M. SINGER

Researches into the history of playing cards ; with illustrations of the origin of printing and engravîng of wood, by Samuel-Weller Singer.

(Recherches sur Thistoire des cartes à jouer, avec des éclaircîssemens sur l'origine de la typographie et de Fart de la gravure en bois, par Samuel-Weller Singer.) Londres j de l'imprimerie de T. Bensley^ chez Rob, Tripliook, 1816^ m-4.* de XVI — 072 pages ^ et 19 planches détachées et grand nombre de figures en bois imprimées avec le texte.

d^O ANALYSE DIS RECHERCHES

Ce superbe ouvrage n'a été tiré qu'à 25o exemplaires, tous placés par souscription à 5 Uv. st. ; on croit qu'il f en a quelques-uns sur grand papier.

J'aî vu un très-bel exemplaire cle ee livre curieux

éans le riche cabinet de BI. D de L , amatear

distingué de tout ce que la littérature et la typographie produisent de plus intéressant et de plus beau. Mail lÉ 'ayant pu rester chez lui que pendant quelques heures, trop courtes pour admirer toutes ses richesses bibliographiques, l'ai mis à contribution sa complaisance, en le priant de me faire connottre l'ouvrage de M. Singer par quelques notes. Il a bien voulu s'en occuper; il me les a adressées ; et je vais en faire usage , pénétré de reconnoissance pour son extrême obligeance.

c L'aspeet du volume de M. Singer est séduisant; l'exécution typographique en est parfaite; les vignettes et lettres initiales qui servent d'ornemens sont du meilleur goût 9 et les nombreux fac-similé d'anciennes gravures en bois et au burin , les reproduisent avec une perfection étonnante, qui fait le plus grand honneur aux deux artistes Byfield et Swaine. En un mot, l'imprimeur et l'éditeur ont parfaitement secondé l'auteur de ces recherches , savant bibliographe , connoisseur et ami éclairé des arts.

» Ce luxe et ces gravures ne sont pas cependant la cause principale de l'intérêt qu'offre ce beau livrer quoi qu'en dise le modeste auteur dans sa préface.

• Il a divisé son ouvrage en trois parties : la prenùère est consacrée à l'origine des cartes ; la seconde à This^ toire de la typographie et de la xylographie dans leors rapports avec l'histoire des cartes; et la troisième traite des principaux jeux de cartes.

» L'auteur a profité , pour la première partie , des travaux de Bullet et de l'abbé Rive, et il reproduit presqu'en

SUR LES €AfiTES A JOUEA» BJl

entier Touvrage de Breitkopf. La langue allemande est encore si peu répandue en Angleterre et en France , que les recherches du savant imprimeur allemand y sont à peu près inconnues. M. Singer a donc rendu un vrai service aux amateurs. Au reste, il ne dissimule pas les obligations qu'il a au travail de Breitkopf , et il y ajoute ces propres recherches, i

Nous ne répéterons plus les principaux faits qud H. Singer a empruntés à ses prédécesseurs sur l'origine des cartes; nous nous contenterons de mentionner ses observations particulières sur quelques-^uns de ces faits.

« Il rapporte, par exemple (pag. lo de son ouvrage), la découverte de M. Yan-Praet dans le vieux roman du Renard le contrefait ( voyez ci-dessus l'article Jansen ) ; et à ce sujet il fait connottre une nouvelle découverte de son ami, le savant et respectable M. Douce (i), qui a

(i) « M. Douce jouit de la plus grande considération parmi ses eompatriotes ; il la doit à ses profondes connoissances dans les anti* quités , l'histoire du moyen âge surtout, et celle des arts; chacun sait avec quel empressement au-dessus de tout éloge, il aide de ses lumièrea et des trésors de sa bibliothèque et de ses collections , les auteurs qui ont recours à lui. On lui doit quelques mémoires insérés dans le recueil intitulé : Arehœoiogia, et un ouTrage très-curieux en a vol, m-3. sur Shakespeare. »

J'ajouterai que la belle collection d'estampes de M. Douce est mentionnée honorablement dans le Compte rendu à S, Exe, le minittrt de Minier leur, du voyage fait en Angleterre, par M. Duchesne atné, pour y examiner divenes collections d'estampes publiques ou particulières, Pari», 1824, în-8.° de lo pages ; c'est à l'occasion d'un graveur anonyme de 1466 , dont M. Ducbesne commence à parler, p. 6 de sa brochure » •t où il dit qu'il a trouvé dans le Musée* britannique, des pièces très» curieuses de l'école d'Allemagne , par un ancien maître dont le nom est inconna et dont les gravures portent souvent la date de i466. Ensuite p. 17, parlant de la collection d'estampes formée par M. Francis Douce , i Kensingthon, et qui est d'un très-beau choix , il s'exprimt «insi : « J'y ai trouvé des pièces rares de plusieurs vieux maîtres, » entre autres quinze lettres de l'alphabet grotesque du Maître de t i466 , que personne n'a encore décrit ni publié au complet , et dont

remarqué, dans un manuscrit du XIY.* siècle, une miniature représentant un prince jouant aux cartes avec trois de ses courtisans. M. Singer donne une copie exacte du trait de cette miniature. Les figures sont celles du jeu appelé trappola, les cartes actuelles n'étant pas alors connues.

» Tiraboschi cite le manuscrit de Pipozzo di Sandro, écrit en 12999 dans lequel les cartes sont nommées; ce qui assigneroit une époque très-reculée à Tintroduction des cartes en Italie. Mais Zani, dans ses Materiali per servira alla storia délie origine dell* incisione in rame, in legno, etc., 180a, p. 160, présente contre cette opinion une forte objection. Il remarque que Pétrarque, dans le premier dialogue de son traité Deremediis utriusquefortanœ, fait une énumération des jeux, parmi lesquels il auroit certainement compris les cartes, si elles eussent alors existé. Comme il n'en a pas parlé, Zani conclut qu'elles n'étoient pas encore en usage en Italie, (Pétrarque est mort en 1574 ).

• BuUet prétend que les Anglais doivent aux Français la connoissance des cartes. La raison qu'il en donne

» Bartsch avoit regardé plusieurs lettres comme indéchiflrables; » tandis que par mes recherches , je sois parTenu à découvrir vingt' • trois letttes de cet alphabet extraordinaire. M. Douce possède ausft > la suite de VÀrs moriendi du même maître, qui manque à labibliO' » thèque du Roi , et qui n'est pas décrit par Bartsch. >

M. Duchesne, p. 18, parle d'une chose qui touche de plus p>''^ à l'objet que nous traitons : t J*ai vu, non sans étonnement, dit4l) » dans le cabinet de M. Thomas Wilson., quatorze cartes à joner, » gravées par un anonyme en 1466 (c'est le maître en question)* Dm^ » aucun ouvrage sur la gravure ancienne , il n'est question de ce jeu » de cartes dont j'avois soupçonné l'existence par trois cartes quie« » font partie et qui se trouvent à la bibliothèque du roi k Paris.» 11 eût été à désirer que M. Duchesne eût donné la description de cèf cartes; mais la nature de son travail ne lui permettoit pas de grands développemens.

SUR lES CARTES A JOUER. 273

( voyez ci-dev. p. 2i3) ne paroit pas fondée à M. Singer (p. 11); car Chaucer (mort en 1400) emploie le mot knave dans le même sens que celui de valet.

» On pourroit supposer que les croisés du XII. • siècle ont, à leur retour, rapporté avec eux la connoîssance des cartes; mais elles ne sont désignées dans aucun des statuts qui défendent les jeux dont ils font l'énumération ; il ne paroit pas même qu'elles aient été connues en 1400, puisque Chaucer, mort cette année, n'eût pas manqué de les mettre au rang des amusemens qu'il cite. Mais elles paroissent quelque temps avant \(fit\\ car dans les rôles du Parlement, pour cette année, les cartes sont comprises au nombre des objets dont l'importation est défendue.

» L'analogie des cartes avec le jeu d'échecs est frappante (V. M. Singer, p. 16); c'est ce qu'a développé M. Christie, dans son ouvrage intitulé : Inquiry into the ancient greck game, etc. (Recherches sur l'ancien jeu grec, dont l'invention est attribuée à Palamèdes.) London, Bulmer, 1801, gr. /n-4.", fig.

« L'origine des cartes est vraisemblablement asiatique, selon M. Singer, p. 17, mais nous manquons de témoignages positifs qui prouvent l'exactitude de cette hypothèse. Nous les trouverions sans doute dans les écrivains orientaux; et nous devons regretter que le savant Hyde ne nous ait pas donné sou Historia chartiludii, ouvrage qu'il promet dans son Historia schachiludii, et sur lequel on n'a rien trouvé dans ses manuscrits.

• Les cartes étoient en usage en France , au moins à la cour et chez les seigneurs, avant le règne de Charles YII, sous lequel le P. Menestrier place leur invention. Il paroitroit que ce fut alors qu'elles subirent les changemens qui les rendirent telles qu'on les voit aujourd'hui.

• Les Allemands ont extrêmement varié la forme et les figures de leurs cartes ; leurs anciens maîtres en ont gravé en bois et au burin. Bartsch (peintre-graveur, vol. X 9 p. 70 et suîv. ) , en décrit quelques-unes; et M. Singer donne le fac-similé d'un assez grand nombre. Un jeu conservé dans la collection de M. Douce, est divisé en cinq suites au lieu de quatre. Ces cinq suites ou couleurs sont appelées par M. Singer, hares (lièvres),

parrots (perroquets), (œillets), roses ( roses )<et

colombines (dont nous ne connoissons pas le nom français), mais c'est celui d'une plante ou d'un arbre. Ces différentes figures sont renfermées dans un rond au milieu de chaque carte.

