectisme le plus large et de s’en remettre simplement au goût de

chacun, en ce qui concerne le cadre pittoresque et sonore d’un art si riche, par lui-même, en formes et en

rythmes.

Mais, depuis quelques années, ce triple problème de la musique, du décor et du costume de Danse a pris une importance si grande, si exagérée, dans l'esprit

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des « connaisseurs », qu'il faut bien Fe consacrer un ue

examen quelque peu attedil Pour le décor, s’il s’agit de la danse d'agrément, per-

ue. il suffit de trouver un salon vaste, aéré, luxueux

si l’on aime le luxe, ou, pour peu que l’on préfère le plein air, quelque pelouse ombreuse, quelque boulingrin bien entretenu. Encore faut-il tabler avec les fantaisies de la mode, car les vrais fanatiques du tango et du fox-trott, à en croire certains chroniqueurs bien renseignés, s’accommodent aisément d’un bouge, éclairé par des lampes-pigeon, loin des regards gênants de la police... L'art n’a vraiment pas grand'chose à voir en tout ceci! -

Autrefois, pour la danse-spectacle, qui, dans notre civilisation, ne connut bien longtemps d'autre forme que celle du Ballet de Cour, puis celle du Ballet d'Opéra, la question du cadre pittoresque ou pictural se posait

uniquement de la sorte : établir des décors représen-. tant le mieux possible Les lieux où l’action du ballet

est censée se dérouler. Et, si j'avais à vous faire l’his-

toire du décor, je vous le montrerais se perlectionnant,

d'année en année, jusqu'aux étonnantes mises en