I. Trattati delP Orifieeria^ cap. IV, XI et XII

a. « ... Benhemao Zelino^ Florentin de naciorij Eêcidtor de plataj y oro„. en su Uhro de la Oreficeridj — QuiUtador de Li plata^ oro y piedras^ compuesto por loan Arphe de Villafafie ; Naturul de Léon ^^ ve^ino de ValUdolid, Valladolid, M. D. LXXII, pet. in-4* (I a licencia est du ao octobre 1571.) L'exemplaire de la Bibliothèque nationale de Paris porte, comme plusieurs autres que n3U8 avons vus, la signature autographe du célèbre orfèvre. Nous en donnons le fac-sîmilë en tête de cet ouvrage^ au-dessous d'un portrait que nous avons Êiit reproduire, et qui figure sur la première page du Quilatador et de la Varia comnunsuracion.

3. D'après un document anciennement conservé dans la cathédrale de Saragosse, et relatif à un bijou d'or émaillé faussement attribué à Benvenuto Cellini, cet évéque, que Torfévre florentin ne nomme pas, s'appelait Bobadilla.

4* Citons encore le reçu suivant de Cellini, qui figure dans l'appendice de tes Me^ moires (Traduction Leclanché) :

« Reçu des nobles marchands espagnols quarante quatre écus, une livre et six sous, pour pris d'un petit dessin de boussole. » [Biblîjteca Riccardiana,)

7a L'ORFÈVRERIE EN ESPAGNE

rons d'abord deux belles clefs émail lées faisant partie de la collection de M. le baron Alphonse de Rothschild, et qu'on a pu admirera l'Exposition au profit des Alsaciens-Lorrains. Ces deux clefs, qui nous paraissent incontestablement de travail espagnol, sont de forme différente et entièrement d'or émaillé ; elles portent des inscriptions latines et de riches ornements ; elles passent pour avoir appartenu à Charles-Quint, pour qui elles auraient été exécutées <. Mentionnons ensuite la couverture, entièrement en or émaillé, d*un devocionario ou livre d'heures appartenant à la Bibliothèque du Roi, à Madrid, et dont nous donnons ici une reproduction très exacte. Ce beau travail d'orfèvrerie, qui nous paraît dater de la fin du XVI* siècle, recouvre la reliure, en peau de tmîe, du précieux manuscrit sur parchemin, exécuté vers la fin du xv* siècle; il est orné d'un grand nombre de belles miniatures dont les dorures furent faites, suivant une inscription qu'on lit sur un des feuillets de garde, avec le premier or apporté du nouveau monde *. Sur

X. Nous donnons la description de ces deux clefs d'après la Notice sommjire des objets ^art exposés au profit de U colonisation de PAlgérie par Us Abaciens-Lorrains, Paris, 1874, in-ia, p. 8a.

9. Voici cette inscription, qui nous apprend aussi que ce beau manuscrit, comnundë par Ferdinand et par Isabelle la Catholique, fut donné en 164a au cardinal prince Théodore Trivulce par Phi ippe IV:

« Ferdinandus et Elisahet, piissimi Regesj sacrum hune lihrum Yndiçe ga^a primitiis omaritnt»

Philippus Iin^ regum maximusj et munificemissimus ^ ut nascentis olim Jîdei pignus Emeritœ fam fidei pr^emium fieretj et monumentu/Uj Theodorum Cardinal! Principe Trivultium eximi^ ac pietatis^ et henevolentia tesseradonavit, »

n nous parait probable que ce devocionario fut commandé par Isabelle la Catholique pour être offert à sa fille Jeanne la Folle. D'abord on voit les armes de cette dernière sur un des feuillets où une princesse, probablement la fille d'Isabelle la Catholique, est représentée agenouillée devant la Vierge ; en outre on lit, parmi les prières qui figurent à la fin du livre, l'oraiso:i suivante, plusieurs fois répétée : c Tu, Domine^ dignare cum tua misericordia inter me famaïa tua lohana.,, »

Les miniatures du précieux manuscrit de la Bibliothèque du Roi nous paraissent avoir été exécutées en Espagne— probablement en Catalogne — si nous en jugeons par les pas-

chacun des plats de la reliure se voit un écusson aux armes de Castille et d'Aragon surmonté de la couronne royale. Les coins, tes deux fermoirs, ainsi que le dos, composé de six nervures, sont

- ReliaK d'or tmaillé dn Dtveeionario Ce Jeinne U Folle- (Hoitié de l'originil. (Biblioteca Real. HaJrid.)

du même travail. Les émaux employés sont le blanc. Torange, le noir et le bleu ^

On peut voir dans la salle nouvellement ouverte à la Biblior thèque nationale de Paris ime autre reliure émaillée, qui nous paraît également de travail espagnol, et du commencement du xvir siècle; seulement les émaux, au lieu d'être posés sur des ornements d'or en relief, sont sur cuivre et translucides. Ils représentent les armoiries de plusieurs grandes familles, telles que les Sandoval, Luna, Mendoza, Guzman, etc. Cette reliure recouvre une généalogie de la maison de Sandoval par don Melchor de Teves^ copiée à Lisbonne en 1612.