» M. Singer (p. 67) donne les noms des cartes, des figures, etc., dans les principales langues de l'Europe. H remarque à cette occasion que le paquet de cartes est appelé par les Italiens paio di carte, ou simplement un paio (voyez le Dictionnaire de la Crtisca), Les anciens auteurs anglais disent a paire ou a pair ofcards. On na pas donné d'explication satisfaisante de cette dénomination; on a dit qu'elle venoit de ce que deux paquets étoient en usage pour certains jeux ; mais le mot paio pa pair est employé quand il ne s'agit évidemment que d'an (seul paquet. Il est vrai que nous disons bien nous-mêmes une paire d^ Heures, pour signifier un seul livre de prières» renfermant l'office du matin et du soir.

• Nos cartes modernes ont quelque ressemblance avec les figures grotesques des cartes des Chinois (qui sont très-adonnés au jeu). Leur devrions-nous la connoissance des cartes ? Zani , dans son ouvrage de Origine dell'incisione, etc., précité , rapporte , p. 19a, que TalM de Tressan lui a dit que ce fut un Vénitien qui j le premier, apporta en Europe des cartes de la Chine, et que Venise fut la première ville oii on les connut. (Cela feo-

treroît dans le système de M. Ottley. V. son article.) Zanî ne put obtenir de Tabbé de Tressan d'autres renseignemens. Il ne pense pas que ce Vénitîon soit Nicolo Polo 9 ou son fils, le célèbre Marco Polo, parce que Tiraboschi, qui avoit lu sa relation dansvplusîeurs manuscrits et dans les éditions qui en ont été faites ^ n'eût pas manqué de remarquer ce fait, s'il Ta voit trouvé mentionné quelque part. L'abbé de Tressan se proposoit de donner un mémoire sur les cartes à jouer.

» M. Singer termine la première partie de son ouvrage par dire quelque chose de l'application que l'on a faite des cartes à jouer à l'art de la divination. Il pense même que cet usage est une nouvelle indication de l'origine orientale des cartes. — L'ouvrage de Franc. Marcolini, intitulé le Sorti (Venezia, i54o et i55o) , offre le moyen de répondre à cinquante questions par le moyen des cartes. Ce livre très-rare est remarquable par les excellentes gravures en bois dont il est orné. »

Nous ne nous étendrons par sur la seconde partie de l'ouvrage de M. Singer, relative à l'origine de la xylographie et de l'imprimerie , dont les commencemens sont si obscurs. Il suffira de dire ( pour nous renfermer dans les limites de notre travail) , que l'auteur, p. 106, pense qu'il est extrêmement probable que l'art de la xylographie, employé d'abord pour multiplier d'informes images de saints, fut saisi par les fabricans de cartes comme un moyen d'abréger leur besogne. Aussi ks cartes durent-elles se répandre d'autant plus rapidement qu'elles se vendirent moins cher.

Quant à l'origine de l'imprimerie, M. Singer (p. 1 10 — r^o ) , pèse avec impartialité toutes les questions agitées dans le grand procès entre Guttcmberg et -1. Costcr; mais à la fin, la balance penche en faveur de Guttem-

2'j6 ANALYSE DE RECHERCHES

berg. ( Et c'est assez l'avis de tous ceux qui se sont occupés de rhîstoirede l'imprimerie, hors de Harlem.)

M. Singer traite enfin (p. ai5j de l'application que l'on a faite des cartes à l'instruction des enfans et à l'enseignement particulier de quelques sciences. — Le premier fut Th. Murner , dofit la Logica memoraiiva, char' iiludium, etc., fut imprimée à Strasbourg, en 1609, M-' (V. Prosp. Marchand, Dict. hist,), Erasme s'est moqué de cette méthode.

Dans la troisième partie, M. Singer donne des renseignemens sur les jeux suivans : Lansquenet, Trappola, Tarocco, Miuchiate, Primero, Mawe, Loadam, Noddy^ Macke, Gleek, Post and pair, Bankrout, AU fourS) Ombre, Quadrille, Reversis, Bassett, Cent or Mountsaot, Trump, ^hist. Piquet.

Ici se termine le beau volume de M. Singer; mais ce ^ que nous en avons dit ne regarde guè|re que le lext^; il y a en outre une partie très-curieuse et qui n'est pas moins intéressante pour juger des progrès de la fabrication des cartes à jouer, de leur état, de leurs chaogemens«t de leurs modifications dans les différens siècles et chez les différens peuples; cette partie est celle des gravures. Nous allons en donner la description, d'après M. Dur., de Lanç.., qui n'a mis aucune borne à sa complaisance , dans le service que nous avons pris la liberté de lui demander*

Le volume est orné de 19 planches détachées et de beaucoup de vignettes en bois imprimées avec le texte.

PijLNCHE !/• C'est un fac-similé d'une ancienne gravure d'Israël de Mecheln , faite vers la fin du XV.* siècle. Elle représente un homme et une femme jouant aux cartes. (Cette pièce est curieuse pour le costume, ^es détails de l'ameublement, etc. L'homme porte des souliers à la poulaine; ce qui indique une condition élevée).

SDR^ LES CARTES A JOtER. J^7

Planche II. On y voit des cartes orientales , peintes sur ivoire (de la collection de M. Douce). Elles sont' exécutées avec un art infini. Ces cartes modernes , en usage chez les Indous, paroissent être au nombre de 96 et divisées en sept suites oii couleurs. Chaque couleur consiste en dix cartes marquées de 1 à 10, et deux figures représentant un roi et un vîsir (celui-ci à cheval). Ces £ept suites ne produisent que 84 cartes; mais il y en a encore douze autres à figures 9 qui probablement correspondent aux tarots en usage chez les Européens (1). M. Douce possède encore un autre jeu de cartes peintes sur ivoire, rehaussées d'or. Mais elles sont rondes, tandis que les premières forment un carré long.

Planche III. Ce sont des cartes rondes attribuées à Martin Schœn. (Elles sont mentionnées dans notre analyse ci-dessus; il y en a cinq séries, appelées lièvres, perroquets , roses, etc.)

Planches IV à XI. Elles offrent des fac-similé d'un feu complet d'anciennes cartes allemandes, gravées en bois, et qui sont au nombre de 4^* Elles proviennent du cabinet de Gough (célèbre antiquaire); elles ont passé en ^816, chez M. Triphook, libraire à Londres. Ces cartes avoient servi à former le carton de la couverture d'un vieux livite^hm primé avant 1 5oo. Elles ont été présentées (ou du moins les dessins qui en furent faits) , à ta Société des antiquaires, en 1765. Ce jeu consiste en quatre couleurs qui n'ont ni as ni reines. Les seules figures sont le roi, le chevalier et le valet. Les quatre couleurs sont les grelots, les cœurs, les feuilles et les glands. Les deux portent la marque du fabricant, deux marteaux croisés. Ces-

(i) 11 n'est pas certain que ces 'douze cartes appa^iennent a» mftme jeu que les 84 précédentes.. Peut-être se seront-elles trouvé^ mêlées avec , ou sont-elles supplénTentaires.. Cela n*eat pas expliqué dans l'ouvrage.

2nS ANALYSE DE KECHERCHES

cartes 9 fort grossièrement dessinées, sont enluminées par les mêmes procédés que ceux qu*emploient maintenant les cartiers.

Planche XII. C'est le fac-similé de six cartes de trappola, prises dans la collection de M. Douce. Elles proviennent, comme les précédentes, de la couverture d'un ancien livre ; mais elles ne paroissent pas remonter au-delà du milieu du XVI.* siècle. Le jeu consiste aussi en 4B cartes, dont, pour chaque couleur, dix cartes numériques, marquées de i à lo, et deux figures seulement, re, le roi, et cavallo, le chevalier. Breitkopf donne aussi la figure de ces cartes dans la planche 5 de son ouvrage. Nous en avons parlé ci-dessus, pag. 24^, note.

Planches XIII et XIV. On y donne le fac-similé de deux anciennes gravures italiennes, attribuées à Finiguerra, et qu'on a lieu de regarder comme faisant partie d'un jeu de tarots. Ces deux pièces appartiennent à une suite connue des amateurs de gravures , sous le nom de Giuoco di tarocchi. Il y a cinqtiante gravures divisées en cinq classes, et représentant les ordres ou rangs de la société, les sciences, les vertus, les arts libéraux et mécaniques. Chaque pièce est niarquée d'une < des cinq lettres A, B, C , D, E, et du nombre qu'elle occupe dans la série des 5o. Le nom du su jeÉ;4E^t placé au-dessous. C'est ainsi que l'une des deux pièces représentées par le fac-similé, porte au bas Papa X, et l'autre Rhetobica XXIII. Zani attribue ces gravures à un artiste vénitien ou padouan. Mais M. Ottley donne de bonnes raisons pour faire penser qu'elles sont trèsprobablement l'ouvrage d'un artiste florentin. Ces figures ont 6 po. 6 lig. environ de hauteur, sur 3 po. 6 lig. de largeur. Cette dimension n'est pas le principal motif qui porte M. Singer à ne pas les regarder comme des cartes à jouer ; elles sont numérotées de i à 5o , ce qui

SUK LES CARTES A JOUER. i'JÇ^

ne sauroît s'accorder avec l'opinion que ces numéros indiquent la valeur numérique de chacune d'elles.

Planche XV. Elle renferme d'anciennes cartes anglaises^ faites probablement sous le règne* de Jacques I..*'

Planche XVI. On y voit le fac-dimile d'une portion de la gravure exécutée par un anonyme , en i5oo , et connue sous la dénomination du grand bal. (V. Bartsch.) Cette portion (de 4 po. 6 lig. de haut., sur environ 4 po. de larg. ) 9 le tiers de toute la pièce , dont elle occupe le milieu, représente le duc et la duchesse de Bavière jouant aux cartes. Ils se servent de craie pour marquer le jeu. La seule carte offerte aux yeux du spectateur, est le cinq de cœur.

Planches XVII, XVIII, XIX. Ce sont des cartes de tarots au nombre de 24^ expliquées par Court de Gebelin. Yoilà ce que renferment les 19 planches détachées, dans l'ouvrage de M. Singer. Passons aux gravures imprimées avec le texte , et indiquons*les dans l'ordre des pages où elles se trouvent.

