CATÉGORIE

Troublant la bensme.

D'amandes amères.

D’aspic.

De bergamote.

De basilic.

De cannelle de Cbine.

De cannelle de Cefltn. '*’•*

CATÉGORIK.

TfOuUant la benzine.

I" catkcohik.

Troublant Irt élhert.

De büis (le cèdre.

De bois de sassafras.

De zesie de citron.

De cédinl pur.

De carvi.

Uc cumin.

De cbarvi.

Do copahn.

De céleri.

De caniomiile romaine.

De petit cîirdainnme.

D'estragon De fenouil amer De fenouil doux.

De fleurs d’oranger ou nèroli.

De gingembre.

De genièvre.

D’h.vsope.

De in.tcis.

De myrte.

De muscade.

D'oranger de PoiUig.'ïl.

De petits grains.

De persil.

De poivre.

I>e rue.

De sarietle.

De Sabine.

De térèiiiMitliine.

De valériane.

Les (itutirf liquides suivants troublenl tes éthers.

L’tiuilc de napbte rcctlHée l.a benzine.

Le sulfure de carbone.

Le cliloroformo.

De cannelle giroflée.

De calaimis. r

De coriandre.

De cubèl>o.

De c.ijep(it.

De girofle.

De géranium rosai.

De lavande.

De fleurs de lavandt*.

De laurier-cerise.

De laurier franc De menthe pure.

De marjolaine.

De mélisse.

De piment Jamaïque De patchouli.

De pouliol.

De roses d'Orieiii .

De romarin.

De serpolet.

De sauge.

De seinen-coiitru.

De thym.

De tamarin.

De vétiver.

De vin.

De wintergreu-gauUheria.

De verveine de l’Inde.

Les trois liquides suivants troublent ta benzine.

Les éthers.

L'alcool.

L'csprii de bois.

\o/a. L'essence de Mirbade ou nitrobenzinc neproduit aucun effet; il en est de même de toutes les esessences artiticiellles.

üu pont facilement, d’après ce tableau,- distinguer si une esscuce de la première catégorie est pure ou mélaugée

avec une de la seconde ; de même pour celles de la deuxième catégorie.

Il est bien important pour faire ces expériences d’opérer sur des essences pures et non rectiliées ou distillées, surtout pour celles de la deuxième catégorie qui, par la distillation, perdent la propriété de troubler la benzine; mais si une essence de cette catégorie contient une essence de la première, elle troublera les éthers, quoique ayant été rectifiée ou distillée , parce que celles de la première catégorie ne perdent Jamais la propriété de troubler les éthers.

Parmi les essences qui troublent les éthers, je citerai celle de térébenthine comme produisant le maximum d’effet, sans perdre cette prtq)riélé quand bien même on la porte à l'ébullition , et il en est de même de toutes les essences de cette catégorie.

Parmi les essences qui troublent la benzine, je citerai celles d’amandes amères et de laurier-cerise , comme produisant le maximum d’effet; viennent ensuite toutes les variétés de lavandes, parmi lesquelles celle d'aspic pure non rectifiée produit le plus grand trouble dans la benzine; mais dans les deux catégories les essences produisent ces effets à différents degrés, et le précipité n’a plus lieu avec un excès.

Si l’on chauffe une essence de la deuxième catégorie en vase clos, elle ne perd pas cette propriété; mais si, au contraire, on la chauffe ii l’air libre à une température un peu au-dessous de celle de l’ébullition , elle perd promptement la propriété qui, auparavant, lui faisait troubler la benzine; elle ne la perd pas si on la laisse à l'air libre, à la température de l’atmosphère.

On verra plus loin que j’ai utilisé ce principe des essences

de la deuxième catégorie, pour coueolider mon verms héliographique, et reconnu que toutes les essences de la première catégorie sont impropres à cet usage.

Il résulte de toutes ces observations que j'ai modifié mon vernis de la manière suivante :

Beniine 90 grammes.

Essence de zeste de cilron pure lO d«

Bitume do Judée pur a d*

Ce vernis, beaucoup plus fluide que celui dont j’ai publié déjà la préparation, a l’avantage de donner une couche plus mince, et plus la couche est mince, plus il y a d’accélération dans l’effet produit par la lumière, plus il y a de pureté dans les traits, et plus il y*a de demi-teintes ; si toutefois l’exposition à la lumière n’a pas été trop prolongée.

