I. Histoire du cottumâj p

a. c Un pot d'argent doré... et dessus le pië, au dessouz du ventre, a uns devise cizelée faite de lettres de Damas... »

c Un gobelet lonc... a uns bende cizelée de lettres de Damas. » « Une ayguyère d'or, dont le pied est petit et ront, sizelé à lettres sarrazines... » Inventaire du duc d'Anjou).

6o L'ORFEVRERIE EN ESPAGNE.

Parfois des pièces qui ne portaient aucun caractère religieux étaient exécutées spécialement pour être offertes à des églises : ainsi, on verra plus loin par un document daté de i5i8, qu'Antonio de Palomares, orfèvre de Tolède, reçut une partie du prix de la monture d'un vase de licorne {unicomio) offert par le cardinal Ximenez de Cisneros à la cathédrale de cette ville. Plus tard, dans la seconde moitié du xvi* siècle, nous verrons les ornements profanes envahir les objets destinés au culte, et les orfèvres espagnols chercher, comme ceux des autres pays, leurs inspirations dans la mythologie païenne. C'est ainsi que dans une lampe d'argent dont nous parlerons plus loin, et qui fut oflFerte en iSôy à Tabbaye de Saint-Denis, trois orfèvres de Tolède, Diego Dâvila Cimbron, Marcos et Gon{alo Hernande{, plaçaient à côté des Anges, des Vertus, etc., des mascarons, des cariatides, un phénix {el ave fenix) et d'autres ornements profanes. Citons encore, pour finir, une aiguière faite par Gregorio de Baroja pour le sanctuaire de la cathédrale de Tolède, et dont l'anse représentait un satyre ; et une cuiller à encens du musée de South Kensington, sur laquelle figure un Hermès.

INFLUENCE DtT GOUT ITALIEN SUR. LES ORPÉVRES ESPAGNOLS A l'ÉPOQUB DB LA KEHAISSANCE. — LES PIÉCBS d'oRF ÉVB.BRIB U de la façon tPEspoigne » DANS LES ANCIENS INTENTAIESS FRANÇAIS. NOMBREUX

OK.Fi7K.ES ÉMA1LLBUR5 BN BSFAGNB, — LES it esmoux d'Arragonn ET LES a tsmaux de la façon d'Espaigne. n — la eleliurb du Devocionario DB

MADRID, BT QUELQUES AUTRES OBJETS d'oR £MAILLÉ. — LES ÉMAUX DB CATALOGNS. — DB QUSLQUSS e'UAUZ PEINTS ESPAGNOLS.

I 'influence du goût italien se fait sentir dans Torfévrerie espagnole, à Tépoque delà Renaissance, plus fortement que celle de tout autre pays. Sans aucun doute, les orfèvres de la Péninsule eurent connaissance de ces compositions exquises dans lesquelles les artistes du nord de Tltalie savaient donner à de simples motifs d'ornement un charme si nouveau.

Les orfèvres de Barcelone, qui jouissaient déjà d'une réputation méritée, paraissent avoir subi plus particulièrement cette influence. Il suffit, pour s'en convaincre, d'examiner quelques-uns des dessins de maîtrise que nous reproduisons plus loin. Les médaillons de Miguel Sûmes et de Johan Asanall (pi. V) n'ontils pas les plus grands rapports avec les nielles italiens du œm-

mencement du xn* siècle ? Cette analogie est plus frappante encore dans le beau dessin de Perot Ximenis, qui porte la date de 1 522 (pi. IV).

Cette heureuse influence du goût italien paraît s'être exercée pendant près d'un demi-siècle sur les orfèvres espagnols; elle est encore très-visible dans les deux belles dagues de Rafaël Ximenis et de Cristofol Joan (pi. VI et VIII), ainsi que dans la magnifique épée dessinée en iSSy par Antonio de Valdes ( pi. VII) ; nous en dirons autant de Télégant vase à couvercle (pi. IX) que Joan Alies dessinait en i543 pour son examen de maîtrise.

II n'est personne qui n'attribuât ces beaux dessins à des artistes italiens , s'ils ne portaient la signature des orfèvres que nous venons de nommer. Ces morceaux de réception montrent qu'à cette époque les plateros espagnols pouvaient rivaliser sans désavantage avec les Italiens, les Français, les Flamands et les Allemands. Ajoutons qu'ils étaient également habiles dans l'art d'émailler sur or et sur argent, et qu'il est très probable que les deux dagues et l'épée dont nous venons de parler, ainsi que plusieurs autres objets dont nous reproduisons les dessins, étaient destinées à être ornées d'émaux.