Pages 4^ et t\5 : Anciennes cartes allemandes, au nombre de quatre , dont l'une porte la marque de Erkard Schœn,

Pages 5gt, 60, 61, 62 t cartes chinoises.. ^ Page 68 : fac-similé de la miniature d'un manuscrit du XIV.* siècle, représentant un roi et trois courtisans jouant au trappola (il en est question ci^dessus, p. 272). Page 179 : figure en bois représentant l'enlumineur, faiseur d'images, tirée du PanopUa omnium mechanicar. artium, de Schopper, imprimé éiFranc/f/br^, i5o8, /w-12. Pages 181 et suiv. : fac-similé de treize figures en bois tirées du rare volume intitulé : Charta lusoria tetrastichis illustrata, etc. Norimberg, i588, £n-4.° C'est un recueil de cartes , qu'on seroît tenté de regarder comme cartes de fantaisie ; elles sont gravées par Jost Ammon , ou du

âSo ANALYSE DE KECHERCHES

moins d'après ses dessins. Chaque figure est accompagnée de quatre vers latins et de vers allemands, exprimant des pensées morales , des réflexions, etc. Les quatre couleurs sont les livres, les tympans d'imprimeurs, les pats à vin, et les coupes à boire. Le quatre de la première 8uite représente un bîbliomane , sujet pris du Wam stid' tifera, Bartsh ne parle pas de ces figures ; mais de Murr en indique le recueil dans sa Bibliothèque de pmtm, sculpture, etc., tom. II, p. 470.

Page ao6 : fac-similé ( gravé au burin ) de Tenveloppe des cartes dont la planche III (voyez ci-dessus) offre des spécimen. On y voit trois couronnes , emblème de h ville de Cologne , et ces mots Salve. Félix. Celonia. Il est présumable que l'artiste qui les a faites, étoitde Cologne.

Page 2 1 o et suiv. : fac-similé de quatre cartes allemandes. La première, le valet dt cœur, représente un barbier; la seconde, le valet de trèfle (ou feuilles), est un écrivain ou scribe. (Voyez ci-dessus pla^^ches de lY à XI).

Page a 1 5 : fac-similé de la dame de pique , tirée du jeu inventé par Gubitz, célèbre graveur en bois de Berlin ) qui existe peut-être encore.

Page 235 : fac-similé d'une gravure en bois , d'Antoine de Worms, représentant des lansquenets jouant aux cartes. Cette gravure porte la date de iSag.

Page 375 ; fac-similé d'une gravure en bois, tirée de la Danse des Morts (Imagines mortis) , Lyon, i558, pet. in-8.' Elle représente un joueur aux cartes, surpris par laMort(i).

(i) Je ne connois que deux Danses de Morts imprimées à Lyon, en i538, Tune petit in-J^." et Pautre in-8.°, sous des titres français que j*ai rapportés, pp. 55 — 56 du présent vol. La gravure en question doit être d'après Holbein. Car dans le TVîomphe de la MqH, de cet artiste, qu'a gravé Mechel, on voit, sous le n.° 4o, trois joueurs aux

Ici se terminent les indications sur les gravures qui ornent le livre de M. Singer, et tout ce que j'avois à dire de l'ouvrage , d'après les secours que m'a fournis

M. D D. L ; à moins que je n'y ajoute le jugement

qu'en a porté M. Renouard, dans le riche Catalogue de sa bibliothèque, tom. IV, p. 196 : « Ouvrage curieux, 1 dit-il; l'auteur très-soigneux de donner la représen- 1 tation d'anciennes cartes à jouer, n'auroit-il pas dû » songer un peu plus à faire connoitre les diverses 9 familles des cartes modernes, qui deviendront des I antiquités à leur tour, et que d'ailleurs, vu les impôts » qui en contrarient la circulation, on ne connoit guère

> que dans les pays où elles sont respectivement en 9 usage? Cet auteur, qui a tout recherché, n'a proba-

> blement pas tout rencontré , car s'il L'eût seulement

> entrevue, auroît-il laissé échapper l'explication morale » du jeu cartes par le soldat Bras-de-fer , l'une des pièces 9 les plus notables de la bibliothèque à deux sols? > Cela est très-probable , car moi-même je me suis volontairement rendu coupable de cette terrible omission, quoique je connoisse l'ouvrage et qu'il soit cité trèshonorablement par Breitkopf dans une de ses notes, p. 55, avec les Mémoires de l'Académie des Inscriptions, les Mémoires de Trévoux, les Essais de Saint-Foix, le Dictionnaire des gens du monde , les Mélanges de Paul-

cartes : la partie est interrompue ; l*un tire à lui de l'argent; l'autre se meurt , la Mort lui serre le gosier et le Diable le tire par les che- Tenx; le troisième étend le bras droit vers le Diable. Des cartes sont sur la table , on y reconnoit un cintf de trèfle. D'autres cartes sont à bas^ l'une est déchirée. Plus loin est un deux de carreau, puis un as de1i*èfle,etc. Cela fait présumer que dès le commencement du XVI.* siècle , les cartes avoient les mêmes couleurs et figures que ccHes dont nous nous servons maintenant. Y. encore dan» notre vol.,. à la p. 4^, l€ n." XLl.

âSa ANALYSE DE BEGHEKGHES

my, etc. On voit figurer, au milieu de ces grands ou* vrages 9 Tadmirable Explication morale du jeu de cartes ^ anecdote curieuse et intéressante, sous le nom de Louis Bras-' de- fer , engagé au service du roi (i); Bruxelles et Paris, <n-i2. J^espëre que cette citation me sauvera du reproche fait à M. Singer, et que cependant ceux qui ont lu ce précieux opuscule 9 me sauront gré de n*en rien dire de plus. Les recherches de M. Singer étant le dernier ouvrage spécial qui ait paru sur les cartes à jouer, c^est par lui que nous terminons nos analyses des livres de ce genre et des dissertations qui y ont rapport , parvenues à notre connoissance (a).

(t) La célèbre Sibylle , moderne , M.^^* Le Normand , a publié, dan» ses Souvenirs prophétiques, Paris, 18149 in-S,° , pp. 34o — 356, Is même anecdote, mais son héros se nomme Richard MidaUtm : c'est un Téritable encyclopédi«te , qui, dans l'explication qu*ii doDDe da nombre de points que porte cbaque carte, fait un long étalage d'éro' dition tbéologique, astronomique, historique, etc.; ce qui ne Tempêche pas d'être condamné à trois mois de cachot par son colonel, pour avoir porté à l'église un jeu de cartes en guise de livre de prières. U est vrai qu'à cause de son érudition , il est ensuite fait lieutenant. Oo ne voit pas à quel propos M.^^" Le Normand a placé ce morceau fiistidieux de 16 pages (n-8k° parmi ses notes.

(a) Le Dictionnaire des Beaux Arts, par M. MiHin, Paris, i8o6, tr(^ vol, (n-8.°, contient un article sur les cartes à jouer, qui n'a pu être classé dans nos analyses, mais qui cependant mérite d'être cité, non pour ce qu'il dit de l'histoire des cartes, cela se trouve partout; mais pour la mention qu'il fait d'un très-ancien jeu de cartes , que je n'tt vu rapporté dans aucun des ouvrages dont j'ai fait l'analyse.

Après avoir exposé, tom. I.*^*^, p. aoi, que les Français fixent l'ori* gîne des cartes sous le règne de Charles V; que les Allemands soutien* nent que l'époque de cette invention remonte chez eux beaucoup plus haut ; que Tiraboschi l'a trouvée en Italie dès 1299 ; enfin que !• première indication des cartes imprimées est dans le décret du sénat de Venise de i44i (déjà plusieurs fois cité par nous), M. MUlio conclut que l'art de faire les cartes doit être antérieur à i44i ^ «t qu'on peut le placer au commencement du XV.* siècle ; sans doo*^ qu'il ne parle ici que de cartes moulées et imprimées : car pour ccliC* qui u'étoient ni gravées ni imprimées, mais dessinées à la plume et

SUR LES GÀKTES A JTOUER. 283

Que conclure de toutes les recherches exposées ci-dessus? que Forigine des cartes à jouer est encore, comme celle de la Danse des Morts, totalement inconnue, et qu'il est présumable qu'on ne la découvrira jamais. Mais n'y auroitil pas un moyen, sinon d'y parvenir, car la chose paroit à peu près impossible , du moins d'en approcher le plus près que l'on puisse espérer?

peintes en miniature , elles étotent beaucoup plus anciennes , puisque Tjraboschi, cité par lui-même^ fait mention de cartes (qui ne pouvoient être que de cette espèce) dès 1299, Quoi qu'il en soit» j'arrive à l'ancien jeu de cartes, mentionné par M. Millin,

• Le Marchese Girolamo , à Venise , dit-il, conserve dans son cabinet, des cartes à jouer de ces temps reculés (vers le commencement du XV/ siècle ) ; elles sont plus grandes que les cartes à jouer ordinaires d'aujourd'hui ; elles sont trè$-épaisses,*et ressemblent au papier de coton des anciens manuscrits : les figures y sont imprimées dans un champ d'or. On y voit trois rois , deux dames , deux valets dont l'un à cheval; chaque figure a un bâton, ou une épée,, ou une pièce de monnoie. Le dessin approche beaucoup de celui de Jacobello del Fiore ; le travail paroit être de l'impression , et les couleurs appliquées au moyen d'une espèce de moule découpé. Ce sont les plus anciens monumens de ce genre. «^

