Marie-Madeleine

Dans un inventaire de Gaspare Faccini, fait à l’occasion d’un partage qui eut lieu le 8 novembre 1565, entre Guido Fontana et son fils Orazio, à Urbin, il est dit que, parmi différents tableaux qui ornaient leur maison, il y avait un petit tableau représentant une Madeleine par Raphaël. Voy. Pungileon!, p. 42.

Les Fontana étaient fameux par leur fabrique de majolica ; ils aimaient les arts et ils avaient de la fortune, ce qui fait que l’on peut accorder quelque croyance à ce renseignement, tiré d’un inventaire de succession. li semble que cette peinture passa depuis dans la possession du due d'Urbin, car nous la voyons indiquée dans Inventaire de la garde-robe d’Urbin, en l’année 4623, manuscrit conservé dans l'Oliveriana, à Pesaro, p. 386, sous le n° 90 : Madeleine, de Raphaël, sur bois ; sur le revers se trouvent les armes du duc Fraucesco Maria I et de la duchesse Lucretia d’Este. Voy. Dennistoun, Memoirs ofthe Dukes of Urbino. London, 1851, t. HE, p. 441. On a perdu la trace de ce tableau, dont il n’existe ni copie, ni dessin, ni gravures.

Parmi les tableaux représentant des saints, attribués à Raphaël, nous citerons encore les suivants :

a.) Six figures de saints et de saintes dans des niches. Pungileoni (p. 283) et la revue intitulée l’Ape Italiana (Roma, 1834) disent que six petites figures, dans des niches d'environ un pied de baut, qu’on regardait comme des œuvres de la jeunesse du maître, se trouvent actuellement dans la possession du comte Bisenzo, à Rome; mais, au premier coup d'œil, on voit que ce sont de jolis ouvrages, à la détrempe, du Pérugin. Ces petits sujets entouraient , dit-on, autrefois un tableau d’autel peint par le maître de Raphaël pour l’église de Todi. Le tableau principal serait passé en France, mais les six petites figures furent achetées, à Todi même, du prieur Laurenti, par le comte Bisenzo, qui les fit encadrer trois par trois dans une même bordure. Dans un de ces cadres, la Madeleine placée entre saint Louis de France et saint Bonaventure; dans l’autre cadre, sainte Catherine, entre saint Bernardino de Sienne et saint Jean Capistrano. Ces peintures se trouvent à présent dans la collection de lord Ward, à Londres !.

Ces six figures ont été gravées au trait par Gio. Wenzel et Gioacc. Mitterpoch, pour l’Ape lialiana de 1834, Tab. XXIII et XXIV.

b.) Deux petits anges, sur deux petits panneaux à fond d’or, qui servirent sans doute primitivement de volets à un triptyque, sont indiqués dans le Guida di Perugia, de 1784 (p. 244), comme se trouvant dans la maison Giulio Cesarei et comme étant de Raphaël ou d’un autre élève du Pérugin. Ils appartiennent à l'avocat Eugenio Rasponi, de Rome. Ces tableaux, qui ont été fortement repeints, ne portent pas la moindre trace du génie de Raphaël, mais on peut, en effet, les regarder comme de jolies peintures d’un de ses camarades d’atelier.

c.) Duchesne aîné donue , dans la 69° livraison de son Musée de peinture et de sculpture, la reproduction gravée d’un Saint Sébastien qui était dans le cabinet Migueron, à Paris, et qu’il attribue à Raphaël. Le saint est lié à un arbre à gauche, dans une pose gracieuse, mais maniérée, avec deux archers à droite. Ce petit tableau, exécuté avec un soin extrême, peut au plus être attribué à un élève de Raphaël.

d.) Tête de l’archange saint Michel ou de saint George, peinte à l’huile, un peu plus grande que nature. C’est un fragment, de forme ovale, provenant d’un tableau qui est à Munich; cette tête est très-belle, quoique nous ne soyons pas convaincu qu'elle puisse être attribuée à Raphaël. Ce tableau passa de la maison Sampieri, à Bologne, dans la collection du roi Louis de Bavière.

1. Elles ont figuré à l’exhibition de Manchester. M. Waagen les attribue au Spagna. Voir W. Burger, Trésors d'art, p. 63. (Note de l'éditeur.)

e.) Sainte Apollonie, les mains croisées sur sa poitrine. Demi-figure, au musée de Strasbourg. C’est un tableau de l’école du Pérugin. Gravé par Jean Bein, 1842, in-fol.