11 est à remarquer que Juan de Arphe^ dans sa Varia comment suracion et dans son Quilatador, ne parle qu'incidemment de Témail, et ne dit rien du nielle*. Son silence vient probablement de ce que ces deux procédés faisant partie de Torfévrerie, il n'a pas cru devoir en faire une mention particulière dans des ouvrages

sages suivants en catalan : « Com començaras â entrar :ptr : la esgUsia diras axi corn se uguere (Quand tu commenceras à entrer dans l'église, tu diras comme il suit) : Introiho^ etc. — Et plus loin : « Com prendras Paygua heneaa diras axi com se seguere (Quand tu prendras l'eau bénite, tu diras comme il suit) : Per signum crucis^ etc.

D'après un relevé que notre ami M. le comte de Valencia de Don Juan a bien voulu faire pour nous, les miniatures sont au nombre de 3 ,487, savoir : 24 pour le calendrier, 72 occupant une page entière, 159 bordures ornées d'aninuux, de fruits, de fleurs, etc., 87 grandes lettres initiales, 181 moyennes et 2,964 petites.

M. le marquis Trivulzio, de Milan, à qui nous avons communiqué les renseignements qu'on vient de lire, n'a pu nous dire à la suite de quelles circonstances ce livre d'heures, après avoir appartenu à un membre de sa famille, est redevenu la propriété de la Couronne d'Espagne.

1. Cette belle reliure d'or émaillé ne peut se confondre avec celle de Cellini, offerte par Clément VII à Charles-Quint, car elle est certainement postérieure à cette dernière d'une cinquantaine d'années.

2. Les articles suivants de l'inventaire d'un évéque de Cuenca montrent que les orfèvres espagnols du moyen âge savaient appliquer le nielle : a Un vase en forme de coupe avec un émail au milieu et un nielle au milieu. — Un autre vase avec un nielle au milieu. — Un autre avec des tourelles et des nielles.» [Inventario de lasalhajas de don Gon» ^alo Falomeque^ ohispo de Cuenca^ cité dans le Catâlogo de la real Armerîa^ p. 75 . }

consacrés à renseignement du dessin et à l'étude du titre des métaux, plutôt qu'à la partie technique de son art. On verra du reste, par un passage que nous citons dans le chapitre suivant, qu'il parle de l'émail comme d'un procédé employé couramment par les orfèvres espagnols. Lui-même s'en servit pour un bassin et son aiguière d'argent doré dont nous parlerons plus loin, et que Philippe III lui paya un prix très élevé.

L'émaillerie, non plus que la niellure, ne constituait, en Espagne comme ailleurs, un corps de métier séparé ; elles étaient comprises dans les attributions de Torfévre, qui fut au moyen âge, comme le dit M. de Laborde, le grand ouvrier, l'artiste par excellence, et, pour ainsi dire, l'homme universel \

Comme type certain d'émail fabriqué en Catalogne au XV* siècle, nous pouvons citer un reliquaire de cuivre doré exposé par M"* Boiss au Trocadéro, en 1878; on y lit l'inscription suivante sur un fond d'émail bleu, et elle apprend qu'il a été fait en 1459 pour Bice, abbé de RipoU, petite ville de Catalogne :

* MOC OP. FCM. FVIT P. BICE ABBIS DE RIPOL

ANNO DNI MCCCCLVIIII.

Nous ne devons pas oublier de mentionner ici certains émaux d*un genre particulier, exécutés vers la fin du xvi* siècle et au commencement du xviv par les orfèvres de Barcelone. Nous voulons parler de ceux qui se voient ordinairement sur des reliquaires, médaillons ou paix de cuivre doré, et aussi sur de petites boîtes que l'on rencontre parfois en Espagne. Ces objets ont omés d'émaux incrustés. Un de nos amis a réuni une quaran-

X. M. de Laborde cice dans son Glossaire (p. 398) un éditdu 6 juillet 1566, autorisant les ëmailleurs français à former un corps. Louis XII les réunit par un arrêt du Conseil à la communauté des maîtres verriers^faïenciers. A aucune époque les émailleurs n'ont formé en Espagne un corps séparé.