M. Millin parle encore dNin autre jeu de cartes ancien , à^ l'article de la gravure au burin , en Italie, tom. I, p. ;^56; « ........ Lorsqu'on

se aervoit du rouleau ou de la presse imparfaite , pour imprimer d'une manière plus nette et plus sûre , dit-il , on fixa la planche dans un cadre de bois avec quatre petits clous. On fit l'essai de différentes couleurs ; mais sur toutes on préféra l'aïur ou bleu céleste, qui domine dans la plupart des ancienne» estampes. Telles sont les cinquante cartes vulgairement appelées le Jku m Mantbgh a. Bien qu'elles ne portent pas de nom, les connoisseurs, d'après plusieurs remarques, les attribuent à André Mantegna (graveur au burin , mort en 1617 )• Celle qui représentoit le doge est souscrite il Doxe ; et sur d'autres on lit, arfixan^ famcjo, ou quelques mota»semblables du dialecte vénitien. On trouve dans plus d'un recueil, des estampes semblables à celles du jeu , mais elles sont beaucoup plus petites et d'un travail tout différent. Il y en a une dont le frontispice porte un lion vénitien , et poor marque , les deux lettres G £ réunies. »

^84 ANALYSE I>B R^GHEftCfiES

nous le pensons, et nous allons exposer nos idées à cet égard. D abord suivre un ordre beaucoup plus méthodique que celui qu'ont observé les auteurs que nous avons analysés , est la première loi qu'on devroit s'imposer. Par suite de cet esprit de méthode , il faudroit commencer par réunir tous les documens écrits qui ont rapport aux cartes et les classer par ordre chronologique; ensuite en faire de même pour tous les monumens peints ou gravés que l'on regarde comme cartes anciennes. On objectera peut-être qu'il en est peu qui portent des dates ; mais en exa^ minant dé près la substance qui compose ces vieilles cartes , la manière dont elles sont peintes ou gravées , la forme des caractères de l'écriture qui s'y trouve, les figures qu'elles représentent, leurs diflférentes espèces de familles ; la filiation., si j'ose m'exprimer ainsi, qui existe entre elljes; il me semble qu'on pourroit établir une sorte de classification qm ne s'éloigneroit pas beaucoup de l'ordre chronologique. Mais pour cela, il seroit essentiel d'avoir sous les yeux ou les originaux ou des calques bien faits de toutes les cartes ou espèces de cartes, de quelque%enre que ce soit, qui ont échappé à la dcfstruction pendant les XIV.*, XV.% XVI.* et XVII.* siècles. Après avoir ainsi disposé tous les documens écrits et les monumens peints ou gravés, et les avoir rapprochés les uns4es autres , ou tâchçroit

de distinguer ce qui appartient à tel ou tel peuple, puis à telle op telle espèce de jeu , comme le trappola, les tarots, les cartes proprement dites, ayant toujours soin de conserver Tordre chronologique. Par ce moyen, on découvriroit nécessairement parmi tant de documens et de monumens , ceux qui sont à peu près les premiers , et Ton descendroit de divisions en sousdivisions jusqu'aux familles distribuées chez les différens peuples et établies d'une manière à peu près fixe au commencement du XVIII." siècle, époque où dès lors les cartes n'ont plus guère changé de formes. Mais il seroit bon de joindre encore aux collections ci-dessus, le calque de toutes les cartes actuellement en usage chez les diversas nations ; cela en complèteroit l'histoire générale , et pourroît être utile tant pour le passé que pour l'avenir.

Tout cç que nous venons d'exposer, ne regarde pour ainsi dire que le matériel des cartes, et offre des données à peu près certaines sur leur existence dans tel ou tel temps ; mais si l'on veut remonter plus haut, il faut aborder le champ des conjectures où il est si facile de s'égarer, comme l'ont fait plusieurs des auteurs dont nous avons parlé. Il me paroit que la p|upart d'entre eux ont beaucoup trop restreint l'intervalle du temps qui a dû s'écouler entre les premiers actes publicâ qui ont proscrit les cartes , et le temps

présumé de leur origine: Il est certain qu'une invention quelconque, pour se faire connoîlre, se propager, devenir uri abus, et provoquer la sévérité des lois , doiV exiger un temps assez considérable. Il est vrai que le jeu a un attrait qui a dû le faire répandre plus rapidement; malgré cela, on peut présumer qu'il s'est bien écoulé environ un 5iiècle avant que les premières cartes, qui alors n'étoient que peintes (i), attirassent l'œil des gouvernemens , ou même fussent mentionnées par les écrivains; ainsi quand on place leur origine au moment qu'elles ont été proscrites , ou peu auparavant , c'est une erreur manifeste. Partant de cette base , on fera remonter l'invention des cartes plus haut qu'on ne Fa fait jusqu'alors; et je crois que si l'on se, trompe, cette erreur sera moins grande que celle qui a fait ou qui feroit tomber dans un excès contraire. Nous aurions désiré donner une histoire générale des cartes à jouer d'après le plan que nous venons de tracer; c'est dans le XII.' ou XIII.' siècle que nous aurions tâché de découvrir l'emplacement de leur berceau; ensuite nous aurions essayé de faire passer au creuset d'une

(i) La preuve en est que dans les canons prohibitif des conciles synodaux, antérieurs à rimprimerie en lettres et en taille-douce, on appelle les cartes pagiliie pictœ, petites feuilles peintes.

Haine critique , les titres à cette iavention^ qu'une érudition trop souvent systématique , prête tantôt aux Chinois , aux Egyptiens , aux Arabes , tantôt aux Vénitiens, aux Espagnols, aux Allemands ou aux Français ; enfin, nous avançant pas à pas toujours appuyés sur des autorités non suspectes, nous serions peut-être parvenus, en éclaircissant la question, à distribuer à chacun, sur la route chronologique que nous aurions adoptée, ce qui lui est légitiment dû. Mais cette entreprise est beaucoup plus grande qu'on ne se Fimagineroit peut-être. Ce n'est pas que les documens écrits nous eussent manqué ; avec de la patience et le goût des recherches , on trouve beaucoup. Mais la difficulté seroit de se procurer tous les monumens peints ou gravés , nécessaires pour appuyer le texte historique, et satisfaire la curiosité du lecteur. La réunion de tant de morceaux rares et précieux ne peut avoir lieu qu'à l'aide d'une correspondance trèsétendue et même de frais considérables; nous SQjDimes donc obligé d'y renoncer.

Nous avons dit plus haut que la forme des cartes n'avoit pas changé depuis le commencenient du XVIII.* siècle, du moins en France.

Cependant on a essayé plusieurs fois de leur don-* lier une physionomie moderne , plus appropriée au temps et aux circonstances. Par exemple , en 1 793 , 94 , 95 , les noms et les figures des rois ,

288 ANALTSS DE RECHERCHES

dames et valets > choquoient trop les oreilles et les yeux de nos républicains ombrageux , pour qu'ils ne les fissent pas disparoitre ; aussi les ont-ils remplacés par des emblèmes et des figures parfaitement en harmonie avec le système de la république une, indivisible et impérissable. Les rois sont devenus des Génies; les dames des Libertés , et les valets des Égalités ; dénominations très-ingénieuses. Gomme, sans doute, il n'existe plus de ces cartes, le lecteur ne sera peut-être pas fâché d'en voir la description ; un JEU RÉPUBLICAIN est uuc piècc caractéristique du temps. Yoici en quoi il consistoit :

Au lieu du roi de cœur : Génie de la guerre ( titre écrit au bas de la carte ). Ce Génie ailé est assis sur un afiut de canon ; il tient de la main droite un glafve avec une couronne de laurier ^ et de la gauche un bouclier autour duquel est écrit : pour la république française; à droite on lit verticalement le mot force, ( Cette espèce de devise remplace le nom Charlemagne dans Tancien roi de cœur)» Une bombe 9 une mèche allumée, un tas de boulets sont aux pieds du Génie. On lit sur Taflut : Par brevet d'inven-^ tion, Naume et Dugouec, au Génie de la Rép, franc.

Dame de cœur : Liberté des cultes. C'est une feniBie assise, très-mal costumée, et les jambes nues. Elle tieP^. une pique surmontée d*un bonnet rouge ; une banderole est attachée à cette pique , on y lit : Dieu seul, La devise verticale est fraternité. On voit entre les jambes de cette femme le Thalmud, le Coran qui sont debout, et VEmgile qui est couché à terre ^ pressé par le geiitfu de la femme.

SUR iEs cAniÊs A jouÉB, . 1189

Valet de cœur : Egalité des devoirs. C'est un soldat assis sur uh tambour, ayant son fusil entre les jambes* De lat^^nain gau6tie il tient un papier sur lequel on lit : Pour la pat fie. Devise verticale : Sfcurité.

' Ri>i d^piqpe : Gémc DiESiBis. C'est Apollon 9 coifTé d'un Ixmiiet rouge. Il tien4 d'une ni^în sa statue du Belvédère,

et 4c l'autre la lyre. Devise verticale : Goût; au bas, des

en^Mémes de peinture , sculpture 9 etc.

^ Dame de pique : L,ibertë de la presse. Femme tenant d'une main une plfîme, et de l'autre soutenant, avec ^n bâton surmonté d'un bçânetrouge , un pupitre sur kt^oelui^rQuleau déployé offre les mots morale, religion, philosophie, physique, politique, histoire. Devise verticale : Lumière ; au bas , des masques , des rouleaux , etc. -^

^alet de pique : £g alité de rangs. C'est un homme dans un costume qui convient mieux encore aux niassacreurs de septembre qu'à ceux qu'on appeloij; alors^^sansculottes. Il est représenté en sabots, coiffé d'un bonnet rouge , en chemise , dont les manches sont retroussées "jusqu'au coude. Ses culottes sont débraillées sur ses genotux et ses jambes nues; il est assis sur une pierre brisée où l'on lit : Démolition delà Bas/ille. 10 Août 1792. Il s'appuie sur son fusil. Devise verticale : Puissance. Il foule aux ^ieds une bande inscrite Noblesse , et des écussons , parmi leàqviels on remarque en p1*emier ordre les aicme»de France.

