ÉTUDES POUR LE COURONNEMENT DE LA VIERGE

a) Première composition pour la partie supérieure: la Vierge, debout dans une gloire, avec deux anges faisant de la musique à ses côtés, et cinq têtes de chérubins (coll. Eszterhazy, à Vienne).

b) Partie inférieure : les douze apôtres autour du tombeau ; dessin finement et spirituellement traité à la plume (musée du Louvre).

c) Le Christ tenant la couronne (coll. de Th. Lawrence).

d) Deux anges debout. Étude d’après deux jeunes gens dans le costume de l'Ombrie. Dessin à la pointe d'argent. 2 feuilles (coll. d'Oxford).

e) Un ange debout, tourné à gauche et jouant du violon (coll. Wicar, à Lille).

f) Etude pour la tête et les deux mains de saint Thomas. Dessin à la pointe de métal. Au verso, étude pour le Christ et la Vierge qu’il couronne, d’après deux jeunes gens légèrement vêtus (coll. Wicar, à Lille).

g) Tête de l’apôtre saint Jacques le majeur, qui, dans le tableau, se trouve sur le devant, à droite (coll. Leembrugge, à Amsterdam).

h) Tête de l’apôtre saint Jean. Esquisse à la plume (coll. de l’Académie de Venise).

i) Tête de l’ange debout, à droite, avec la main qui tient l’archet. Dessin à la pointe d'argent (British Museum).

GRAVURES : au burin, par E. Stôlzel, gr. in-fol.; — au trait, par Graffonara, pour les Quadri della sala Borgia, petit in=fol. — De même, plus petite et plus faible, par Couché fils, pour le Manuel du Musée français. N° 7.

On voit une ancienne copie de ce tableau, avec quelques changements, dans l’église de Civitella Bernazzone, petit bourg situé entre Gubbio et Pérouse. Elle offre l'inscription suivante : M D XVII + DE MEN. 3vLu. Les apôtres portent chacun leur nom écrit sur la couture de leur vêtement, ainsi qu’il suit, de gauche à droite : 1. S. Simone. — 2. S. Johannes. — 3. S. Mattia. — 4. S. Andrea. — 5. S. Matteo. — 6. S. Pietro. — 7. S. Tomaso, — 8. S. Paolo. — 9. S. Taddeo. — 10, S. Bartolomeo. 11. S. Jacomo maj. — 12. S. Jacomo min.

Predella du tableau.

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Elle a trois compartiments en longueur, qui contiennent : l’Annonciation, l’Adoration des mages et la Présentation au temple, trois sujets différents, séparés entre eux par un fond de peinture noire à grotesques rouges. Ils furent gravés au trait, par Couché fils, pour le Manuel du Musée français. Ces petits tableaux, d’ailleurs bien conservés, ont cependant été trop nettoyés pendant leur séjour à Paris : ils sont aujourd'hui placés près du tableau principal, au musée du Vatican,

A) L’Annonciation. L'ange s’approche de la Vierge assise sous une colonnade. Au fond un paysage, dans lequel on voit Dieu le Père et le Saint-Esprit. — Landon, n° 473.

Le dessin original pour cette peinture a fait partie de la succession de Lawrence, à Londres. Les contours, dessinés à la plume, sont piqués pour le calque. Ce dessin, qui était passé dans la collection du feu roi de Hollande, fut acheté à sa vente pour le musée du Louvre.

Une copie de ce tableau, plus grande que l'original, peinte par Sassoferrato, est restée dans Péglise S. Pietro Maggiore, à Pérouse.

B) L'Adoration des mages. La Vierge, l'enfant Jésus et saint Joseph, sont assis près d’une maison en ruines. I] y a trois bergers à droite, et

les trois rois sont au milieu du tableau; le plus jeune est debout derrière le vieux qui est à genoux. Parmi leur suite, à gauche, on distingue deux cavaliers et trois chevaux.

a) Une belle esquisse à la plume, qui a probablement servi pour le calque, se trouve au palais Filippo Donini, à Pérouse (haut. 12 3”, 1. 8” 3”).

b) Une autre esquisse, pour la partie droite de la composition, passa du cabinet Crozat dans la collection royale de Stockholm. :

c) La tête de l’un des bergers de droite : esquisse à la plume. À lAcadémie de Venise. Dans Calotti, pl. IL.

Gravé de la grandeur du tableau original, par Ant. Banzo, © in Roma, presso la Calcogratia camerale. » Gr. fol. en larg. — Landon, n° 474,

C) La Présentation au temple. La Vierge, accompagnée de saint Joseph, présente lenfant Jésus au grand prêtre. Trois femmes se tiennent sous le portique, à gauche, et quatre hommes, à droite.

Le carton original, dessiné à la plume, piqué pour le calque, était dans la possession de feu M. Chambers Hall, à Londres.

Gravé de la grandeur du petit originäl, par Persichini, gr. fol, en larg. — Landon, n° 475.

Angelo Maria Ricei, à Rieti, possède d’anciennes copies sur toile de ces trois petits tableaux, mais elles offrent de nombreuses variantes dans les détails. Un inventaire, daté de 1656, prouve que ces copies étaient déjà dans la famille Ricei à cette époque : on les attribuait alors au Pérugin. Selon une notice, insérée dans le Giornale Pisano, n° 5, année 1899, ces copies seraient de Sassoferrato, ce que semble dem :ntir le document que nous venons de citer.