FAUSSEMENT ATTRIBUÉES A RAPHAEL

a.) L'Annonciation. —La Vierge, agenouillée devant un prie-Dieu, près de son lit, parait surprise de ce que lui annonce l’ange arrivant par un escalier de gauche. Dieu le Père, dans le haut, avec le Saint-Esprit qui descend. Sur le devant, à droite, un rouet. Cette composition paraît être de Jules Romain.

Gravé par Jac. Caraglio. Bartsch, t. XV, p. 67, n° 2. — Landon, n° 417.

b.) L'Adoration des bergers. — Saint Joseph, soulevant le voile, montre l'enfant Jésus endormi à quatre bergers, dont le quatrième est agenouillé sur le devant. Pour fond, une étable avec une fenêtre, à travers laquelle on voit le paysage.

Gravé par un élève de Marc-Antoine, signé R. V. Quoique cette marque doive se rapporter à Raphaël, toute la composition, et surtout la pose disgracieuse de l'Enfant, prouve que c’est seulement l'ouvrage d’un de ses élèves. Bartsch, t, XV, p. 14, n°2, — Copie, à l'eau-forte, par un anonyme. Faible planche. -- Copie, à l’eau-forte, en contre-partie. — Landon, n° 298.

c.) The Birth of our Saviour. —R. pinx. A la manière noire, par B. Lens. Sold by John Bowles. Cette composition ne rappelle en rien la manière de Raphaël, ni celle de son école.

d.) L'Adoration des bergers. — Avec une gloire composée de plusieurs petits anges.

Grav. par F. Poilly, chez H. Bonnart. Grand in-fol. en larg. A la première vue, on reconnaît que ce n’est point un ouvrage de Raphaël,

e.) La Fuite en Égypte. — Saint Joseph, marchant du côté droit vers la gauche, dirige l’âne et lui fait traverser un pont. La Vierge, assise sur l'âne, tient l'enfant Jésus qui étend ses petits bras vers des dattes que lui présentent deux anges en abaissant une palme. Cette composition, quoique signée R V, est seulement une imitation maladroite d’une gravure de Martin Schængauer. Bartsch, t. VI, p. 193, n° 7.

Grav. dans la manière de G. Bonasone. Bartsch, t. XV, p. 16, n° 4. — Au clairobscur, par un anonyme qui, selon Zani, pourrait être Nic. Boldrini. Bartsch,

t. XII, p. 35, n° 9. — Landon, n° 231.

Une autre Fuite en Égypte, dans laquelle trois enfants sont couchés au premier plan, attribuée à Raphaël et gravée par Leondini da S. Geminiano, n’est pas plus que la précédente une composition du maître.

f.) La Samaritaine à la fontaine.

Grav. par de Hoy, petit in-fol. — Landon, n° 256.

Le tableau d’après lequel fut faite cette gravure se trouve au Belvédère, à Vienne ; c’est un ouvrage de Ben. Garofalo.

Un dessin de cette composition, également attribué à Raphaël, se trouve dans la collection d'Oxford.

g.) Le Repas miraculeux. — Grande composition, avec beaucoup de figures, qui n’est pas de Raphaël et peut être tout au plus attribuée à un de ses plus faibles élèves. Le dessin se trouve dans la collection du Louvre.

Grav. par J. B. de Cavalleriis, Longherinus inc. Deux planches, grand format. Adresse antérieure : Ant. Lafrerij; postérieure : J. Ant. de Paulis. — Nolin, à Paris, grand in-fol. en larg. — Landon, n° 300.

h.) Le Christ dans la barque. — Composition de cinquante et une figures, qui peut être d’un élève de Raphaël.

Grav. par un anonyme. Jean Audran exc. Grande feuille en larg. — De même, à Paris, chez Herissant, etc. Raphaël pinx. H. 21”; 1. 27”. — Landon, n° 303.

i.) Descente de croix. — Riche composition dans un ovale, mais qui n’a nullement le cachet de l’école de Raphaël,

Planche à l’eau-forte. R. in. J. Nic. Vischer exc. Monogramme dans Brulliot, t. 1, n° 1,344. — Ant. Fantuzzi a aussi gravé, en 1543, une Descente de Croix, avec 18 figures, comme étant de Raphaël. Le bon larron est porté en terre; le mauvais est encore attaché à la croix. Selon toute apparence, c’est l'ouvrage d’un élève de Raphaël.

k.) Le Christ, assis sur son tombeau. — Est soutenu par deux anges. A ses côtés, la Vierge et saint Jean. Cette faible composition paraît être d’un élève de Raphaël.

Gravé par le Maître au Dé, 1532, Bartsch, t. XV, p, 187, n° 5, — Landon, n° 340,

1.) Le Christ mort. — Debout dans un sarcophage, est soutenu par la Vierge et saint Jean. Nicomède et Joseph d’Arimathie, tenant le marteau et les tenailles, sont auprès. Mi-figures. Cette composition paraît être de Giovanni Bellini.

Grav. pär Agostino Veneziano. Bartsch, t. XIV, n° 36.

m.) La Mise au tombeau. — Joseph d’Arimathie soutient le corps du Christ près de la grotte. En face, à gauche, quatre femmes dans laffliction, deux à genoux et deux debout l’une à côté de l’autre. Le caractère du dessin, les cheveux, les draperies, tout dans cette composition caractérise une œuvre du Parmesan.

Grav. par Enea Vico, 1543. Bartsch, t. XV, p. 284, n° 7. — Le dessin original se trouvait dans la collection Arundel. Grav. par H. van der Borcht jun., 1645. Ex coll. Arundelliana. Raph. Urb. inv. Franc. Parmi. delin. Avec une dédicace au baron Abraham de Neufville. En contre-partie. H. 10” 8”; 1. 7” 6°”. — J. Record, from a drawing by Parmegianino after Raphael in the Arundel collection. En contrepartie. Petit in-fol. — Nic. de Larmessin. En contre-partie. In-8.

n.) Sujets de l'Histoire des Apôtres.— 20 feuilles, commençant par l’Ascension du Christ et se terminant par la Mort de la Vierge.

La première planche est signée GDW. Heinecke, t. IT, p. 343, croit que ce graveur est un élève de Lambert Suavius. Voy. Brulliot, t. II, n° 981. Ces belles compositions ne sont pas de Raphaël, mais d’un de ses meilleurs élèves ou imitateurs. In-8° en largeur.