Roi de trèfle : Gib^iE de la paix. Il tient de la droite un faisceau et une branche d'olivier, et de la gauche un rouleau où est écrit : Lois, Devise verticale : Prospérité. * Dame de trèfle : Liberté du mariage. Cette femme tient une pique surmontée du bonnet rouge, avec une inscription atta'ckée à la pique ; on y lit : Divorce, Devise verticale : Pudeur, La statue de Vénus accroupie et toute flùe , est

SgO ANALYSE, DE 1IECUEIl€H£^

placée iBur nne colonne, sans doute comme symbelede la pudeur. ^ f

Valet de trè&e : Égalité de droits. Un fuge ^^^n costume tricolore^ tient, d^une main une. balance, et; de l^autre un rouleau où se iil : La loi pour^ tou^: Devise verticale : Justice. Il foule aux pieds un serpent ou dragon, dont les replis tortueux figurent la chicane. ^

Roi de carreau : GimE du commcïige. Il est assis siv: uo ballot ficelé, sur lequel on lit : P. B. d'ifiv. JtD. i Paris* Il tient d'une main une bourse , et de J*autre le caducée et une branche d'olivier. Devise v^ticale : R^kesse, Au bas, une ancre, une proue de vaisseau, un porte-feil|lle,j|||c.

Dame de carreau : Liberté des professions. Cette femioç» comme les trois autres , a une pique surmontée dul)onnet roug^e. Elle tient une corne d'abondance, avecuû rouleau où est écrit : Patentes. Devise verticale : Indmtrie»

Valet de carreau : Égauté de^covleurs. C'est un nègre appuyé sur son fusil^ il est assis. On lit entre ses jambe3' Café. Devise verticale : Courage. A côté de lui est un pain de sucre , un joug brisé, des fers épars sur la terre, avec les colliers ouverts, etc.

Telles sont les figures du jeu républicain. Les autres cartes numériques sont seiiy>lables aux anciennes , à part les as , qui sont plaéés au mi-* lieu de quatre faisceaux formant une losange» avec ces mots : La. Loi. Rép. Franc, j le teut^f^ bleu. Il est inutile de dire que ces cartes ridicules n'ont pas même eu la vogue du monàènt*

Je croîs que sous l'empire, on avoit aîi.ss^ essayé de nouvelles cartes; elles ont eai'le sort des précédentes. £n général y la longue habitil^

SUR tm CARTES A JOUER. 2Q1

de se servir des aheieilnes cartes, toutes bizarires et même défectueuses qu'en soiènt**^les figures, lermainljendra toujours. Nous en avons la preuve dan^ 'Aouveau -changement qu a essayé M. Houbigant en 1818, et qui n'a pas eu de succès, quoique ses figures soient très-bien dessinées , et gu*è ses personnages , mieux*, choids , mieux accouplés ; soient plus conforines à la véi*ité kistorique.

laî vu chez M. Amanton, mon confrère à rAcadémie (le Dijon, un de cesliouveaux jeux, enluminé avec beaucoup de soin ; la tranche est doièe, et les costumes, très-bien colori^, sont rehaussés d'or et d argeirt. Voici un extrait de la notice que 9t. Amanton m'a communiquée à ce fittjet.

t Une ordonnance royale de mai 1818, a donné à la régie des contributions indirectes, rautorisationdedistribuerauxfabricansdecartes, les feuilles d'un nouveau moulage, inventé par M. Houbigant, concurremment avec celles du moule ordinaire. L'inventeur a appelé ces nouveaux dessins , cartes royales. Elles consistent dans les figures suivantes :

Roi dé pique : CHARLEMAGNE (né le 26 février 742; couronné empereur le 25 décembre 800; mort le 2S janvier 81 4)*

Dame de pique : Hildegarde (seconde épouse de Cliarlemagne; liée en 7569 morte le 5o avril 782).

'^gi ANALYSE DE R£C^!llGI(£S

Valet de pique : Roland (neveu ^supposé de CBarleinagne , <;élébré dans les anciens romans 9 tué, dit-on, à la bataille de Roncevaux, en 7781).

Roi de carreau : LOUIS 1^ (né k 25,4ivril#a^ ro| d€ France le S novembre "t^aêy mort devant Tunis le {^5 août 1270 9 canonisé le 11 août 1297).

' Dame de carreau : Planche de Castille ffeimile de

Louis VIII, mèi'e'de S. Louis; morte en ,^253)? '-^

"Çalet de carreau : Sire de Joihvilie ^ sfeèpeur de la cour de Louis IX y son bio^aphe; né vers 1228, moft eni3i8), . > , ^^ '^^ ,

Roi de trèfle : ^FRANÇOIS K" (né S' 12 éc^^

14949 i*pî ^e France' le 1/' janvier 1^1 5, mort fc^^i

mars i546). . ^ - 1^ %-^

Dame^de trèfle : M abguerite de Vaioïs (reînetle Navire,

sœur de François I,*'; née en 1492 , morte le »€éceiw)re

Valet de trèfle : Batâed (guerrier distingué sous Louis Xfi et Fran^ofs I."; né en 1476) mort le 3o avril i5a4)»

Roi de cœur : HENRI IV (aé le i5 décembmi^"?

roi de Navarre le 10 juin 1672, roi de France ^i.J août^i589^; assassiné le i4 mai 1610, par ^xécraulc Ravaillac).

Dame de cœur : Jbanke d^Albret (or^ère'ftB Henri lYt morte le 10 juin 1572).

Valet de <;œur : Sullt (le minish^ el ranûA de Se^ri lY) né en i559, mort le 21 décembre i()4i). ' r

» Dans ce jeu, les portraits des rois sont,|rèsressemblans , les costumes du temps hiea ob^ serves ; et même les noms des personnages sont écrits en caractères dé récriture en usage dans le siècle où ils ont vécu. Malgré la perfectioil du

SUR LES CARTES A JOUER. sg5,

travaillées jqUs dessins n'ont pu Fempotter sur ces anciennes Images informes, qui rappellent Fen&nce de Fart; tant la force de Fhabitude est l^rannique. »

Il existe encore des cartes de^fantai^e, amu-^ santés , singulières et parfois satyriques ; nouSr allons citer quelques jeux de cette espèce."

^he premier qui nous tombe sous Ig main est •renfermé dans un étui, ayanj pour inscription^;. Extra-feine tar©K7KARtb mit turkischen national^ tj;achten. Leipzig, in industrie comtoir. C'est un. jeu de tarots composé de 78 cartes supérieure- * ment gravées et enluminées. Les 2 1 atous et les. quatre figures tenant lieu de roi, dame , chevalier et valet de chaque couleur, cœurj^ pique j, tfèfle et carr^tffi> représentent des personnages turcs ,^ grecs ou arabes. Le fou est remplacé par uu.

arlequin^ Les cartes numériques de 1 â 10, sont de simple» cœurs ^ piques, etc. ,^ comme dans les, cartes, françaises. Ces dessins ont 4 pouces de. hauteur, siu* 2 pouces de largeur.

Le second jeu de cartes de fantaisie que nous, allons citer, est celui dont parle, dans une lettre écrite de Spa, en 1763, M."* la comtesse de Basserwitz, attachée à la cour de Meklenbôurg- Strclitz. Elle dit, dans cette lettre, que ce jeu a été introduit à Spa , par le gérïéral Isembourg , et que le prince Louis de Wolfenbuttel en étoit enthousiasmé. « Cinquante cartes environ, dit-

^94 ANALYSE DE KECHERCHES

» elle, composent ce jeu; chacuri^d'elles porte

> un mot différent ; et après qu'on ks a battues » et môjiées, on en distribue 8 à chaque persQiae, » qui est obligée de composer, eh employant i les mots écrits sur les cartes qu'elle a , une i histoire ou tout au moins une phrase qui pré- » sente un sens terminé, ^e vais en citer un » exemple. J'eus , la dernière soirée , les mofa » suivans : modestie y crème de tartre^ adr^e^ » jaloux j marij bal, bçn sens, petiUmaitre^. bark,

« Voici l'histoire : un petit-mailre y dans, un bat, .

» mit la plus grande adresse à rendre ^un cSlain

» mari jaloux ;, mais comme le mari avoit du

» bon sens s et la femme de la modestie j tout ce

» qu'il eut pour sa peine, ce fut une barte

» bien savonnée avec de la crème de tartre. Quand

> chacun a dit son histoire, nous jouons tour » à tour avec le reste des cartes, en donnant » pareillement un sens aux mots qu'elles pré- 9 sentent ; et cela amène presque toujours des » saillies originales, qui animent et "égaient la » conversation , etc. » Ce jeu ne convient guère qu'à une société de gens d'esprit; car on y court plus de chances pour l'esprit que pour la bourse.

