I. Publié par M. Michelant. Bruxelles, 1870, in

ûc Une autre pomme d'or faicteen vase façon d'Espaigne, pendant à une petite chesne, estimée XX.

« Une autre poire de senteur, façon d'Espaigne, estimée XV.

« Deux pendans d'oreille, façon d'Espaigne, dont il a esté ôté dix perles, estimez IIII.

<r Ung vase de cornaline, garni d'or et une aiguière de Cassidoyne (chalcédoine) aussi garnie d'or, façon d'Espaigne, estimée XXXV. »

Nous emprunterons, pour finir, les deux articles suivants à l'Inventaire de Marie Stuart, rédigé en 1 56o :

« Quarante six petits boutons faictz en façon de trefBes, façon Despaigne.

« Huict vingt trois autres bouttons aussi façon Despaigne * • »

Il est inutile, croyons-nous, de multiplier ces exemples, qui suffisent à montrer que l'orfèvrerie espagnole était parfaitement connue à l'étranger.

Nous n'avons rien dit jusqu'ici de l'art de l'émail en Espagne, si ce n'est au sujet des Arabes de ce pays, qui pratiquèrent fort anciennement, comme on l'a vu, l'émail cloisonné, procédé qu'ils avaient sans doute apporté d'Orient. Est-ce d'eux que les orfèvres espagnols apprirent à émailler ? Nous ne le pensons pas, bien que les Arabes aient introduit dans la Péninsule plusieurs arts décoratifs, notamment la damasquinure.

M. de Laborde cite dans son Glossaire des extraits d'inventaires où il est fait mention d' « esmaulx d'Arragon » et d' « esmaulx de la façon d'Espagne » : i38o. Une pomme d'argent, à chauffer mains en hiver, blanche, à esmaulx d'Arragon (celle qui

I. Inventaires de la Roy ne Descosse Douairière de France» 1^^6-1569 (Par Joseph Robertson). Edimbourg, MDCCCLXIII, iii-4».

est demeurée à Saint-Germain,) pesant ij marcs, i] once.— (Inventaire de Charles V.)

« Des joyaux et vaisselle dudit inventaire : un autre drageoir doré, couvert, cizellé à vignetes et semé d'esmaulx de la façon d'Espagne, pesant vii marcs, vii onces. » — (Comptes royaux.)

M. de Laborde fait remarquer qu'il n'a que peu de chose à dire sur cette fabrication espagnole, dont les productions lui sont peu connues. « C'est quelque chose d'insolite, ou au moins d'isolé, ajoute-t-il au sujet des émaux « de la façon d'Espagne. » Les orfèvres espagnols, au milieu du xiv* siècle, étaient-ils si avancés ? La civilisation antique et la civilisation arabe ne supposent-elles pas des pas de géant, si même les monuments n'étaient pas là pour l'altesler ? Voilà encore une voie ouverte aux renseignements. y>

Les renseignements que nous possédons sur les émaux espagnols sont malheureusement fort incomplets; nous exposerons néanmoins ici ce que nous avons pu réunir sur un sujet encore si peu connu.

Et d'abord, ne pourrait-on pas aussi attribuer à l'Espagne les deux articles suivants de l'Inventaire du duc d'Anjou ? Les armoiries dont les pièces sont ornées permettent de supposer qu'elles sont de provenance espagnole :

ce Un pot dont le ventre est de cristal, lyé du lonc de III charnières semées d'escussons et de lozanges à plusieurs armes, et le pié d'argent doré, semé d'escussons aux armes de Castelle et dArragon...

« Une grant chauflfette quarrée dont le biberon est de la teste d'un serpent, et sur le couvècle a un esmail où sont les armes de Arragon et de Castelle, esquartelez en une losenge , et environ

ladite losenge a iv bestelettes, et est l'ance sizelée à menu ouvrage. »

A quel genre appartenaient les émaux d'Aragon ? Étaient-ils d'une nature particulière, et cette province a-t-elle été le centre d'une fabrication spéciale ? Ce sont des questions qu'il ne nous a pas été possible de résoudre. Nous verrons plus loin le pape Calixte III commander en 1457 à un de ses compatriotes établi à Rome, Antonio Perei de las Cellas, a du diocèse de Saragosse », des travaux d'une certaine importance. Bien que ces pièces ne fussent pas émaillées, il est permis de supposer que dès le siècle précédent la capitale de l'Aragon possédait, comme les autres grandes villes d'Espagne, d'habiles orfèvres, capables d'appliquer l'émail.

