COMPOSITION DD MORDANT

Acide nitrique à 36°, en volume 1 partie.

Eau distiiiée 8 —

Alcool à 36° 1 —

L’action de l’acide nitrique étendu d’eau et alcoolisé dans ces proportions a lieu aussitôt que le mordant a été versé sur la plaque d’acier, préparée comme il vient d’être dit ; tandis que les rilêmes quantités d’acide nitrique et d’eau sans alcool ont l’inconvénient de n’agir qu’après deux minutes au moins de contact. Je laisse le mordant fort peu de temps sur la plaque, je l’en relire, je lave et sèche bien le vernis et la gravure, afin de pouvoir continuer et creuser le métal plus profondément sans altérer la couche héliographique. Pour cela^Je me sers de résine réduite en poudre Irès-Gne, placée dans le fond d’une hotte préparée à cet effet. Je l’agile à l’aide d'un soufflet, de manière à former une sorte de nuage de poussière que je laisse retomber sur la plaque, ainsi que cela est pratiqué pour la gravure à l’aqua-tinla ; la plaque est alors chauffée , la résine forme un réseau sur la totalité de la gravure , elle consolide le vernis, qui peut alors résister plus longtemps à l’action corrosive du mordant (acide nitrique étendu d’eau, sans addition d’alcool). Elle forme dans les noirs un grain ûn, qui retient l’encre d’impression et permet d’obtenir de bonnes et nombreuses épreuves, après que le vernis et la résine ont été enlevés à l’aide de corps gras chauffés et des essences.

il résulte de toutes ces opérations que, sans le secours du dessin , on peut reproduire et graver sur acier toutes les épreuves photographiques," sur verre et sur papier, sans avoir besoin de la chambre obscure.

Les épreuves que nous avons l’honneur de présenter sont encore imparfaites, mais elles ne sont pas retouchées; un graveur pourrait, av*ec peu de travail, au faire de bonnes gravures.

Nous espérons pouvoir atteindre bientôt le degré de perfection que nous désirons. Ces procédés étant publics, deviendront de nouveaux moyens pratiques ajoutés à l'art de la gravure.

NOTE

UK KOUVEAÜ VEHNIS HÊLIOCRAPHIQUE POUR LA GRAVURE SUR ACIER.

(Présentée à l'Académie des sciences le 34 octobre 1853.)

Je m’empresse de communiquer un nouveau vernis pour la gravure héüographique sur acier.

Ce vernis a la fluidité de l'albumine et s’étend aussi facilement que le collodion, sèche aussi vite, ce qui permet d’opérer dix minutes apres qu’on a couvert la plaque d’acier.

Voici sa composition :

Benzine 100 grammes.

Bitume de Judée pur S d*

Cire jaune pure 1 d» ‘

' Lorsque les substances sont dissoutes, ou passe le vernis dans un

J'ai aussi moilifié le diseolvaut de la tnauière suivaule :

* COMPOSITIO!» DO DISSOLVANT.

Iluilo do nnpbtc 5 partie^.

Btiiizine t d»

J’antiüiicerai égalemenl <iueje suis parvenu à rendre mou vernis assez sensible à lu lumifere pour pouvoir optirer en dix minutes, un quart d'heure au plus, dans la ehainbre obscure, et quelques minutes sul'liscut quand on opère par contact aux rayons solaires.

Ün rend le vernis sensible eu versaul sur la plarjue de l'éther sulfurique anhydre, coutenaut quelques gouttes d’essence de lavande rectiliée.

Après que la plaque est sèche, on expose à la lumière.

Les opérations héliographiipies étant terminées , on fait mordre la planche d’acier d'après les procédés décrits par .M. Lemaître, graveur (séance du ilô mai 1855) ’.

Il est essentiel que la plaque d'acier soit parfaitement nettoyée avant d’appliquer le vernis; pour cela, on se sert d’essence ou d’huile de naphle pour enlever le vernis, puis d’alcool et do tripoli avec du coton pour la sécher complètement.