Nous citerons en troisième ordre, le Jeu du Solitaire du Mont-Sauvage , composé de 3o cartes très-bien gravées et enluminées, représentant des personnages , la plupart historiques , du XV.* siècle. Cejeuconsiste dans unemonlagneescarpée,

dUR«LES CABTE8 A JQCEIt. SgS

OÙ se trouve un petit ermitage , et au sommet ^ * iipe croix. Dix chemina conduisent au-dessus de la montagne, mais chacun de ces chemins^ est divisé en six stations qull'faut franchir pour ài^ver à Termitage. £t cela n'est pais facile^ car^des 3o cartes que l'on distribue entre lès joueurs , onze font avancer dune statioi^^; ce sont celles qui représentent les personnages suivons t Charles VU, Dunois, le P. Anselme, le comte de Nbrindall , le duc de Bourbon > le duci de Nemours, Herstall, le page, Conrad, Marceline,. Saint-Maur . Quatre autres persopnages^font avancer de deux stations; ce sont Elodie, le Solitaire, le Fantôme sançlant et Charles-le-Téméraire. Mais les quinze autres font reciiLpr d'une station; ce sont Philippe, Louis XI, le duc de Lorraine, le duc de Bretagne , le comte du^Maine ,. le comte d' Armagnac, le prieur de Palzo, le duc dé Ca* labre , sir Albert , la comtesse dlmbert , Irena , la Mère Ursule, Edouard, roi d'Angleterre, Marguerite d'York et René. On voit que les; chances pour reculer sont égales à celles pour avancer, mais que celles-ci ont l'avantage de quatre doubles stations. Voici comment ce jeu s'exécute. Le nombre des joueiu*s peut monter jusqu'à dix , nombre égal à celui des foutes qui conduisent au Mont-Sauvage. Un des Joueurs bat les cartes , fait couper ^ et les distribue à la ronde, une à une et découvertes. Pour se mettre

SgÔ ANALYSE DE REC^mCHES f *.

en^ route, il faut recevoir une diss ^uiinp pr

ipières cartes citées plus hatit/qiaiiJDQ^j^ d'une ou deux stations; les ii pmn^rès

jçQarqùées dun A, et les quittre suîi^tea^^un A 2. On ne peut commencer, a^»,# VpVk ^^!^i r^te, on recule d'une station^ toutes ]^|V^i^mie Ypn reçoit une des quinze derriièreg? ca|[*%5 p^ citées, "et qui sont marqufes^^^^^n ^!^l^?i^* înéme temps on paie ttia^ ]etùn a\i paSjieéfgn^ les cartes sont épuisées, s^ps qu^Uj(;ùn^|fiiài spit awrivé au Hont-Sauvage , on îiisqu a ce qifon y soit parvenu , p% alq porte le panier. ^ ; '

Le Jeu de cartes en tabledîiXy exécutera chez^ Cotta, est fort ingénieux. yQuant sins, les 52 "cartes, for t" bien gr^jyées , Torw» chacune un petit tableau; les fjipiiits^es ^^^^ riumériques depuis f à lo, dans ç^c^e quatre couleurs , sont disposés de I4 niî plus pittoresque, tout çn conserv|nt Iqur position et leur couleur. Mais pour lès ToisVtfA|4S6 et valets. Fauteur a pris tous, ses. p^s^pages dans la tragédie de Jeanne d'Arc j paÈf S^^iUèr, et a conservé à peu près les costumes au teipjpç. Ainsi , pour le cœur : le roi est Ckarles'Flt;^^ damé, Isabeau de Bavière; le valet, La Hive,, Pour le pique : le roi est Talbotj mouraat;; la

dame, Jeanne d'Arc; le valet, Lionel eulévaLpt lepée de Jeanne d'Arc. Pour le carreau : Içjroi

^R LES CARTES A JMER. 297

^tP/ullf^e de Bourgogne; la dame^, Agnès Sorel; le valet 5 RêUmond ^villageois. ïlnfin pour le trèfle: Ig ïèi est René d'Anjou (la couronne de Sicile à §§3^^pLeds) ;îa dame est Lotiison^ sœur d^ Jeanne d' Jrc ;'et le valet , Montgomerij k genoux et pleurant. Les sujets des autres cartes sont de fantaisie; cependant celui du' 4 de trèfle est tiré d'une romands de Burger, intitulée I^V?norf^ et célèbre ei^ Allemagne. Il représente la Mort casquée et ^irassée^ à cheval, et menaçant d'un dard une feççilte ii\û est en croupe pajr derrière et qui tsipbe eà défaillance. La scène se passe dans lui letière ; une fosse est siir le premier plan ; un telett|& se traîne près dfce cette fosse. Les quatre point^^trèfles sont au centre de quatre croix de çé cimej^re. On prétend que les jolis dessins ^ gui ornent ces cartes , ont presque tous été com- P!%sés p^t une dame.

r C'est sai^s doute ce recueil qui a donné lieu a*uti]eu de cartes très-malin , publié à Paris il y a sept à huit ans , isous le titre de Cartes à rire; ce doit être, autant que je puis me le rappeler , S911S le ministère de M. D. C... On attribue ce

jeu à M. A , C. A. D. C. D. D. 0. Toutes les

cartes", soit à personnages, soit numériques, présentent des dessins charmans, des figures ingénieusement groupées , des attitudes trèsplaisantes. Mais l'esprit satyrique y est poussé à l'excès; et ce n'est point avec de pareilles cari-

2q8 analyse de recherches

catures qu'on parviendra à rétaBlir Tunifon p^ffhi les Français. ,

Le jeu de Tubingen^a probableupieia^t ans|i donné Tidée de ces Cartes bouffonnes qui ont^paru chez Gide , à Paris , quelques années après le feu précédent. Ces cartes sont au nombre deS^^Jes figures en s<Hit trèsrbien dessinées , et tes ppints offrent la plus bizarre réunion de persocuçiages^ de costumes , d'attitudes , d'occupations ^^dejcj^ rémonies , de jeux , de meubles ^t de monum^^.

Nous ne devons pas oubUer ici le jeu desCai^tes musiciennes , ou de i ooo et i wakes. , Ce sont lés 32 cartes du jeu de piquet, pprt^t chacunp deux mesures de musique, avec lesquelles o& peut composer plusieurs milliers^ de yralses.

Pour les obtenir, il suffit de rangeras cartes sur le pupitre, sans avoir égard aux couleurs : il faut seulement faire attention que les cartes soient toujours placées dans leur ordre naturel; c'est-à-dire, roi^ damej valet y as, dix^ nqufybmt et sept. Les quatre premières font la première reprise , et les quatre autres la seconde.

Nous pourrions citer encore beaucoup d'auties jeux amusans, tels quecelui des portraits ou jeu de société j 181 5, 120 cartes; celui des hommes ulttS' très anciens et modernes j 1822,. 100 cartes; cdwi du prix ou le Roma perfectionné ^ jeu logdgriphique, 1818, 27 cartes, etc., etc.. Mais cette liste deviendroit aussi fastidieuse que celle des jeux de

caltcs destinés à pi^édire Favenir , comme le petit oracle des dames j en 4^ cartes ; le véritable Eteilla, en 33 cartes , etc. , etc.

Quant aux jeux de cartes instructifs, on en connoit beaucoup ; nous avons sous les yeu'x le boston de Flore, 1820, 52 cartes , plusieurs petits jeux alphabétiques , etc. ; mais la collection la plus recherchée dans ce genre, est celle de M. de J... , qui renferme dans des étuis séparés, les parties suivantes : géographie; chronologie histoire sainte; histoire du nouveau Testament mythologie; histoire ancienne; histoire romaine histoire des empereurs; histoire d'Angleterre histoire de France; histoire naturelle des animaux musique; lecture, et encyclopédie. Chaque partie, avec gravures ou portraits, peut s'acquérir séparément. Cette collection se trouve chez M. Renouard, rue de Tournon, n." 6.

Nous ne nous étendrons pas davantage sur ces sortes de cartes, qui ne sont qu'un accessoire à notre principal sujet, que nous croyons dévoir terminer par la nomenclature des jeux de cartes , tant anciens que modernes , les plus connus.

On sait que le matériel dés cartes consiste en trois espèces de jeux : jeu entier, jeu d'hombre^ jeu de piquet.

Le jeu entier est composé de 52 cartes, savoir 2 12 figures (4 rpis, 4 dames, 4 valets); puis 4^ cartes basses (4 dix, 4 neuf, 4 huit, 4 sept,

500 ANALYSE DE BEGHERGHyS

4 «ix, 4 cinq, 4, quatre, 4 t*pi8>,4 ^^^^ et^m ou as). Ce qui fait en tout 220 jçoints, dbntsojit marquées ces 4o cartes.

Le Jeu d'hombre est coqjposé de 4^ cartes, les mêmes que celles du jeu entier, à rexception çles 4 dix, des 4 ^^^^ ^^ ^^^ 4 huit, qu'on eu retranche.. " \. ^ ^

Le jeu de piquet n'a que 32 cartes , composée^

des 4 as , 4 rois , 4 dames ,'4 valets , 4 dî|è, 4 ^^^9 4 huit et* 4 sept. ^

Cependant il faut dire que les d|£réï'ens jeux dont nous allons donner la nomenclature varient beaucoup sur le nombre de cartes qu'on, y emploie, comme on va le voir; car'^ ^n les disposant par ordre alphabétique, nous avons soin d'indiquer si pour chaque jeu pn em|dôie des cartes entières (5^^) , ou des éartes dte piquet (3jî}, ou toute autre quantité^

L^AMBi€u, 40 cartes, les figures étant retranchées.

— Le. Baccaea espagnol; j'ignore le nombre des cartes. ' — La Bassettb, 52. — La Belle, Flux et Trente-uiï, 5a.

— La Bête, 5a. — La BéTE-OMBRÉE , Saf*— Le Bosto» ou Martlaud, 5a.. — La Bodillote, 28-, les 4 sept et toutes les cartes inférieures étant retranchés. . — Le Brelasd, idem, — Le Briscand ou la Briqque, 52. — La Brusqihsm-' bille, Mariage ou Cinq-cents, 52. — La Comète, d^eui jeux entiers, chacun de 48, les as étant retranchés.. — Le CoaiiaERCE, 52. — Ma commère, accommodez- moi , 52. — Le Coucou ou le Hère, 52 ou 52, selon le Aombre de joueurs. T-^ Le CuL-BAS; 52. — La Dupe ou Florentinl, 52. — L'i-

SM MS CARTES A JOLER. 5oi

CARtÉ, 5a. — L'emprunt, Sa, 44 ou ^o» selon le nombre des ^oueurs^, — La Feaiue, 4^9 ^^^ 4 ^uit étant retranc^hés.