Quant à la question de savoir si la pratique de l'émail était générale en Espagne au xiv* siècle , elle ne nous paraît pas douteuse. Nous avons vu dans ce pays un certain nombre de pièces d'orfèvrerie émaillée de cette époque, et qui sont sans aucun doute l'ouvrage d'orfèvres nationaux. Ces émaux sont de basse taille, ordinairement translucides, et du même genre que ceux qui étaient si communs en ce temps. Nous citons plus loin un document emprunté aux archives de Pampelune, et qui montre qu'en i358 rinfant Don Luis, frère de Charles II de Navarre, fit payer à Juan de Sangûesa, Cambiador de Pamplona, « une coupe à couvercle, dorée et émaillée, du poids de six marcs cinq onces ». Cette coupe était très probablement l'ouvrage d'un orfèvre espagnol.

Quant au procédé des émaux cloisonnés, nous pensons que les orfèvres espagnols ne l'employèrent guère plus que ceux de France. Les orfèvres musulmans d'Espagne, au contraire, le pratiquaient avec habileté, comme nous l'avons déjà montré.

Il est probable que les plateros de Barcelone, déjà renommés au XIV* siècle, nous l'avons dit, faisaient des émaux translucides.

68 L*ORFEVRERIE EN ESPAGNE

Ceux de Montpellier, qui dépendaient, en partie du moins, du même royaume, connaissaient certainement ce procédé, comme Tout fait remarquer MM. de Laborde, J. Labarte et A. Darcel. Cette ville appartenait au xiv* siècle à la couronne de France et à celle d'Aragon. Un atelier d'émaux était établi dans la partie que possédait don Sancho : à la suite de contestations entre les monnayeurs du roi de France et les émailleurs sujets du roi de Majorque, Philippe le Long rendit, en iSiy, une ordonnance défendant d'entraver Touvrage en émail qni se fabriquait dans la partie de la ville qui ne faisait pas partie de son domaine.

Au XIV* siècle, nous trouvons en Espagne un bon nombre d'orfèvres émailleurs. On verra plus loin Garcia de Valladolid, établi à Tolède, regraver et refaire, en 1418, les émaux qui avaient disparu d'une croix probablement beaucoup plus ancienne. Un peu plus tard, en 1427, Johan Gon{ales[ de Madrit, également établi à Tolède, faisait pour un reliquaire appartenant à la cathédrale de cette ville « quatre petits émaux (quatro esmaltejos) bleus, violets et verts ». On verra aussi qu'un orfèvre mort en 1487, Juan de Segovia^ frère-lai du célèbre couvent de Guadalupe, employa pour un coffret destiné à ce couvent des émaux qu'on avait retirés d'un petit retable (retabltto) d'argent, où était représentée Notre-Dame de Guadalupe, et qu'on avait fondu pour en offrir l'argent à Jean I*', roi de Castille.

Les documents qu'on trouvera dans le chapitre X nous montrent, au XIV* siècle, de nombreuses pièces d'orfèvrerie ornées d'émail. Nous y citons dans un extrait inédit du Livre des joyaux de la princesse Marguerite d'Autriche, à la date de 1499, ^^ nombreux objets d'or émaillé, notamment des colliers, des chaînes, une écuelle, des coffrets, plusieurs barils, un encensoir, deux paix, et d'autres pièces d'une richesse extraordinaire.

Dans d'autres inventaires qui suivent celui que nous venons de mentionner, nous trouvons la description de plusieurs épées, d'une dague, d'un casque, d'une hache d'armes {acha de armas) en orfèvrerie émaillée du xv siècle, ayant appartenu à Isabelle la Catholique. Ces objets, sans aucun doute, avaient ètè commandes par ces princesses à des orfèvres espagnols.

Les inventaires et les comptes du xvi* siècle que nous donnons également, fournissent des exemples plus nombreux encore d'objets d'orfèvrerie ornés d'émail. Nous signalerons particulièrement un bon nombre d'èpèes et de dagues d'or èmaillè, dont quelques-unes surtout, faites par Juan de Soto pour Philippe II avant son accès au trône, étaient d'une richesse merveilleuse. On y remarquera encore des croix, des vases, des coupes et diflfèrents objets de parure, également en or émaillé.