On doit éviter l’humidité par tous les moyens possibles, car elle est pernicieuse pour le vernis.

linge lai le pres^aiil, p'iis ou le laissie reposer pour le daaiilei'. Si le vernis ilevieni irop épais, on y ajonle de la benzine.

■ Voir les eoinpk's rendus de l'Académie de.s sciences, séance du sa mai 18S3, ou le numéro Si du ta iMinién du samedi is mai I8S3.

L’exposition n la luitlière île la gravure sur la plaque doit être de deux ou trois heures, lorsqu’on opère par contact (sans éther) ; du reste, cela dépend de l’intensité de la lumière et de l'épaisseur de la couche de vernis. Je recommando de ne pas mettre cette couche trop épaisse.

L’opération par contact m’a paru \)référable à celle de la chambre obscure, .sous le rapport de la vigueur du dessin.

Pour que l’opération héliographique soit bien réussie, il faut que le métal soit à nu, dans les parties qui correspondent aux ombres les plus fortes seulement ; alors les demi-teintes existeront naturellement.

Après avoir enlevé le dissolvant, on expose la plaque à la lumière pour sécher et consolider le vernis.

Il faut toujours arrêter promptement l’action du dissolvant, et si l’eau enlève le vernis, c’est une preuve que la lumière n’a pas assez agi, ou qu’il y a eu de l’humidité.

On peut reproduire des épreuves photographiques directes ou positives sur papier mince, sans qu’il soit nécessaire de le^irer, et j’ai la preuve qu'elles se reproduisent très-bien. On peut en juger par l'épreuve que j'ai l'honneur de présenter à l’Académie.

Ce vernis peut très-bien s’appliquer sur pierre lilhograpbique.

J’ai essayé de remplacer dans la composition du vernis la benzine par l’essence de lavande; mais quoique cette substance soit beaucoup plus sensible à la lumière que la benzine, j’ai cru devoir donner la préléreuee à celle-ci, parce qu’elle est beaucoup plus évaporable, d’une part, et aussi parce qu’elle donne une couche plus homogène.

Cependant on emploiera peut-être un jour l’essence de lavande avec l’éther, pour opérer dans la chambre obscure.

Avec l’essence de lavande, il faut chauffer la plaque après avoir étendu le vernis, afin de le sécher plus promptement, et malgré cela, il faut encore attendre vingtquatre heures avant de pouvoir oi)érer.

Telles sont les observations que j’ai faites, et que je m’empresse de communiquer dans le but de rendre facile l’application de procédés qui ont déjà donné, dans des mains habiles, de si beaux résultats.

Mon seul désir étant de pro[iager ce procédé, qui est l’avenir de la photographie, sa réussite complète sera ma plus belle récompense.

DEUXIÈME MÉMOIRE

(Préicnté i l'Académie le S octobre ISSt.)

Quoique je n’aie pas encore atteint le but que j’espérais au point de vue de la sensibilité du vernis, je vais cependant livrer à la publicité le résultat de mes recherches, dans l’espoir qu’elles seront utiles aux opérateurs.

J’ai observé que le bitume de Judée était le corps le plus sensible à l'air et à la lumière, mais que cette sensibililé était excessivement variable.

La pureté du bitume, son exposition à l’air et à la lumière, plus ou moins prolongée, et dans un état de division plus ou moins grand , sont autant de causes de variations dans la rapidité avec lacjuelle l’air et la lumière I influencent.

Pour s’assurer de ce fait, on n’a qu'à exposer du bitume

(le Judée (pulvérisé et en eouches minces) à l'air et aux rayons solaires, pendant plusieursjours, on verra alors que ce môme bitume étant dissous et à l'état de vernis héliographique aura acquis une sensibilité beaucoup plus grande que celle qu’il avait avant son exposition à l’air et à la lumière.

Une autre expérience que j’ai faite et qui est encore plus frappante est celle-ci.