— Le GiLLETy 52. — Xa Guimbarde ou la Marier, 5:&v

— La CuiNGUETTE, 5a. — Le'^Hoc, 5a. — ^L'Hombre, 4o. •*— L'Homme d'Auvergne, 5a. — L'Impériale, 5a. — Le Lamsquei^t, 5a. — La LoteriS, deux jeux de 5a. — La Manille, 5a. — Le Médiateur ou Quadrille, 4^9 les 4 dix, les 4 oeuf et les 4 htiit étant retranchés. — Là

'Mouche, 5«. — Xe Nain-jaune ou Lindor, 5a. — Le Pamphile, 5a. ^— Le Papillon, 5a. — Le Pharaon, 5a. ^^r^Ëes FÈpTS-PAQUETS. -^ Le PiQUE-i^RiLLE , 4^9 coiiime au MédiiÇtcur. ^^ L^ Piquet, 5^. — Le PiQUET-A-É€RiBfe, 52. -^ Le PiQUBT-Ni»MAND, 5a. — Le Quarante de roi, 5a.

— Le Quinze^ deux jeux de 5a.. — Le Reversis, 48, les 4 dix étant retranchés. — Le Romestegq, 56, c'est-à-

' lilre depuis lés rois jusqu^'aux six ; les as y sont comprise

— Le Sixte, Sa. — La Sizette, 56, comme au Komestecq.

— Le Solitaire, 4o, comme au Médiateur. — Les Tarots, ^^, — Li^ ToNpNE, 5a. — Le Trappola, 56. — Le Treize, 5a. — Le Jrente-un ou Trente et quarante, six jeux entiers formant 5ia cartes. — Le Tresette ou Trois

. sept, 40, comme au Médiateur. — La Triomphe, 5a. — Le ^RitRiLElB, 40, comme au Solitaire. — Le Vingt-un, 5a.' -^Le Vingt-quatre, <5a. — Le Wisth ou Whisk, 5a.

Tels sont les principaux jeux de cartes dont nous a\ons découvert les noms. Rabelais , dans son Gargantua y lîv. 1.", ch. 22, nous en eût sans doute révélé beaucoup d'autres , car il fait une énumération de 2 1 5 sortes de'jeux , auxquels « s'esbattoit son jeune hëros , lorsqu après s'estre laué les mains de vin frais, s'estre escuré les

302 ANALTflE DE KECHEBCIHES

dents auec un pied de porc , et auoir deiisé Joyeusement avecques ses gens , l'on desployoit deuant lui force chartes (cartes), forcQ dez et renfort de tabliers (damiers) » ; mais 11 est difficile de reconnoitre dans ces 21 5 jeux , ceux qui appartiennent aux cartes. Il faut donc se contenter de ceux que nous avfns exposés ci-dessus. !Nous avons remarqué demièremei^, dans un iournal (le Corsaire), quelques réflexions sur les cartes, qui, sous le rapport moral, ne seront point déplacées à la fin de notre truxraik Après avoir fait l'éloge d'une profonde dissertation de Saint-Foix (qui cependant n'est qu'un ]>àssâge de ses Essais en trois ou quatre pages ût^i2, tiré de la dissertation du P. Daniel), l'auteur dît : « Dans l'histoire morale de l'Europe , les cartes occupent une place bien plus considé^ rable qu'on ne croit. Sans entrer dans des considérations qui feroient la matière d'un gros chapitre, nous remarquerons seulement tfiie les cartes ont dû nécessairement aider à l'extension de l'esprit de société. Nul autre jeji n'offre à lui seul autant de ressources à une réunion d'homnïçs désœuvrés , ou qui du moins cherchent quelques délassemens à leurs jtravaux. Le jeu d'échecs elt une armée qui n'occupe que deux combaita^; le jeu de cartes est une société de rois ^ de dames et d'écuyers qui peuvent appeler aupi& d'eux un grand nombre de courtisans. En rap-r

,8UH L^ CARTES A JdlJ£B* 3o3

prochaâl les ^individus , les cartes ont pu servir à adoucir les pioeurs , mab aussi elles ont dû les 4étériorer. Les jeux d'adresse, auxquels s'exerçpiênt les hommes dans le înoyen âge de la mo- Barchie, occupoient peu les femmes (i). Le jeu de cartes semble avoir été fait pour elles. Il a ilapproché les deux seles et prolongé les soirées. Dans Jes XVt/, XVIL- et XVIII.* siècles, on jj&ussa Tamour des cartes jusqu'à la fureur, et o^st alors que l'on peut voir jusqu'à quel point ce, jeu, bien plus qu'un autre, avoit été fatal aux méeurs (2). Tandis que parmi le peuple,

(1) c Avant que les cartes fussent inventées , dit ni* "Dusaulx, les Françaises actives et laborieuses se dévouoient à Téducation de leurs enfans. S'il restoit du temps, elles Temployolent à des travaux faciles, égayés par les chansons et par les jeux innocens de la famille rassemblée. > De la Passion du jeu, a.* partie, p. 70.

(a) On trouvera dans l* Encyclopédie méthodique. Dictionnaire des j^ux, eic.fParis, i792,/w-4.% pp. 118 — 138, un article intéressant sur les jeux (tiré de la Passion du jeu, par Dusaulx, Paris, 1779» //i-S.*), et qui prouvera ce qu'avance ici Tauteur que nous citons. Il est dit dans cet article', # qu'avant la révolution , quand les états de certaines provinces étoient assemblés, on y jouoit un jeii terrible, et tel que Tendroit où il se tenoit , dans la province de Bretagne, s'appeloit VEnfer. C'étoit une salle de rhôtel des commissaires du roi. > J'ajouterai que l'on m'a assuré queic maréchal de R....« tenant un.e fois les

3aA ANALY%Ï ht t|ECri|RCHES^

les diseuses de bonne avan^Ëre lilîbi^lKkins 1^ car^ les arrêts du déstm^^^t ti3|^pçi|ttf ^biéfe moins ^e frais qA'autreTote la f^ib^essÉ CTéduIr, les chevaliers d'industrie fondoient sur l^i;»ife Tespérance de leur fortune. Un îiu Ifue |e5;i«m presque seul dirige, et;d<;||it KS^<îptnbinéS8afs^ exercent fort peu la pensée, ideîVoit CDnvetdrp un sexe dont la .mobilité se plaîô aux "coups inattendus de la yie, fet^ui ressent si^îvemei^ les effets sans trop s'occuper de rechercher^ causes ; aussi vit-on les femna.es, mêraHc celles &» haut rang, consumer à Fenvi s^r un t^is ^eï% leurs grâces , leui^ attraits et içême |? fortui^ de leurs maris. Sous*le rapport de b santé, A^ certain qu'un jeu sédentaire comme le je^ d§ cartes ne peut qu'être fort û^isiblè^ et il dl inutile d'appuyier paf des ràisonnem^ns c^t^

incontestable vérité. Les cartes en vcmie ju^a la révolution furent totalement ; abandonnées pendant les terribles années de notre bouleverse-

états dans cette province,* on y dépei^^s^t mt wrée» soixante mille francs, seulement pour les frais de çai1jB0. L*cmvrage de Dusaulx, sur la Passion du Jeà, qui fut publié en 1 779 , ne produisit pas , à ce qu'il paroît , grand effet; car Tannée suivante, 1780, un conseilfêr aupar*lement, M. Bergeret de Frouville, perdit,' daiii une séance de trente-six heures^ dit^on^ la somme de 27,000 louis (672,000 liv.)

SUR LES CARTES A JOUER. . 3o5

ment politique. Le boston, le grave wisth, le sémillant reversîs, n'étoient plus conservés que chez quelques bons bourgeois dont ils n avoient jamais sans doute enflammé les passions, ou dans quelques vieilles maisons du Marais et du faubourg Saint-Germain. La bouillotte n'étoit guère connue que de quelques marchands; et même l'opinion publique flétrissoit ceux dont une ignpble avidité compromettoit la fortune. La mode avoit mis en faveur la conversation, les soirées musicales, les soirées, dansantes. L'écarté a paru, et ce jeu niais et insipide a fait revivre parmi nous toutes les fureurs du gothique lansquenet. Plus de conversation, plus de danses; la sonate ou la romance du jour sont interrompues par le cri des joueurs; le bal est désert, ou n'est plus peuplé que de vieux amateurs, tandis que la jeunesse s'empresse autour des tables d'écarté. Les dames s'en plaignent vainement; la walse même ne retiendroit pas un amant auprès de sa maîtresse, quand il entend l'annonce d'un nouveau pari , dût-il avoir à regretter le lendemain et sa maîtresse et son argent. » Ce dernier tableau est de la plus exacte vérité ; mais fera-t-il cesser l'abus qu'il signale? nous le désirons sans oser l'espérer.

Nous voilà parvenu au terme de nos notices analytiques de ce qui regarde l'origine et l'histoire des cartes à jouer. Nous avons tâché de faire con-

3o6 ANALYSE DE KECHERGHES, etc.

noître tout ce qui a été publié sur cette partie. Puisse ce foible essai engager quelqu'érudit à faire de nouvelles recherches, et à en joindre le résultat aux renseignemens que nous avons rapportés ! Peut-être qu'en suivant le plan que nous avons indiqué , on parviendroit à avoir une histoire plus méthodique et plus complète d'un objet qui, par son importance dans la société, puisqu'il y occupe tant de monde , a mérité que les savans recherchassent son origine et ses progrès.

Dans la cinquième partie de nos Recherches sur les Danses des Morts (V. ci-devant pp. 179 — igS), nous avons parlé de. quelques gravures isolées, qui ont rapport, soit aux Danses en question, soit à la Mort personnifiée. Depuis que cette partie est imprimée, nous avons encorç découvert quelques gravures que nous croyons pouvoir mentionner ici.

