IVAN .XIME
NIS . FETA. 2. D
JANER l56l
(Jean Xîmenis l'a fait, 2 janvier i56i M Voyez pi. XII, fig. 2.
DAUDER (Augustin). i56i.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou orné de perles.)
DELVI (Pedro). 6 janvier i56i.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : deux Anneaux d^une chaîne très richement ornés.)
GALLO (Gaspar). — MOREL (Thomas), Anglais. — GALLIGO (Miguel) . Étaient établis à Tolède en 1 56 1 . Ce dernier travaillait encore en 1 590. Riano, Catalogue, etc., seconde édition.
PONS (Antonio). i56i.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou rappelant la forme d'un vase.)
TERROJA (Jaume). 3o septembre i56i.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : une Coupe à bords ondulés, du genre de celles qu'on appelait en Espagne bernegales.)
BALLESTEROS (Fernando), exécuta en i56i, dit Cean Bermudez, plusieurs anges pour la cathédrale de Séville ; plus tard, en i58o, il travailla avec Juan de Arphe au grand ostensoir du célèbre orfèvre.
(Archives de la cathédrale de Séville.)
PUIG. i56i.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou représentant un aigle qui tient dans ses serres des
I. Cet orfèvre était probablement de la même famille que Perot et Rufel Ximenis, dont noas avons donné précédemment deux remarquables dessins de maîtrise.
»o LISTE CHRONOLOGIQUE
branches écotées.) La signature et la date se lisent au milieu du dessin, dont nous donnons le fac-similé :
Fig. jo. — Feadial de coa. Denin ds mdlrii: de tais. (Barcelooc.)
DESTADA [Alisandre). i5 avril i563.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise: un Pendant en forme de vase.) Cet orfèvre était Italien, comme le montre sa signature, qu^il a placée à côté de son dessin : Yo Alisandre Itaïiano Destada.
DES PRINCIPAUX ORFEVRES ESPAGNOLS, tai
SUMES (Pedro Sébastian). 25 avril i562.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : une Aiguière de forme très élégante.)
CATALA (Bartomeu). 25 juillet i562.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou dont la forme rappelle un panier.)
LAYNEZ (Bautista).
Nous empruntons aux Documentos inéditos de M. Zarco del Valle ce qui suit sur cet orfèvre :
a Manuel Caldera, mon trésorier... vous donnerez et payerez à Bautista Laine:{y mon orfèvre joaillier {platero de oro) 107,470 maravédis qui lui sont dus pour la façon d^objets qu'il a exécutés pour mon service... et prenez la lettre de payement dudit Bautista Laine:[, ou de quiconque aurait un pouvoir de lui... Fait à Madrid le 9 décembre i562. Signé : la Princesa ^
« Moi Ant. Bae:[, secrétaire de la chambre et des joyaux de la sérén. princesse Jeanne, je reconnais que S. A. doit k Bautista Laine:^... 127,962 maravédis pour façons de bagues, reliure d'or pour livres, et autres objets qu'il a exécutés pour le service de S. A., comme il est déclaré ci-dessous : a Premièrement, 2,1 25 maravédis pour façon et monture d'une bague d'or avec un rubis à six facettes, la sertissure ornée de cartouches élevés sur quatre griffes ; laquelle bague a été faite avec une autre bague d'or que lui a donnée S. A.
« — Plus 1,125 maravédis pour façon etmonture d'une autre bague d'or entièrement émaillèe de noir, avec un diamant table, laquelle bague a été faite par lui avec une autre bague d'or qu'on lui donna de la chambre de S. A. (On ajoute qu'il reste devoir le surplus de l'or, la seconde bague pesant plus que la première.)
— Plus 1,875 maravédis pour la façon et la monture d'une autre bague d'or avec un diamant à six faces émaillèe à la moresque (esmaltada à la morisca]^ à godrons or et noir ; laquelle fut faite par lui avec l'or d'une autre bague, etc., comme précédemment. (Suit la description de deux autres bagues d'or.)
