POP OA TU REC DT AL SE EL NES A TRES VERT 4 PS

élémentaires préoccupations mélodiqueset de l’inciter, s’il le faut, au sacrifice de la solidité harmonique, de l'équilibre et de l’unité de son œuvre, voilà le coûteux triomphe de la virtuosité orchestrale.

Chez Rimsky-Korsakow, — et, avant lui, chez Félicien David, qu'il serait injuste d'oublier, quand il s’agit de coloris instrumental, — un goût parfait dans la construction de leurs poèmes symphoniques, et le plus heureux choix de thèmes russes ou espagnols, arabes ou persans, plaide en faveur des joies auditives inédites qu'ils nous ont procurées et que nous pouvions savourer sans remords, bercés par de beaux chants.

Avec Debussy, le raffinement des accords prime le plus souvent l'intérêt du coloris, j'allais dire du coloriage, que l’on sent trop cherché, presque toujours hésitant, et assez monotone en fin de compte, dans son éparpillement continu, gàté par une absence de ton local et d'impression spécifique. Parfois, cependant, l'auteur de Pelléas compose sa palette avec plus de justesse et de simplicité que d'habitude, et comme le musicien est doué d’un goût technique presque infaillible, il réalise alors telle page merveilleuse, Rappelez-vous le premier des nocturnes : Nuages. En quelques batteries voilées, où les intervalles les plus rares mettent l’atténuation de leurs rapports indirects, les anches pastellisent lentement legrand ciel sombre et doux, qui se prolonge à perte de vue, sous la pédale élevée du hautbois. Les violons en sourdine reprennent cette couleur unie, en un va-et-vient d’estompe, cou-