Ce vernis n’a qu’un inconvénient, c’est celui de ne pas offrir quelquelois assez de résistance à l’action de l’eau-forte ; mais au moyen des fiimiyations dont je vais parler, on peut consolider la couche de vernis la plus mince. On procède à cette fitmiyaiion après que la plaque a subi l’action de la lumière et celle du dissolvant.

Voici la manière d’opérer les fumigalions :

On a une boîte semblable à celle qui sert à passer la plaque daguerrieiine au mercure, fermant hermétiquement, de la dimension des plus grandes plaques d’acier sur lesquelles on doit opérer, ]).arce qu’au moyeu de deux petites barres mobiles appuyées sur des liteaux placés dans l’intérieur, ou éloigne ou l’on rapproche les barres, selon la dimension de la plaque.

Dans le fond de la boîte, qui doit se trouver à une certaine hauteur du sol, on place une capsule de porcelaine

4auj> l’ouverture roude d'une feuille de zinc, on chauffe la capsule (contenant de l'essence d'aspic pure non distillée ou reclitiée) avec une lampe à alcool de manière à porter la température de 70 à 80 degrés au plus, afin d'éviter de volatiliser une trop grande (prantité d'huile essentielle, car alors le vernis se dissoudrait et ne présenterait pas. comme cela doit être, une couche brillante et de couleur bronze, semblable au premier aspect de la plaque vernie, avant l'exposition à la lumière.

Je recommande- dans ces fumujalions de ne ehaull'er l'essence que jusqu’à ce qu’il y ait un léger dégagement de vapeur, de prolonger l’exposition de deux ou trois minutes, de chauffer de nouveau et de recommencer une seconde fimiyation, si cela est nécessaire (la même essence peut encore servir à une seconde fumigation, mais pas au delà); laisser ensuite bien sécher la plaque, en l’exposant un instant à l’air avant de faire mordre à l’eau-forte, et si les opérations ont été bien faites, on aura une résistance complète, qu’il faut même éviter de porter à l'excès, parce, que l’eau acidulée n’agirait plus; dans ce dernier cas, on peut quelquefois faire attaquer la plaque par l’acide, en la retirant de l'eau une ou deux fois et en la soumettant au coulact de l’air.

Toutes les essences de la deuxième catégorie peuvent être employées en fumigations, leur action sera en rapport avec le trouble qu’elles produisent dans la benzine, ce qui fait que certains graveurs préfèrent, par exemple, l’essence de bergamote (que j’ai indiquée) à celle d’aspic, qui agit trop fortement et qui graisse un peu la plaque, ce qui nuit parfois à l'action du grain d’aqiia-tinta.

Les images obtenues dans la chambre obscure et qui sont voilées (ou non entièrement découvertes, comme je

l'ai dit), ii'oiil btiïüiu géuéraluuieut que ci'élre soumises à la vapeur de l'esseuce de bergamote, qui est luoius active que celle d'aspic.

Les essences qui sont propres à composer un vernis liéliographique peuvent aussi être employées en vapeur, pour augmenter la sensibilité des plaques vernies; mais il est dirTicile d’en régler l'action.

Je recommande de ne faire mordre une planche d'acier que lorsque l'opération héliographique est bien réussie. La première condition pour obtenir une bonne image héliographique, c'est d'avoir une belle couche de vernis sur la plaque d’acier, qu’elle soit exempte de grains de poussière et de bulles d'air, qui forment autant de petits trous après la dessiccation.

Quant à la durée de l'exposition à la lumière, elle est très-rapide quand on opère par le contact d’une épreuve photographique sur verre ou sur papier, mais elle ne l'est pas encore assez pour que l'on puisse opérer facilement dans la chambre noire : cependant on obtient des épreuves avec assez de rapidité, en opérant avec un vernis composé de bon bitume de Judée et qui a été convenablement exposé à l’air et à la lumière.

J'ai composé un vernis complètement imperméable à l’acide, sans le secours des fuinigal'wns; il sullit pour cela • de mettre dans le vernis un gramme de caoutchouc, dissous préalablement dans l’essence de térébenthine en forme de pâte onctueuse; mais alors il ne peut supporter la chaleur à laquelle on est obligé de soumettre la plaque métallique pour appliquer le grain d'aqua-tinta nécessaire pour la -, reproduction des épreuves photographiques.