L'orfèvrerie espagnole, mentionnée quelquefois dans les inventaires français du moyen âge, commença à être plus connue au dehors à l'époque de la Renaissance ; aussi la voyons-nous figurer beaucoup plus fréquemment dans les inventaires du xvi* siècle. Nous donnerons d'abord quelques-uns des extraits les plus anciens où figurent des pièces « de la façon d'Espagne }d ou <c de la façon d'Aragon. »

Nous lisons dans l'Inventaire de Louis de France, duc d'Anjou (i36o-i368), publié dans le Glossaire de M. de Laborde :

<c — Un pot dont le ventre est de cristal, lyé du lonc de III charnières, semées d'escussons et de lozanges à plusieurs armes. Et le pié d'argent doré, semé d'escussons aux armes de Castelle et d'Arragon. »

On trouve aussi dans Tlnventaire du duc de Normandie (i363) : — <t Uns espérons d'Arragon garnis d'argent. »

Peut-être pourrait-on attribuer à l'Espagne ceux qui suivent, et qui figurent dans l'Inventaire du duc de Normandie (iSgg) : — « Une paire d'esperons d'argent, dorez, faicts à la morisque, à courroies de cuir couvertes d'argent doré. »

A partir du xvi* siècle, les exemples deviennent beaucoup plus nombreux. Nous trouvons d'abord dans l'Inventaire de Charlotte d'AIbret, duchesse de Valentinois, femme de César Borgia (i 5 14) * : <r Une tasse faicte à deux petits boulions (boutons) à la façon d'Espaigne sans pieds, le tour du fondz et le bourc (bord) dorez, poysant ung marc six onces et demye.

« Une autre tasse à ladicte façon d'Espaigne, le font gauldronné à feuilles de sauge et tout doré alentour, à demys petitz boulions blancz et le bout doré, poysant ung marc quatre onces sept gros.

n Une petite tasse dorée par le dedans, cizellée de feuilles enlevées, faicte à la façon d'Espaigne, poysant ung marc trois onces*. »

1. Publié par M. Edmond BonnafFé. Paris, A. Quandn, 1878, in-8*.

2, M. Bonnaffé pense, avec raison suivant nous, que cette orfèvrerie provenait de la famille Borgia.

64 L'ORFEVRERIE EN ESPAGNE

L'Inventaire de Marguerite d'Autriche (i523) * nous fournit beauœup d'objets, tous en argent, <k à la mode d'Espaigne » :

c( Item, deux aultres chandelliers à longue quehue, tomez, bien ouvrez à la mode d'Espaigne, pour mettre bougies.

<K Item, trois autres petiz chandelliers, aussi à mettre bougies, royez à la mode d'Espaigne.

<r Item, ung plat d'argent à la mode d'Espaigne, bien ouvré, gamiz de unze mistères, le fond eslevé à une petite platine.

<r Item, ung petit reloge àsablon, bien ouvré au cler, à la mode d'Espaigne, tout d'argent.

<ic Item, une escuelle en manière de tasse, bien ouvrée à la mode d'Espaigne, à ung petit biberon, à ung manche larget pour le tenir.

« Item, deux petiz coflFres bien ouvrez à jour, à la manière d'Espaigne, dont l'ung est plus petit que l'aultre, avec leurs serrures, assis chacun sur IIII lionceaux.

« Item, ung myroir ardant, garni tout d'argent doré, bien ouvré à la mode d'Espaigne , lequel se clôt à deux fuUetz où y a ung sainct Pierre et ung sainct Pol dorez, estant à une custode.

<r Et trois salières assises sur ung plat à trois carrés, ung pilier au milieu vuide, dedans lequel sont sept cousteaux d'argent doré avec leurs gaines, donné à Madame par le grand Chancellier, le tout doré dehors et dedans et fort bien ouvré à la mode d'Espaigne.

« Item, un tablier (damier) d'ivoire garni de douze poinctes d'argent dorées, ouvrées sur icelles d'ung cheval blanc, à la mode d'Espaigne. j>

Citons encore quelques objets qui figurent dans l'Inventaire des vaisselles d'or et d'argent doré, pierres, bagues et autres choses précieuses trouvées au Cabinet du Roy, à Fontainebleau (i56o) :