« — Plus 2,55o maravédis pour la façon de trois signets [registres) faits avec des débris d'or... pour des livres d'heures de S. A., avec l'or qu'on lui donna, venant de la chambre de S. A.
a — Plus 9,750 maravédis pour la façon de quatre fermoirs (fnanecicas)^
1. La princesse Jeanne^ fille de Charles-Qnint, mère de don Sébastien de Portugal.
aaa LISTE CHRONOLOGIQUE
de huit petits écussons d'or..., de cartouches émaillés... ; le tout pesant 17 castellanos et 9 grains, avec XXIII petiu clous d'or... lesquels ont été mis sur deux bréviaires de S. A. L'or qui lui a été donné vient de la chambre de
c — Plus 9,750 maravédis pour la façon de quatre autres fermoirs et
écussons d'or de S. A.
« — Plus 34,000 maravédis pour enchâsser les camées de XVI boutons d'or, avec la base émaillée en couleurs ; et on lui a payé 4 ducats pour la façon de chacun de ces boutons, que S. A. a envoyés au roi de Portugal.
« — Plus 18,000 maravédis pour enchâsser XVI boutons de cristal de roche en or émaillé de blanc, gris et noir... k trois ducats chaque... envoyés par S. A. au roi de Portugal, son fils. (Suivent deux articles mentionnant chacun seize autres boutons d'or émaillé ^)
« — Plus, 6,750 maravédis pour la façon de six grandes agrafes d'or, avec leurs crochets ornés de fruits et de cartouches émaillés en couleurs... que S. A. a envoyés au roi de Portugal, notre maître ; et l'or qui lui a été donné vient de la chambre de S. A.
« — Plus 204 maravédis pour une petite rose d'or qu'il a mise au bas d'un rubis rond qui est serti en or... »
Ces documents font partie de la collection de M. Zarco del Valle.
MAS (Mateu). 1S62.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un joli Pendant de cou en forme de coquille de Saint-Jacques, suspendu k trois chaînes*.)
On lit au-dessous :
Matev mas ma FETA (Matcu Mas m'a fait). i562.
(Voyez pi. XIV, fig. i.)
TODA (Pablo). 7 mars i563.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un joli Pendant de cou.)
I. On trouve, dins les anciens inventaires français, de nombreuses gamitares de bontons {boutoîuiiuret) d'or émaillé, etc. En voici un exemple: « Vingt boutons d'or esmaillés de plusieurs couleurs, auxquels il a à chacun dix-sept diamans à l'entour. » (Inventaire de Gabrielle d'Estrées.)
3. La coquille, attribut des pèlerins de Saint-Jacques de Compostelle, a été, nous Tavons dit; assex souvent employée en Espagne comme ornement. Nous empruntons à M. de Laborde la citation suivante :
« 1408. — Deux flacons d'or^ en façon de coquille de Saint-Jacques..- » — Ducs de Bour^ gogni, n« 611%.)
DES PRINCIPAUX ORFEVRES ESPAGNOLS. aa)
BERTRAN (Antonio). 9 mars i563.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant orné d'entrelacs.) On lit au-dessous :
A» Bertran mefesit d . g . de marcs (le 9 mars) iS63. (Voyez pi. XIV, fig. 2.)
CALAF (DioNis). 23 novembre i563.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou en forme d'aiguière.) L'orfèvre a ajouté à sa signature : Fil (fils) de Andreu Calaf.
ALBERICH (Luis). 25 novembre i563.
Archives des orfèvres de Barcelone, Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Médaillon d'un joli goût.)
