Notice sur Lemot

gi L INTERVENTION DANS LES ŒUVRES

ments de gravure en creux ou en relief qu'il avait prodigués sur l'armure par excès de couleur archéologique. Toujours la crainte du pittoresque! voilà pourquoi cuirasse et cuissards ont aujourd'hui cette sobriété dite classique.

Le 1 5 juin, il arrête^ avec Suard et Dufourny les proportions et les sujets des deux bas-reliefs de bronze du piédestal, qui devront représenter, « l'un l'amour du roi pour sa bonne ville, l'autre les sentiments de Paris pour son roi. En conséquence, l'un aura pour sujet Henri IV laissant entrer des vivres dans Paris..., l'autre l'entrée de Henri IV dans sa capitale ». Ici encore, sous la surveillance du Mentor classique, les velléités d'exactitude, pourtant bien timides, de Lemot, dans la représentation des remparts de Paris, des tours de Notre-Dame la gothique, des armures et accessoires, seront bridées par le souci de l'ordonnance pondérée, de la sobriété de l'action et des plans, et de la sagesse du relief. Une semaine après, dans un rapport au président du Comité, il demande avec Dufourny des revêtements en marbre pour le piédestal, et l'enfoncement de barres de fer dans le noyau de maçonnerie comme points d'appui au cheval : pénétré des idées romaines de magnificence et de solidité, il récrimine contre l'esprit d'économie en un semblable monument^.

Le 2 2 novembre 1817, c'est comme secrétaire perpétuel de la nouvelle académie des Beaux-Arts qu'il entre en scène. Le ministre de l'Intérieur ayant soumis à celle-ci les difficultés qui ont surgi entre Lemot et l'architecte Lepère sur l'élévation et la dimension du piédestal, il se rend sur les lieux avec la commission académique et rédige ses arrêts ^ : la statue, trop rajiprochée de la chaussée, doit s'élever au centre du terre-plein, « à la section des diagonales du carré » dont il envoie un plan : là sera la reculée convenable, « le

1. Aux Arch. Nat,, F-* 582, II. — Il suit pas à pas, officiellement, le travail des bas-reliefs (Lafolie, p. 807).