T. IV, p. 93-96 (V. Index
2. V. Notice bibliographique, B, 10, et Notice iconographique, I, 3. Le volume, qui donne des extraits de Monfuron, Arnaud d'Andilly, Racan, Patrix, Jean Auvray, Théophile, porte en tète le portrait de Racan comme celui du plus important de ces poètes.
3. V. le discours de réception de Florian à l'Académie française en 1788. — Pourtant Tenant de Latour (t. I, p. 156, n. 1) parle de vers de Racan cités et altérés par Florian dans son Essai sur la pastorale. Nous n'avons pu trouver cet ouvrage de Florian dans ses Œuvres compiles, et le Service des Imprimés à la Bibliothèque Nationale ne le connaît pas.
V. sur ce sujet de l'influence allemande en France au 18^ siècle un article de M. Virr/ile Rossel dans la Revue d'Histoire littéraire de la France, 1895, p. 169-200 : La littérature allemande en France au XVllF siècle. On y trouve (p. 180) un éloge enthousiaste de Gessner par Berquin, qui le déclare « égal en simplicité au Berger de Sicile;... sensible et afTectueux comme Racan et d'Urfé, sans que ses expressions tendres deviennent jamais langoureuses, etc.. » (Préface de Berquin, Z" éd. 1775.)
4. C'est certainement une corruption de langage puisque Racan lui-même faisait de Bueil deux syllabes dans ses vers (Epitaphe d'Honorat). .Mais on assimilait ce nom pour la prononciation à accueil. Arcueil, et l'on prit l'habitude d'accommoder l'orthographe à la prononciation. C'est probablement pour lutter contre cette orthographe et cette prononciation que le représentant du nom, Pierre de Bueil, petit-fils de Racan, signait, ainsi que sa femme, en mettant un tréma : de bueil, Cotignon de Biieil (V. Pièce just. 41, acte 14).
bronze; ses portraits graves se répandirent \* il fut loué par des voix bien différentes, Fénelon et les frères Parfaict, les Jésuites et Voltaire : mais en réalité sa gloire perdait beaucoup de terrain. A mesure que le siècle avançait, le poète cessait d'être goûté par les amateurs de poésie, il devenait matière à court article de dictionnaire, et encore sans que l'on déterminât au juste la place qui lui revenait dans notre poésie; il cessait d'être une lecture vivante pour devenir un nom, et il passait peu à peu pour un des multiples poètes de second ordre du 17" siècle, parmi lesquels il n'était pas distingué pour ses qualités propres et si rares. Dans son tourbillon d'esprit, son agitation fiévreuse, et son avidité des problèmes sociaux, le 18' siècle se désintéressait visiblement d'un écrivain tel que Racan, qui s'était contenté, sans chercher bien loin, d'être le poète-honnête homme.
Au commencement du 19*^ siècle la réputation de Racan continua à végéter doucement. En 1801 un choix de ses poésies fut publié à la suite des Poésies de Malherbe (Paris, Déterville,Debray, in-18 ^). En 1806 son portrait figura dans la Galerie historique des hommes
les plus célèbres <h tous les siècles et de toutes les nations , publiée
par le peintre Landon \ Puis en 1825 parut une collection de Poètes français ou Choix de poésies des auteurs du second et du troisième ordre des 15% 16% 17'' et 18' siècles, en 6 volumes in-12, par J.-B. J. Ghampagnac. Une quinzaine de pièces de Racan y étaient publiées au milieu des extraits de Pibrac, Guy de Tours, Bouchet, le père André et autres poètes qui sont à peine du « troisième » ordre %
En 1833 MM. Monmerqué et Taschereau publiaient pour la première fois les Historiettes de Tallemant des Réaux, qui avait composé en grande partie ses portraits de Malherbe et de Racan d'après les Mémoires ou les conversations de notre poète ^
La seconde moitié du siècle fut plus favorable à notre poète. Vinrent d'abord dix années heureuses pour sa mémoire. Un grand critique, renouvelant l'effort de La Harpe, essaya d'assigner à Racan sa place dans