ARPHE Y VILLAFANE (Juan de), le plus célèbre de cette famille d'orfèvres et qu'on a nommé le « Cellini espagnol », était fils d'Antonio, et naquit à Léon en i535, suivant Cean Bermudez ^. Il étudia l'anatomie à Saiamanque, et se rendit ensuite à Tolède pour étudier les figures de Felipe Vigarni * (Philippe de Bourgogne) et de Berruguete, deux sculpteurs de grand renom. Après la mort de son père, il s'établit à Valladolid, ville alors très florissante, et dont les orfèvres étaient, comme on l'a vu, fort renommés. Bien qu'il fût encore jeune, il avait déjà assez de réputation pour que le chapitre de la cathédrale d'Avila lui commandât en 1 564 un ostensoir d'argent, au prix de 12 ducats le marc ; il le termina en iSji, et reçut pour cet objet 1,907,403 maravédis ; cette belle custodia, dont il parle dans un de ses ouvrages, existe encore dans la cathédrale de cette ville '. En 1 58o, le chapitre de la cathédrale de Séville ouvrit un concours pour l'exécution d'un ostensoir qui devait dépasser en importance tous ceux qui existaient en Espagne. Juan de Arphe l'emporta, bien qu'il eût pour concurrent Francisco Merino, un des orfèvres les plus célèbres du temps, et termina son œuvre en 1587. Ce monument gigantesque, qui existe encore, mais qui a subi de nombreux changements, a la forme d'un temple circulaire à quatre étages et est orné de nombreuses figures.
I. Palomino, qui est souvent peu exacte donne par erreur U <Ute de isa4, et se trompe aussi, comme nous le montrerons bientôt^ sur l'époque de sa mort.
s. Cet artiste, célèbre en Espagne, oà il a laissé de nombreuses sculptures en marbre et en bois, était Français, comme le montre un document en date du 7 juillet 1498, conservé dans les archives de la cathédrale de Burgos, et qui porte : Felipe Vigarni Borguinon diœcesis Lingon {ensis)y— (du diocèse de Langres). Arrivé jeune à Burgos, il mourut à Tolède en 154].
j. De yaria Commensuracion, libro IV, p. s88.
aai LISTE CHRONOLOGIQUE
Arphe publia une curieuse description de son chef-d'œuvre, sous le titre de Descripcion de la tra\a y omato de la custodia de plata de la santa Iglesia de Sevilla ; elle était déjà très rare au siècle dernier, et Cean Bermudez Ta reproduite, mais incomplètement, comme nous Tavons dit, dans son Diccionario histôrico (t. I, p. 60).
En i588, le célèbre orfèvre présenu au chapitre de la cathédrale de Burgos les dessins d^un ostensoir destiné k remplacer Tancien, dont Targent fut fondu à cette occasion ; on lui donna trois ans pour exécuter son travail, qui fut terminé en 1 592, et plus soigné qu'il n^avait été convenu ; il lui fut payé la même année k raison de 100 réaux par marc d^argent. L^ostensoir pesait plus de 341 marcs, mais on ne lui paya la façon que sur 319, parce qu'il avait été convenu qu'elle ne lui serait pas comptée au-dessus de ce poids. Cet ostensoir, transporté à Léon en 1808, fut malheureusement fondu par les Française
Après avoir exécuté Tostensoir de Valladolid {1590) ', Arphe travailla à celui de la cathédrale d^Osma, aidé de son gendre, Lesmes Fernande^ del Moral, quMl avait instruit dans son art, et qui l'accompagna plus tard à Madrid, où ils exécutèrent ensemble l'ostensoir de l'église de San Martin. Nommé par Philippe II essayeur de la monnaie de Ségovie, il résidait dans cette ville lorsqu^il fut appelé à Madrid pour réparer des statues de bronze qu^on y faisait pour l'Escurial sous la direction de Pompeo Leoni ; le roi permit à son gendre d'occuper en son absence sa charge d^essayeur.
Le 6 juillet 1592, le chapitre de Burgos ayant pris la résolution de faire faire une croix métropolitaine, un des membres, pour montrer le cas quMl faisait du talent de Juan de Arphe, offrit 5o marcs d^argcnt si Texécution du travail lui était confiée, ce qui fut décidé, après approbation des dessins. Cette croix est probablement celle qu'on conserve dans la cathédrale de Burgos. En 1597 il reçut encore pour l'Escurial la commande de soixante-quatre bustes de saints et de saintes en cuivre repoussé, au prix de 1,000 réaux de veillon chacun. Il travailla également pour Philippe III, qui lui accorda par une cédule donnée à Madrid, le 10 janvier 1599, la somme considérable de 4,054 ducats pour une aiguière et son bassin d'argent doré et émaillé, sur lesquels se voyaient des divinités et divers ornements en relief. Il exécuta encore de nombreux objets tels que croix, crosses, candélabres, paix, etc.
