En mss. dans le dossier de 1820 aux Arch. Acad. B.-A

l'organisation officielle de la RESISTANCE 32 1

rédigés par lui. Si le TAe^ee de Allaux a le choix des formes, VUlysse de Hesse fige la beauté vivante de l'antique, et son Cephale et Procris allecte le ton rembruni des anciennes Ecoles. L'Œdipe à Colone de Michallon est sans unité, son Thésée et les Centaures n'a pas assez de figures pour un paysage historique ; Y Innocence de Ramey fils, avec son serpent agonisant à la main, sort un peu des symboles traditionnels. C'est par son inspiration que les rapports sont bienveillants surtout aux architectes, maîtres de la ligne et esclaves de l'antique, sévères surtout aux peintres, que la contagion romantique atteint parfois en pleine Rome. 11 « bataille » même contre la propension de ses collègues à défendre chacun son client : (( Les ouvrages (excepté ceux des architectes) n'ont pas eu ici beaucoup de succès. Tout le monde convenait de leur peu de valeur en général, mais chacun en particulier trouvait son défenseur. J'ai dû beaucoup batailler pour que nous nous unissions à vous dans les observations générales^ ».

Les principes qui régnent dans ces rapports sont bien ceux qu'il a passé sa vie à défendre; ce sont les grands principes du classicisme. D'abord la nécessité du nu, auquel font déjà tort les oripeaux éclatants des pilferari et des contadines. On n'en voit pas assez dans le Jeune Pâtre des environs de Rome, de Vinchon (1818) : « Si c'est le costume exact des bergers d'à présent, il eût mieux fait de consulter Virgile, et de peindre le plus aimable berger de ses charmantes églogues)). Puis, il ne faut copier que la nature choisie; Husson a eu tort d'envoyer une tête de saint François (i83i) : ((le sujet n'était point de nature à exiger des formes idéales ». La copie de l'antique s'impose; c'est pourquoi l'Académie se déclare satisfaite de l'envoi des sculpteurs en 1818 : sept statues en marbre, dont six copiées d'après l'antique ! Que les pensionnaires recherchent le dessin pur et correct, la couleur claire et transparente, qui est une qualité nécessaire (( du genre historique » ; qu'ils se méfient surtout des (( masses d'ombres, qui font perdre des