76 L'ORFEVRERIE EN ESPAGNE

taîne de spécimens de ce genre, ce qui nous a permis de les étudier avec toute Texactitude possible. Les couleurs employées le plus souvent sont le blanc, le noir, le bleu lapis; quelquefois, mais rarement, on remarque le bleu turquoise. Presque toujours les émaux sont opaques; cependant nous avons vu une paix qui représente la Vierge et l'Enfant, et dont le fond est orné d'émaux translucides verts et rouges. Les émaux n'ont été polis ni après leur fusion, ni avant la dorure du métal.

La forme de ces reliquaires ou médaillons est tantôt triangulaire, tantôt carrée, tantôt hexagonale, ovale, etc. Ils se composent ordinairement de deux parties, dont Tune est un cadre découpé à jour ou entouré de rayons ; l'autre partie, qui vient s'adapter dans ce cadre, représente assez souvent le Saint-Sacrement accompagné de palmes, d'anges, ou de la devise-rébus esclavo figurée par une S et par un clou {clavo)^ entrelacés*; on y voit aussi le monogramme du Christ avec les emblèmes de la Passion, celui de Marie surmonté d'une couronne, ou bien entouré de l'inscription : Concebida sinpecado original; parfois, au revers, une miniature est encadrée sous une plaque de cristal.

De frappantes analogies dans les procédés de fabrication indiquent que tous ces objets proviennent d'un même centre ; ce centre, nous l'avons dit, était Barcelone ; nous en avons la preuve dans le dessin d'un orfèvre de cette ville, portant la date de 1617, avec la signature de Père Pau (Pierre-Paul) Garba, et représentant un de ces médaillons de forme triangulaire. Nous donnons (pi. XVIII, fig. 2} le fac-similé de ce dessin, qui offre un type caractéristique des émaux de ce genre. Nous possédons un de ces reliquaires émaillé en blanc et noir, et d'une forme presque semblable ; nous

I. On se servait de ce signe en Espagie pour marquer les esclaves sur l'épaule au moyen d'un fer rouge.

en donnons ici ta reproduction, qui permettra de juger de la frappante analogie que présentent ces deux objets. (Voyez aussi p. iS?).

Fig. id. — Bijoa reliquire. (Énuil de Catal<^e.)

On voit au musée du Louvre, dans la galerie d'Apollon, trois chaînes de ceinture ou de collier, qui appartiennent certainement à cette fabrication. Ces chaînes, qui sont en cuivre, sont ornées d'émaux incrustés opaques, bleus, noirs et blancs, exactement du même genre que ceux des objets que nous venons de décrire *.

C'est probablement d'émaux de ce genre qu'il était question dans une ordonnance de i588 que nous donnons dans le chapitre VII, et qui défendait aux orfèvres de Barcelone d'enchâsser des émaux dans les objets d'or.

I. Alfred Darcel, Kotiee d*t émaux ec dtl'orffyrerU(âa matée daLoafK).Ptri»,jS67, ia-i", p. 64 : ■ Enuux incruité*. — Fabrique etpagno'e (>), Attribndoa donnée par Ch. Sauvageot. — N** D. 169, D. 17a et D. 171. ■ Let renieifnemBDta que dou* venom de donner juitifient pirfiitemeQt l'attribatioD de Sauvageoc

ji L'ORFÈVRERIE EN ESPAGNE

Les orfèvres espagnols de la fin du xvi* siècle employèrent assez souvent le procédé de Témail champlevé ou de basse taille sur argent. Nous en avons vu un certain nombre de spécimens sur des vases, sur des coupes, sur des plats, etc. Quelquefois ces émaux sont fixés sur des plaques incrustées dans la pièce d'orfèvrerie. Nous possédons une croix de Caravaca * omée sur ses deux faces d'émaux de ce genre, tous translucides ; les couleurs employées sont le bleu lapis, le bleu turquoise, le tanné et le vert ; la transparence permet de voir, au fond des parties champlevées, des guillochages faits au burin pour mieux faire adhérer Témail. Au contraire des émaux sur cuivre dont nous venons de parler, et que parfois on croit à tort vénitiens, ceux de cette croix ont été polis après la cuisson, et affleurent parfaitement l'argent .

L'émail fut encore assez fréquemment employé par les orfèvres espagnols au xvii* siècle'; mais nous pensons qu'au siècle suivant l'emploi en était fort rare, sinon tout à fait abandonné. Nous trouvons dans l'Inventaire de Mazarin% fait en i653, à côté de deux autres pièces d'argenterie d'Espagne, « une tasse en forme de nef à six godrons d'argent d'Espagne vermeil doré tout imie, dans laquelle sont des grenouilles d'argent, et au-dessous six ovalles d'or esmaillez de blanc, rouge et noir, et sur le pied quatre petits ovalles aussi d'or, esmaillez rouge et blanc j>.

