XVII. — Le discours de Tatien

l8 TATIEN LE DISCOURS AUX GRECS

d'abord il attache une extrême importance au rythme, non seulement à la fin de la période, mais à celle de chaque xwXcv. Il est un adepte décidé de la Xiz'.z £;j-;j.£Tpoc y.x\ £jpjO;j.::ç, et nous le voyons rechercher, avec une prédilection manifeste, la plupart des finales rythmiques devenues classiques, avec quelques-unes plus rares. Cette recherche est sensible dans tout le discours, et le i®'" chapitre déjà en offrirait un bon modèle. Je préfère choisir toutefois, comme plus typique encore, le chapitre xxii (sur le théâtre), que je vais transcrire, en décomposant les périodes en leurs membres, et en notant le rythme et la quantité des clausules.

XXII. Oia Y^p âjT'.v j;j.cl)v /.ai xi o'.oaY[ji.aTa ; || Tiç o'jy. av ^(Ac'jajsiE | Ta; BY;'iJ.CT£AEtç ô;j.a)v 7:avY]Yup£'.ç, | a? Trpçajei 7:cvY;pwv £TnT£Xou[Ji.£vai 2a'.;j.ivcL)v | cl; àco^iav tc'j; àvôpojKCjç Tzzp'.TpiizouGVf ; || Ei§6v Tiva zoWi'Aiq, I v.x\ towv èGa'jjjLaca | y.al [j.£Tà xc ôaujJLaaai y.aTEçpovYjira |

TTW; £7(i)Ô£V [J.£V £JT'.V à'AAGÇ, | E^wOeV 0£ OTTEp C'JX £C7Tl (LÉ'jBETa'. |,

àPpuv5;jL£vcv * jçiSîpa y,al C'.axAwjjLôvov | xal tcuto [jAv toT; o©Ga)x[j.oTç [ji.ap[j.ap'j77cvTa |, tojts 5à y,al tw X£Tp£ Xuy^C Ô{J'£Vcv, | y,al C'.à 7:'/;).'.v^ç

X^Xv X.v«X— jt^

X^X— X— X. wwjt. X -X —

bT:z\}.Tri\xx-'.7-r,u, | ô-/)7aupèv [j.avia;, | xivaiBwv 7caiOcUT'/)V, | y.aiaBr/.a- ^c;j.£vwv à^îptj.Yîv, I /.ai Tov to'.oOtov uTuo TuàvTwv £TCa'.voù[;.£vov. Il 'Eyw Sa

X ^ 1 J. ^ X X-^i-i-wi^ Xw ^•1/ i ■^

a-jTov 7:ap'/;Tr^7àiJ/^v | izxnx 'i;£uB6[j(.£V0V j , y.al ty)V àôcOTYjxa, | xal xà

i^—X^^ X^iX^ i%^iXw

£'::'.XT^O£j|j.axa | y.al xov àvGpwTTCV. || Tp.ETç §£ utco xoùxwv auT^aY^Y^^*^^^ I

I. Il n'y a aucune raison d'ajouter avec Schwartz devant àopuvdfjLSvov l'article ~Ôj ; c'est encore un exemple d'hiatus qu'on ne doit pas corriger ; â6pjvo(j.£vov se rattache directement à T'.va, après les mots /ai lowv... '^zùoôtoi.:, qui forment une parenthèse.

RECHERCHES IQ

<pÙG'.v I oj go'jAop.a'. j'jvGiaTiOccOa'.. || Tl Oa'j;Aa7Tcv cù -rrap' u[j.Tv

è^£'jpr^pL=vov o'.aTTpaTTSTa'. ; || 'P'.va'jXoijj'. [jAv yàp y.al AaAoOat Tàa't!7*/pà, | j. - j. ^ i. j. - I. -

T/.r^Tqz soç;'.jT£'jov':a; j a» Ouy^'-p^? 'j;j.cT)v y.al ci 7:^X0=^ 0£(i)pG'jj'.. ||. KaXà

7:ap'6;j.Tv xà àv.po2Tqp>,x v.r^pù'^O'nQi. \ Tràvô'aTuep âv vuy.T* [xcyO'r;pw^

^ fj J. ■^ X J. ^^ J. — X — iX

7upaY[jLaT£'j£Ta'., | y.ai TfpTrcvTa tcj;; àxpcaTac | a'.j'/pwv Xdywv ixçojvrj-

|j.a(7iv. Il KaXol oà £'.j'.v OiJ-wv c: 7:o'/^-:a\, | '^£'jooa6ygi y.ai oià j)j'^;j.aTa)v |

rt. On remarquera d'abord l'abondance des clausules de rythme crétique :

Xv^i^^i Xv^J-X^

è7uiT£AoJ;x£va'. oai'j.ovwv y.al tcv àvôpwxcv