On cite comme un de ses bons ouvrages une croix processionnelle que possède la cathédrale de Burgos.
I. Mail* Martinex Sani, HistorU del templo catedral de Burgos*
3. Cet ostensoir, que possède encore la cathédrale de Valladolid, a prés de deux mètres de haut. Parmi les sujets qui 7 sont représentés, on remarque Adam et Eve dans le paradis terrestre.
DES PRINCIPAUX ORFEVRES ESPAGNOLS. Mf
Outre la Description de la custodia de Séville, Arpke a laissé deux autres ouvrages : le Qyilatador de la plata, oro y piedras (l'Essayeur de l'argent, de l'or et des pierres précieuses). On y trouve des renseignements intéressants sur l'orrévrerie; nous en avons donné quelques extraits. L'auteur s'y fait, il est vrai, l'écho de croyances singulières, au sujet de certaines vertus que l'ignorance du temps attribuait aux pierres précieuses : ainsi « le
FIg. }i. — Portruil de Juan de Arpht, d'aprii 1> Varia comauninracioa.
diamant, dit-il, a venu contre toute piqûre ; anachë au bras gauche, il donne delà force au cœur; le rubis corrige l'air pestilentiel et porte à la chasteté; l'émeraude a venu contre la goutte, augmente la rîcliesse, et rend le caractère aimable, etc. n La première édition du Quilatador (1572) ne contient que trois livres, et l'auteur s'y donne comme a natif de Léon et habitant de Valladolid >. Plus tard il augmenta son ouvrage: on trouve cinq chapitres dans l'édition de 1598 (Madrid), dédiée à Philippe 11, et oli l'auteur prend le titre de • Sculpteur en or et en argent » [Esculptor de oro y plata), Essayeur en chef de la monnaie de Ségovie.
L'autre ouvrage, qui n'est pas moins intéressant, et dont nous avons également donné des extraits, porte le titre de « De varia commensvracion para la Escvlptvra y Arqvitectura (Des diverses proportions de la Sculpture et de l'Architeaure). En tête du livre se trouve un curieux poème en latin d'Andres Gomez de Arze, qui donne quelques renseignements sur l'or-
aa6 LISTE CHRONOLOGIQUE
fëvre et sur sa famille ; il le compare, avec Tcmphase à la mode à cène époque, à Zeuxis, à Phidias, à Durer, à Scrlio, à Vitruve, etc.
« Ccsset Apellcas Icctor ccicbrare figuras... etc. »
Juan de A rphe éxaix aussi poète, car une partie de son ouvrage est en octavas ou huitains, qui alternent avec la prose. Le premier livre est consacré aux lignes et aux proportions, ainsi qu'aux rclojes ori\ontales^ ou cadran solaire, sujet qu'on ne s'attendait guère à voir traiter ici.
Dans le second, il est question des proportions du corps humain; dans le troisième, des formes des différents animaux ; le quatrième livre traite de l'architecture et des pièces d'orfèvrerie d'église. Outre de précieux détails techniques, l'auteur donne sur son père et sur son grand-père, ainsi que sur quelques autres orfèvres, tels que Juan Alvar€\^ Becerril, Juan de Orna, Juan Ruy:{y de curieux renseignements, qu'on trouvera à leur place dans notre ouvrage. 11 donne une grande place à l'architecture, en se montrant partisan, bien entendu, du style gréco-romain, auquel il donne le nom A^obra antigua, parce qu'il était emprunté à l'antique, tandis quMl traite de barbare le style gothique ou ogival, qu'il appelle, par opposition au premier, obra modema, c'est-à-dire ouvrage moderne.* Il fait grand cas de quelques architectes, tels que Bramante, Baldassare Peruzzi et Leo-Battista Alberti, célèbres, dit-il, dans son pays, et qu'il regarde comme des restaurateurs du bon goût :
(r Despues con el estudio de Bramante, Y Baltazar Peruzio y Léon Baptista, Se començo à pasar mas adelante La obra antigua en modo mas artista. »
Si nous en croyons Cean Bermudez, Juan de Arphe aurait gravé : « En iSqo, dit-il, il exécuta sur bois ou sur plomb le portrait d'Alonzo de Ercilla
Fig. 5a. — Fac-similé de la tignatare de Juan de Ârphe, d'après uc exemplaire de la Varia commensuracion appartenant à M. Valentin Carderera.
