Notice liistor. sur Lemot. — Moniteur, 29 septembre i

le rapport de l'art ». Au Conseil général, il fut nécessairement de ceux qui décidèrent que le modèle resterait exposé à Paris, dans le vestibule des Arts et Métiers, avec les modèles des bas-reliefs du Henri IV \

Il fallait s'attendre à le retrouver dans l'histoire du Louis XIV équestre de Bosio à la place des Victoires. Est-il intervenu dans la conception même.^^ nous l'ignorons. Mais il est certain que l'artiste, compatriote et ami de Ganova, qui ne se sentait pas ici obligé à la vérité historique par une tradition très vivace, a idéalisé le visage au nez puissant jusqu'au type abstrait du Grand Roi, et surtout que, dans le choix du costume, qui souleva de nombreuses discussions % il se conforma de parti pris au goût de l'Académie, plusieurs fois mis en formule par le secrétaire perpétuel. (( On n'ose pas braver les conventions anciennes... Il faut faire comme au grand siècle; sans cela, que dirait M. Quatremère de Quincy.^^^ » De même pour le Louis XIII de la place des Vosges ; Dupaty, que Jal incrimine, répond : (( c'est établi ! » Voilà pourquoi, selon l'ironique description de Jal, qui ne cessa de gourmander la lâcheté des artistes devant la férule, dans « le poème épique de la place des Victoires.,., Louis XIV au court manteau a l'air d un cavalier romain qui, occupé à faire sa barbe et surpris par le bruit de la trompette sonnant à cheval, a retourné bien vite sa serviette et s est élancé sur son coursier'^ )). Sans selle et sans étrier, comme le Marc-Aurèle du Gapitole, en perruque débordant sur la cuirasse de Gésar, en brodequins antiques, il monte un cheval dont la massivité sans muscles frappa d'autant plus, qu'on recherchait dès lors les formes sveltes, légères, nerveuses, à la Garle Vernet; (( mais il ne faut pas exiger que Louis XIV soit monté comme un de nos élégants allant au bois^ ».