Si, après avoir fait dissoudre du bitume de Judée pour en former un vernis héliographique, on expose le vernis à l’air et au soleil pendant environ trois ou quatre heures, il acquerra une sensibilité double et triple de celle qu’il avait auparavant, et si on prolonge cette exposition de quelques heures, on augmentera encore la sensibilité; mais il arrive un moment où il faut soustraire le vernis à ces deux agents; sans cela il ne serait plus susceptible d'étre employé : c’est ce qui a lieu après qu’il a subi une exposition de dix à douze heures. On observe alors qu’étendu sur la plaque, il ne teproduit plus une image nette ilu modèle, car l’image qui se manifeste par l'action du dissolvant est imparfaite, elle est comme voilée, ce qui, du reste, et dans de certaines limites, n’est pas un obstacle à l’action de l’eau-forte , et je dirai qu’il est préférable il’obtenir des épreuves de ce genre dans la chambre obscure, pourvu, toutefois, qu’elles ne soient pas trop voilées.

Des résines (le galipot, par exemple) et des essences, telles que celles d’amandes amères, de térébenthine, de citron et autres, exposées à l’air et à la lumière, acquièrent aus.si de la sensibilité.

La benzine, qui se colore fortement sous l’influence de l’air et de la lumière, tandis que l'essence de citron se décolore, acquiert également do la sensibilité; mais une

trop longue exposition finit par rendre tous ces corps conipiétement ineiies.

Un vernis héliographique renfermé dans un flacon plein et bien bouché, tenu dans l’obscurité pendant quinze jours, n’éprouvera aucun changement, tandis que le même vernis, tenu dans un flacon à moitié plein et exposé à la lumière diffuse d’un appartement, acquerra une rapidité deux ou trois fois plus grande que celle qu’il avait dans le principe.

Quant au dissolvant du bitume de Judée pour en former un vernis héliographique, je n’ai rien trouvé de préférable à la benzine, seulement il est nécessaire d’y ajouter un dixième d’essence pour rendre le vernis plus sensible à la lumière et pour lui donner plus de liant et de viscosité, alin de remplacer la cire que je supprime.

On peut, à cet eilet, employer plusieurs sortes d’essences; mais toujours dans les proportions d’un dixième av c la benzine.

Toutes les essences ne sont pas propres à former un vernis héliographique ; car elles sont ]dus ou moins sensibles à la lumière, et elles forment un vernis plus ou moins homogène, comme, par exemple, celles d’amandes amères et île laurier-cerise , qui sont les plus sensibles à la lumière, mais qui, à l’état de vernis héliograpbique, ne donnent pas, après la dessiccation, -11116 couche homogène : on peut obvier autant que possible à cet inconvénient en chauffant légèrement la plaque vernie pour la sécher pronqitemenl; je dis qu’il faut chauffer légèrement, parce que l’action de la chaleur enlève aux essences, et surtout au bitume de Judée, une grande partie de leur sensibilité à la lumière.

L’essence qui donne le vernis le plus onctueux est celle

d’aspic pure non distillée; mais celle que je préfère à toutes les essences est celle de zest de citrons pure (obtenue par expression), parce qu’elle donne les plus beaux résultats héliographiques. Le vernis ((u’elle forme est trèshomogène, plus siccatif et plus sensible ci la lumière que celui que l’on prépare avec l’essence d'aspic; seulement il est plus sec, et c’est ce qui fait qu’il donne des traits pins purs.

Je divise les essences en deux catégories, parce que les unes ont la propriété de troubler les éthers sulfurique , azotique, acétique et chlorydrique, et les autres, la benzine et l’huile de najdite.

Celles qui troublent les éthers ne troublent pas la benzine, et celles qui troublent la benzine ne troublent pas les éthers.

Si on mélange une essence qui trouble les éthers avec une qui trouble la benzine, elles se troubleront mutuellement; mais le précipité disparaîtra assez promptement, et ces essences mélangées troubleront alors les éthers et la benzine, suivant la quantité prédominante de l’une d’elles.

Je vais donner pour exemple de ces faits les résultats suivants.

HLIUiS VOLATILES.