pour la première édition de son Araucana, Le P. Burriel, cité par Cean Bermudez, dit aussi qu'il dessina et grava les planches du Cabaîlero deter-
minado, poème traduit du français par Hernando de Acuna, et imprimé à Salamanque en iSjS. D'après ce qui précède, il ne serait pas impossible qu'il eût également gravé sur bois les figures qui ornent le texte de sa Varia commensuracion, et dont quelques-unes, que nous avons dessinées en facsimilé, figurent dans le chapitre VI *.
Cean Bermudez dit qu'il n'a pu trouver ni la date exacte ni le lieu de la mort à^Juan de Arphe; je pense avec quelque fondement, ajoute-t-il, qu'il dut mourir au commencement du xvii* siècle, à Ségovie ou à Madrid. Cette opinion est confirmée, quant à la date, par un document récemment découvert et que nous avons donné (chap. X, p. i56); ce document montre que le célèbre orfèvre fit à Valladolid, le 21 mai 1602, l'estimation d'épées, etc. montées en or, dépendant de la succession de Philippe II. Palomino a donc fait erreur en donnant dans son Museo Pictôrico l'année iSgS comme époque de la mort de Juan de Arphe; erreur répétée dans le Kunstler Lexicon de Nagler, qui reproduit cette date, et qui dénature le nom de cet artiste en l'appelant Arfe Villafanne *.
MALTES (Antonio). 27 mai 1564.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : une Aiguière ou Vase à une anse.)
CAMAY AS (Gerônimo). 29 mai 1564.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : une Buire à double goulot, pour l'huile et le vinaigre.) Ce dessin est exécuté à la sanguine.
COVAS (Miguel-Cristofol). 1564.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un joli Pendant de cou de la forme d'une coquille de Saint-Jacques.) Il offre beaucoup d'analogie avec celui dessiné par Mateu Mas deux années avant, et dont nous avons donné le dessin. — (Voyez pi. XIV, fig. i.)
f. Le portrait que nous donnons ici, d'après la Varia commensuracion^ est peut-être également de la main du célèbre orfèvre.
3. Palomino {Museo pictôrico, t. II, p. 359) parle de « Joseph de Arfe, Insigne escultor de Séville, qui 7 serait mort vers 1666, et y aurait exécuté, outre des travaux de sculpture, des réparations à la fameuse Custoiia de Juan de Arphe, qu'il donne comme son grand-père.
Mais Cean Bermudez {Diccionario, t. I, p. 46^ établit que ce personnage n'a jamais existé, et que Palomino l'a confondu avec un sculpteur nommé Juan de Arce^ élève du célèbre Juan Martinez Montanes, de Séville.
Quant aux réparations de la Custodia de Séville^ elles furent exécutées, en 1668 et 1^69, par •un orfèvre de cette ville nommé Juan de Segura, qui malheureusement enleva un bon nombre des figures de Juan de Arphe pour les remplacer par d'autres de sa main.
aaS LISTE CHRONOLOGIQUE
DOMENECH (Lorens\ 3o janvier i565.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un élégant Pendant de cou.)
ESCARDO (Pai). 6 février i565.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un joli Collier.)
BADIA iJoan). i5 février i563.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou.)