Il existe un ovvrage intitulé : Emblèmes nou-' veaux esquels le cotJtrs de ce monde est dépeint et représenté y etc.^ en allemand j par André Fridéricy et en français^ par Jacques de Zettre. Francoforti, 1617, fn-4.* avec 88 fig. Dans ce volume, qui est en français , chaque gravure est sur le verso du feuillet , avec un vers au-dessus qui en indique le sujet; un quatrain au bas, en italique, qui en donne l'explication; et vis-à-vis, au recto, une interprétation aussi en vers, mais en caractère romain , plus détaillée. La Mort figure dans quelques-unes de ces gravures , dont voici la notice ;

XL VU/ Planche. Un chasseur est représenté debout, avec un bois de cerf sur la tète ; il est accompagné d'un

5o8 ADDITIONS.

cerf, d'un renard, d'un lièvre et d'un ch^en. Une espèce de diable est près de lui , et sonne de la trompe; la Mort, sous la forme d'un squelette, le menace par derrière d'un coup de lance. Au-dessus ^ ce vers prosaïque sert de titre :

Par trop chasser on peat bien devenir sauvage.

LVIII.* Planche. Un homme nu, debout sur le globe, est percé de flèches comme un saint Sébastien. Trois personnages lui en décochent encore; l'un a l'air d'un guerrier, l'autre est le diable, et le troisième est la Mort, toujours en squelette. Vers servant de titre :

La misère de Thomme est grande en cette vie.

LXVL* Planche. On voit d'un côté plusieurs personnes à table; la Mort, armée d'une flèche et d'un sablier, entre dans l'appartement par une fenêtre supérieure, derrière la table. Au milieu de la salle , un homme et une femme dansent; un autre squelette , ayant également à la main une flèche et un sablier, danse à côté d'eux» sans qu'ils s'en aperçoivent. Vers indiquant la morale '•

Les épicuriens sont plutôt pourceaux qu'hommes.

LXVII.» Planche. Une espèce de Bacchus, couronné de pampre, est à cheval sur un tonneau et boit à longs traits. Derrière est un diable qui se moque de lui; à côté , une Vénus qui rit ; et la Mort à genoux et penchée au bas du tonneau, tire du vin par un robinet, dans une pinte. Morale tirée de cette allégorie :

Jamais bien n'apporta trop grande buverie.

LXXIII/ Planche. Un homme porte sur son dos un sac de blé qu'il a dérobé. La Mort est à cheval sur ce sac; vis-à-vii» du voleur est une grande gueule de démoo,

qui vomit, parmi des flammes, dîfférens personnages. Morale du sujet :

L'homme a d'avoir des biens désir insatiable.

LXXVII.* Planche. Un grand squelette qui écarte les jambes, tient de chaque main une tête de mort. A son cou est attachée une grande balance , dont le fléau descendant jusqu'à ses hanches, supporte, à chaque extrémité, surmontée d'un sablier , un bassin rempli de personnages. Un homme nu est debout entre les jambes du squelette et semble soutenir le fléau de la balance. Morale :

La Mort tient entre tous une égale mesure.

LXXVIIT.* Planche. Un globe transpercé de deux grosses flèches en proîx , est placé sur la tête d'un squelette qui le soutient avec ses deux bras. Un satyre est debout sur ce globe. On lit au-dessus :

L'aiguillon de la Mort est désormais rompu.

LXXIX." Planche. Une vieille femme ayant un sabliev sur la tête, flle à la quenouille. La Mort tout près d'elle, tranche d'un coup de rasoir le fil qu'elle tire de sa quenoviille. Morale :

La vie humaine pend à un filet bien tendre.

LXXX.» Planche. La Mort portant par derrière un carquois rempli de flèches et un arc, est debout sonnant d'un cornet-à-bouquin. Elle a sur sa tète un vase en forme de ciboire ^ d'où s'échappe une fumée épaisse On lit au-dessus :

Transitoire et fragile est la vie de l'homme..

LXXXÎ.» Planche. Assemblée nombreuse de squelette» tous debout et armés de faulx. Une balance dont les

bassins sont vides, est dans les airs. Ce vers sert de titre :

En poids égal se tient des péchés la balance.

LXXXV/ Planche. Une longue suite de personnages de toute espèce défile en sautant; à leur tète sont la Mort et un diable qui semblent conduire la bande, tandis qu'un autre squelette et un autre diable sont sur le côté^ sonnant de la trompette pendant que le cortège défile. On lit au-dessus :

La file des péchés est jà tonte accomplie.

Telles sont dans ces emblèmes ceux qui ont le plus de rapport à notre sujet. Nous n avons pu découvrir le nom du graveur. Son travail est passable pour le temps.

Nous avons trouvé une ancienne estampe de moyenne grandeur, qui porte à l'un des angles, De Pas invertit j et /. Picart incidit. Le burin en est très-fin; elle doit être du XVI.' siècle; sa grandeur est moyenne. Elle représente diflférens sujets. A gauche sur le devant , sont deux moines à genoux devant un prie-Dieu sur lequel est posé un livre qui supporte une tête de mort ; à droite , à côté, est un seigneur accompagné d'une dame et d'un guerrier qui porte une tète de mort sur sa main ; ce seigneur met le pied sur des fleurs jonchées à terre. Sur le second plan, on voit un superbe jardin où se promènent un cavalier et deux dames; la Mort est à côté d'eux dans l'attitude d'un faucheur qui va les moissonner avec sa faulx.

ADDITIONS. 3ll

Nous avons encore découvert cinq estampes à l'eau-forte, de forme ovale; haut. 6 po. , larg. 4 po.

La première représente la Mort qui emporte • un enfant. Un linge lui couvre la tête en guise de serre-tête ; il est noué par derrière sur le cou , et le surplus du voile voltige en longs replis. On aperçoit dans le, lointain une seconde Mort enlevant aussi un enfant.

La seconde estampe offre à peu près le même sujet; mais Fenfant est sur le dos de la Mort, au lieu detre enlevé de force et porté à la renverse sur ses bras.

La troisième offre la Mort à cheval , allant au grand galop, et prête à sonner de la trompette. Plusieurs squelettes à pied paroissent jouer d'instrumens militaires. A gauche est une armée dans le lointain.

La quatrième est la Mort enlevant une jeune femme. Même répétition dans le lointain, mais l'attitude est différente.

La cinquième présente deux vieillards, un homme et une femme , courbés sous le poids de la misère; ils cheminent pafêiblement, et la Mort semble sortir de terre et leur montre son sablier. Les attitudes de la Mort sont très-expressives dans ces cinq estampes. J'ignore le nom du graveur, mais elles ne sont pas anciennes.

Une estampe de Sadeler représente l'homme entre la chair et l'esprit, figurés l'un et l'autre

par différens personnages allégoriques. La Mort est par derrière qui le menace avec sa lance. Cette estampe a 8 po. de larg. sur 6 de haut.

Ces différentes gravures se trouvent dans les porte-feuilles du cabinet d'estampes du Musée de Dijon. Nous y en avons encore remarqué deux de différens maîtres fort intéressantes , représentant un petit enfant appuyé sur une tête de mort et faisant avec de Teau de savon des bulles qui s'élèvent dans l'air et disparoissent un instant après : charmante allégorie de la fragilité de la vie et de la frivolité des plaisirs de ce monde. Nous regrettons de n'avoir pas eu le temps de parcourir tous les porte-feuilles de ce riche cabinet ; sans doute nous y aurions encore trouvé des objets curieux relatifs à notre travail.

Nous avons rapporté dans notre Analyse de% Recherches sur les cartes à jouer (p. 2o5 — 209), la Dissertation sur l'origine du jeu de piquet par le P. Daniel , mais nous avons oublié de dire que ce morceau tiré des Mémoires de Trévoux^ a été réimprimé dans VEsprit du Mercure de France ^ Paris, 1810, 5 vol. in^S.% tom. II, p. 3—26.

En avançant dans notre analyse un peu succincte, que le P. Daniel n'avoit pas déterminé l'époque

de rînventîon des cartes à jouer, mais seulement celle du jeu de piquet , nous avons commis une erreur que nous nous empressons de réparer.

L auteur , à la vérité , dit dans le commencement de sa dissertation : « Je prétends montrer premiè- » rement, que ce jeu (le piquet) est né en France ; » secondement, qu'il fut inventé sous le règne » de Charles VIT; troisièmement, que ce jeu est » symbolique et qu'il renferme quantité d'in- » structions pour le gouvernement et pour la » guerre ; quatrièmement , que c'est une allusion » continuelle aux diverses situations où se trouva » Charles VII durant son règne. » Il faut convenir que dans ce plan il n'est point question de l'invention des cartes à jouer, mais seulement du piquet. Cependant peu après, le P. Daniel s'appuyant de l'autorité du P. Menestrier , ne fait aucun doute que les cartes aient vu le jour pour la première fois en France l'an iSga; et il finit sa dissertation parle résumé suivant : « Pour » rassembler en deux mots tout ce que j'ai dit, » l'introduction du jeu de cartes en France sous » Charles VI est fort bien prouvée. L'époque de » l'institution du jeu de piquet sous Charles VII » est appuyée sur ce que le seigneur de La Hire » y fait un personnage. Ce jeu est évidemment » instructif et moral : les maximes que j'en ai » tirées pour le gouvernement et pour la guerre, » suivent naturellement du système et de la

3l4 ADDITIONS.

t pratique de ce jeu. L'application que j'en ai » faite au règne de Charles VII paroît tout-à- » fait naturelle; l'explication que j'ai donnée » des quatre dames, cadre à merveilles avec l'his- » toire de ce règne. Enfin, la comparaison de » Charles VII avec David paroît assez bien just tifiée ; mes conjectures sur la carte (le roi de » pique David) qui représente ce prince, en » un mot, toutes les parties de mon système » s'appuient les unes sur les autres. »

On voit par ce résumé que le P. Daniel partage l'opinion du P. Menestrier, qui place l'origine des cartes sous Charles VI, opinion tout-à-fait erronée , puisque l'on a acquis , depuis ces deux auteurs, la preuve que les cartes existoient, même hors de France, avant 1392. Quant à l'origine du jeu de piquet, il seroit plus difficile d'en contester l'époque au P. Daniel, quoique son opinion soit souvent très-systématique, et qu'il soit plus que douteux que l'inventeur de ce jeu ait fait toutes les combinaisons morales, politiques et militaires, dont le gratifie notre savant jésuite.