Vila di P, Peruginû, p. 171 et t

Es DE L'OMBRIE. »iSS

)vanDi Paolini de Città délia sseiDQDts, on peut croire qu'il i avec Giannicola. Nous avaas ait, en 1501, peint quelques nzo Lorenzi et Eusebio di San n 1511 et 1513 diverses peini. Nous ne savons rien de lui, si ce n'est qu'il devait, selon le contrat passé par Raphaël avec les nonnes de Monte Luce, peindre à Pérouse un gradin ponr le Couronnement de la Viciée; mais, comcie nous l'avons établi, ce tableau d'autel ne fut exécuté qu'après ta mort de Raphaël, en 15âa, par ses élèves, Jules Romain et Gio. Francesco Penni, et ce fut a la même époque que Berto peignit les quatre petits panneaux qui se trouvent encore dans la sacristie du monastère de Monte Luce. Ces tableaux représentent, suivant la convention qui avait été souscrite, des sujets tirés de la vie de la Vierge, savoir : sa Naissance, son Entrée au t'emple, son Mariage et sa Mort, Le premier de ces tableaux, la Naissance, porte la date A. D. MDXXV. Son caractère général a quelque chose de raphaélesque , d'oii l'on peut conclure que Berto avait travaiUé quelque temps sous Raphaël à Rome, peut-être en 1516, et qu'il sera retourné depuis dans sa ville natale. Les compositions de ce gradin ont peu d'ensemble ; le caractère des têtes est faible et les plis des draperies manquent de distinction. Dans les chairs, le ton est le plus souvent brun rouge, sombre dans les ombres et toujours très-empûté de couleurs.

Nous ne saurions indiquer avec certitade d'autres ouvrages de ce peintre; cependant quelques petits tableaux qu'on voit à Pérouse ont, dans le faire, une grande analogie avec les précédents, à ce point qu'ils pourraient bien être de la même main. Par exemple, ceux de la predclla du premier autel, à gauche, dans l'église S. Qiuliana. Le tableau principal de l'autel, ainsi que la lunette qui représente un Dieu le Père entouré de séraphins, est