On trouvera en outre dans notre Liste chronologique des Or^ févres un certain nombre de documents du même genre : Andres Or^o/îej[^ de Tolède, émaillait en 1542 des écussons destinés à des chandeliers; Ramire{ faisait en 1547 ^^^ émaux d'un pied de croix. Bautista Layne{ exécute en i56j une bague d'or « émaillée à la moresque tj » et Sébastian de Alcega, en 1 567, un riche pectoral, également d'or émaillé. Le bel ostensoir que Juan de Benapente ornait d'émail et de nielles en 1 582 existe encore dans la cathédrale de Palencia. L'année suivante, Loren^o Marche^ exécutait pour la cathédrale de Tolède un grand bassin d'or émaillé, etc. Nous donnons de plus des comptes relatifs à des payements faits^ pour divers objets enrichis d'émaux, à Jacopo da Tre{{0 et à Pompeo Leoni, qui exécutèrent en Espagne, comme on le sait, de nombreux travaux pour Philippe II.

X. Cette expression doit évidemment s'appliquer aux ornements, qui étaient ce qu'on appelait aussi en France et en Italie des moresques j et non au procédé de l'émail.

jo L'ORFEVRERIE EN ESPAGNE

Il nous reste à citer quelques documents extraits de divers inventaires relatifs à des pièces d'orfèvrerie èmaillèe oc de la façon d'Espaigne. »

<K i38o. Des joyaux et vaisselle dudit inventaire : un autre drageoir doré, couvert, cizellè à vignettes et semé d'esmaux de la façon d'Espagne, pesant vii marcs vii onces. (Comptes royaux. )

« i38o. Une pomme d'argent, à chauffer mains en hiver, à esmaux d'Arragon (celle qui est demeurée à Saint-Germain), pesant ij marcs, ij onces. (Inventaire de Charles V*.)

c Deux potz à pied à la façon d'Espaigne, tous cizellez de feuilles. Tance d'un lézard, le biberon d'un serpent, sur le couvercle une couronne, et sur le dessus ung bouton esmaillé d'azeur èarny de feuilles, dorez, — 14 marcs 6 gros •. (i5i4.)

<K Ung bassin à dragée à la façon d'Espaigne, faict à feuillage enlevé, esmaillé et doré, une armoyrie au fond, poysant deux marcs ^ (i5i4.)

c Douze autres (enseignes) aussi d'or de taille d'Espaigne, esmaillées de blanc et noir, pesant un marc deux onces, estimées IIII" (i56o.)

« Trois petitz potz couverts, avec leurs petites chaynes d'or, êmaillées à façon d'Espaigne ^ ]> ( i56o.)

On peut s'étonner du silence que garde Cellini au sujet des orfèvres espagnols dans ses Trattati dell' OreficerlCj où cependant il parle assez longuement de l'art de l'émail, cet art, dit-il, si florissant à Florence, et cultivé avec succès par les orfèvres allemands

1. DeLaborde, Glossaire^ au mocEsmail (de la £içon d'Espagne).

2. Nous donnons plus loin le fac-similé des dessins de maîtrise de trois orfèvres de Barcelone : Mguel Garriga^ Juan... Gascon et Antonio Beltranij qui nous paraissent offrir quelque analogie avec ces objets.

|. Edmond Bonnaffé, Inventaire de la duchesse de Valentino'u,

4. JcMeph Robertson, Inventaires de la Reyne Descosse Douairière de France.

et français, notamment par ceux de Paris, qui exécutaient une grande quantité d'ouvrages de grosserie d'or et d'argent, et qui i^

avaient « une grande pratique; car les artistes parisiens, ajoute-t-il<, travaillent l'argent du plus bas titre avec la même perfection que le plus pur- » Le silence du célèbre orfèvre florentin est d'autant plus surprenant que lui-même était connu de Juan de Arphe, son contemporain, qui l'appelle Benbenuto Zelino^. Il eut, ainsi qu'il le raconte lui-même dans ses Mémoires, quelques rapports avec plusieurs personnages espagnols, au sujet de pièces d'orfèvrerie, notamment des chandeliers et de l'aiguière qu'il exécuta pour l'évêque de Salamanque*. Cellini décrit la couverture d'or massif, richement ciselée, d'un Office de la Vierge, exécutée par lui en 1 537 pour le pape Clément VII, qui l'offrit à Charles-Quint. 11 nous apprend qu'il fit encore quelques ouvrages pour un noble espagnol, nommé Don Diego, ce le plus galant homme du monde ^ » Quelques monuments, heureusement conservés jusqu'à nous, peuvent donner une haute idée de Thabileté avec laquelle les orfèvres espagnols du xvi* siècle savaient employer l'émail. Nous cite-