MERINO (Francisco , orfèvre très habile, passe pour avoir été élève de Nicolas Vergara le Vieux, Philippe II ayant fait don en i565, à la cathédrale de Tolède, des reliques de saint Eugène, archevêque et patron de la ville, le chapitre commanda à Vergara le Vieux le dessin d^une châsse d^argent et en confia Tcxècution à Merino, qui la termina en i56g. Cean Bermudez et Ponz décrivent longuement cette châsse, ornée de plusieurs bas-reliefs, dont le principal représente le martyre du saint, avec cette inscription : In Galliam reversus, martyrio coronatur; sous un autre basrelief on lit : Alphonsus VII, Hispaniarum rex, brachium e Gallia reduci curavit^. Cette châsse pesait plus de 248 marcs d'argent.
Francisco Merino fut chargé en 1574, avec plusieurs autres orfèvres, d^estimer des lutrins de bronze exécutés par Vergara le Vieux; mais comme les arbitres n^étaient pas d'accord, on appela Pontpeo Leoni pour les départager.
Il se rendit en 1579 à Séville afin de prendre part au concours ouvert pour l'exécution de Tostensoir de la cathédrale ; il reçut 1,000 réaux pour son dessin. Juan de Arphe Payant emporté, Merino termina en 1592, pour le chapitre de Tolède, la châsse en argent destinée aux reliques de sainte Leocadia, et qu^il avait ornée de nombreux sujets empruntés à la vie de cette martyre ". Cean Bermudez rapporte qu^un prélat,acheta à Madrid un
I. Nous lisons dans Félibien, au sujet de l'envoi da bras de saint Eagène : «Lorsqu'il (Louis VII; roi de France) passa par Tolède, le roy Alphonse, sollicité par le clergé et par le peuple de la ville, demanda au Roy de France des reliques de saint Eugène^ dont le corps se gardoit en l'abbaye de Saint-Denys, prés de Paris. Le roy Louis promit de luy en envoyer; et si tost qu'il fust de retour en France, il députa l'abbé de Saint-Denys pour emporter de sa part au Roy d'Espagne un bras de saint Eugène. La sainte relique fut reçue à Tolède par le roy Alphonse, avec des marques toutes singulières de joye et de respect, le douzième de février 1150. » Féhbien, Histoire de l'Abbaye de Saint-Denys en France. Paris, 1706, in-folio^ p. 196,
3. Les châsses de saint Eugène et de sainte Léocadie existent encore dans le trésor de la cathédrale de Tolède ; celui de la cathédrale de Séville possède aussi une belle croix processionnelle, qu'on dit avoir été exécutée en 1580 par Francisco Merino.
ostensoir fait par cet orfèvre, qu'il appelle el célèbre platero Merino, et en fit don à la cathédrale de Baeza. Pacheco * dit que Merino montra un goût délicat dans les ornements et dans les feuillages, et que la correction de son dessin, la délicatesse de son travail, le placent parmi les meilleurs orfèvres espagnols.
Francisco Merino était dt Jaen, comme le montre ce passage d'un pouvoir donné par lui dans cette ville, le 4 avril 1584, à Gregorio de Baroja, orfèvre de Tolède : «... Moi, Francisco Merino, orfèvre, demeurant en la paroisse de Santa Maria en cette très noble, fameuse et très loyale ville de Jaen... »
Archives de la cathédrale de Tolède. Legajo i.
BONPAR (Andreu). 4 janvier i566.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : [Dessin de maîtrise : un Pendant de cou.)
SALAMANCA (Antonio de). — VALLE (Antonio del). Ces deux orfèvres travaillaient à Madrid en i566.
Manuscrit in-folio appartenant à la Bibliothèque de la Real Academia de San-Fernando, (Madrid".)
CATALA (ToNi). 12 mars i566.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou figurant un vase à deux anses.)
NERO (Claudio). 4 avril i566.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : une Fleur de lis.) Ce dessin a été obtenu au moyen de l'impression avec un bijou, et a Taspect d'une nielle.
CALAS (Miguel). 4 mai i566.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou offrant la forme d'un vase à deux anses.)
VIDAL (Francisco). i566.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise représentant Phaéton.) Ce dessin, qui occupe toute la page, est en couleur et rehaussé d'or.