Nous croyons devoir signaler ici en passant quelques autres

I. Ces croix, auxquelles M. Tabbé Texier donne par erreur le nom de Caravalla (Dictionnaire d^orfévrerie, p. 594), doivent leur nom à un lieu de pèlerinage très connu en Espagne. Elles ont à peu près la forme des croix de Lorraine, avec les extrémités recroisetées. C'est sans aucun doute d'une croix de Caravaca de travail espagnol qu*il est question dans le passage suivant d'un Inventaire de Claudine Stella : « ... Plus un dixain, les grains ovales, de jaspe et agatte, au bout une croix d'argent de Carava ». {Nouvelles Archives de V Art français , année 1877, p. 86.)

a. Inventaire de tous les meubles du cardinal Mj^arin, dressé en 165^^ et publié (par le duc d'Aumale) d'aprh P original conservé dans Us Archives de Condé, Londres, 1861, in-4*, p. 8o.

émaux de Catalogne, bien qu'ils ne soient pas l'ouvrage d'orfèvres. Nous voulons parler de certains émaux peints, la plupart exécutés sur de petites plaques de cuivre, et qui représentent Notre-Dame de Monserrat. Ce couvent, situé à peu de distance de Barcelone, était autrefois, comme il Test encore de nos jours, un lieu de pèlerinage en grande vénération; il était fréquenté par de nombreux pèlerins à qui étaient vendus ces émaux, fabriqués à la grosse ' .

On les rencontre fréquemment en Espagne, surtout en Catalogne : la plupart sont exécutés sur des plaques de cuivre de petite dimension, généralement rondes ou ovales, et souvent d'une exécution peu soignée et d'un dessin fort médiocre. Cependant, nous en avons vu quelques-uns sur or, d'un meilleur travail ; ils sont quelquefois sertis sur des médaillons d'or ou d'argent. Nous avons vu aussi de ces émaux sur cuivre de plus grande dimension, qui avaient environ dix centimètres de hauteur, et dont le travail était relativement meilleur. Le contre-émail est presque toujours grossier *.

C'est évidemment au même centre de fabrication qu'appartiennent les petits émaux qui servaient à orner les escritorios ou cabinets qui se faisaient en Espagne. Colbert en possédait un, comme le montre l'article suivant de son inventaire : « 275. — Un petit cabinet d'esmail de Catalogne, posé sur un pied de bois, prisez ensemble quinze livres*, cy xv. »

I. C*est de la montagne de Monserrat que les orfii^res de Barcelone tiraient et tirent encore leurs pierres de touche.

a. Le Musée de Kensington, qui est si riche en objets de provenance espagnole, possède plusieurs de ces plaques d'émail, notamment sur une petite boite d'argent doré du XVII* siècle (ii« 1087), et sur un bénitier d'argent, du siècle dernier (n* 1333). La première représente Hercule terrassant le lion, et la seconde, la Vierge de Monserrat. Le même musée possède également un petit écrin à bagues du zvn* siècle, dans lequel est enchâssée une plaque d'émail que M. Riafio attribue avec vraisemblance à Barcelone.

3. Bibliot. nation. Fonds Colbert : Inventaire fait après le décès de Colbert, en 1683.

8o L'ORFEVRERIE EN ESPAGNE

Palomino consacre quelques mots à la peinture en émail, qu'il appéllePinturadePorcelana^jceqvCû endit s'applique évidemment aux petits portraits, qui se font < en émaillant en blanc sur or ou sur cuivre, au moyen de couleurs vitrifiables et minérales^ qu'on mélange, et qu'on fait durcir au feu... De notre temps, ajoute-t-il, on fait de très belles choses de ce genre en Italie, en Allemagne et en France ; les travaux qu'on exécute en Espagne ne leur sont pas inférieurs, notamment ceux de Francisco Pedra\à; et le Sérénissime prince Don Juan d'Autriche, dont il fut aposentador *, ne dédaignant pas ce précieux passe-temps, a peint des émaux aussi dignes de son génie que de sa grandeur. J'en ai vu un de sa main, exécuté avec une rare perfection, qui représentait une Conception de Notre-Dame bénie par le Père Éternel, d'après une estampe de Piètre de Cortone. . . »

Plus loin, le même auteur fait encore mention d'un autre artiste plus ancien, Diego de Arroyo, pintor de câmara de Charles- Quint ; « c'était, dit-il, un excellent peintre en miniature et en émail, et il se distingua surtout dans les petits portraits \ »

Nous bornerons ici ces courtes notes sur les émaux peints espagnols, dont une étude approfondie nous entraînerait hors de notre sujet, qui ne comprend que les émaux d'orfèvres.