Ce vernis est excellent pour l'application que j’ai faite de la gravure héliographique sur verre. On opère, dans ce

cas, t'oinme sur la pla(|ue mélnlli((Ui?, i>uis ou soumet la plaque de verre à l’action de la vapeur de l’acide fluorhydrique pour graver eu mat, ou bien on couvre la feuille de verre de cet acide hydraté pour gi-aver en creux; on obtient ainsi de très-jolis dessins photographiques gravés sur verre, et si l’on opère sur un verre rouge dont la couleur n’est appliquée que d’un seul côté, on a un dessin blanc sur un fond rouge; ou pourrait obtenir des dessins blancs sur toute espèce de verre de couleur.

Avant de terminer ce mémoire, je citerai, dans l’intérét de la science, les expériences suivantes que j’ai faites

1“ On sait, par la publication de M. ClievrenI ’, qu'une , plaipie enduite d’un vernis héliograpbique ne s’impressionne pas dans le vide lumineux.

Si on place une plaque vernie dans l’obscurité, mais à un courant d’air atmosphérique, comme, par exemple, dans un long tube de tôle, il arrivera au bout de huit jours que si on verse du dissolvant sur le vernis, il n'agira presque plus, ce sera comme si la plaque avait été soumi.se pendant quelque temps à l’air et à la lumière.

2" J’ai renfermé dans une botte bien close une plaque vernie qui avait été soumise à l’action de l'air et de la lumière et dont le vernis était devenu insoluble à l’action du dissolvant; quinze jours après il était dans le même état : donc le vernis ne s’était pas reconstitué dans sou étal primitif, comme l’opinion en a éU? émise.

Tels sont les faits qui se rattachent à la question de la gravure liéliographiquc, et si, malgré le pas immense qu’elle a fait depuis un an , elle n’est pas encore arrivée au degré de perfection que j’espère lui voir atteindre un jour, on peut juger de son état actuel par le portrait de < Voir la noie il la fln du volume.

l’empereur Napoléon III, et une épreuve d’iin monument', que j’ai l’honneur de présenter à l'Académie.

Avant peu j’espère présenter des épreuves gravées dans la chambre obscure et obtenues en fort peu de temps, soit par un vernis très-sensible, soit par le concours d'un gaz répandu dans la chambre obscure.

NOUVEAU PROClvDÉ DE MORSURE

POUn LA GRAVURE IlÉLlOGRAPillQGE.

(Note présentée à l'Académie le IS mars 1855.)

Depuis la publication de mon dernier Mémoire, je me suis occupé de recherches ayant pour but de remplacer Yeau-forte dans la gravure héliographitjuc sur acier.

Les fumiijat'wiix que j’ai indiquées sont ccrtainemeiil d’un grand secours, mais elles sont d'un emploi difficile ; elles donnent souvent trop ou pas assez de résistance au vernis, de sorte qu'il était nécessaire de chercher un autre mordant que l'eau-forte qui pi\t agir sur le métal sans attaquer le vernis. Dans le grand nombre d'expériences que j’ai faites à ce sujet, je n'ai rien trouvé de mieux que l’eau iodée ou saturée d’iode, à une température de 10 à 15 degrés au plus, do manière qu’elle ait une cou-

' Le portrait de t'Empereur a été relouclié ; mais ta vue du Louvre est sans aucune relouchc.

Les opéralious béliogra|>liiqucs ont été faites par M'"' Pauline Riflaut. fl celles du graveur par M. Riffaut.

leur d’un jaune d’or, et n'allant pas jusqu’au rouge orangé *.

On commence la morsure en couvrant la plaque d’eau iodée; puis, après dix minutes, un quart d’heure, on renouvelle l’eau iodée, parce que la première eau ne doit plus contenir d'iode : une partie a dû se combinera l’acier en formant un iodure de fer, et l’autre s’est volatilisée, de sorte qu'il est important de ehanger deux ou trois fois l’eau iodée, c’est-à-dire jusqu’à ce que l’on juge la plaque suffisamment mordue.

La morsure se fait lentement, et de plus elle ne serait jamais assez profonde si on ne terminait pas par l’emploi de l'eau-forte, qui, dans ce cas, doit être très-faiblement acidulée d’acide azotique: elle agit alors suflisamment pour creuser le métal plus profondément que l’iode, et sans attaquer le vernis. L’application de ce procédé a donné d’excellents résultats à M. Rilfaut, graveur.

* Voir U note à la fin do volume.

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