FORMES LYRIQUES A REFRAIN, APPARENTÉES AU FATRAS OU AU RONDEAU

Molinet a donné, sous le nom de taille palernoise la formule d'une pièce lyrique qui n'est pas sans parenté avec le fatras :

«a*^b'aa-b*bacbcbbbccaacaa«^ ; ce groupe de vingt-deux vers coupés n'a pas été rangé parmi les formes, diverses du fatras parce qu'il est construit sur trois rimes ; mais il y a là comme deux fatras fondus en un seul, et non précédé des deux vers de refrain.

Nous avons cité plus haut une variante de fatras, due, il semble, à Molinet, qui consiste à placer le premier vers du refrain non pas en tête, mais dans le corps du couplet. Nous trouvons une disposition analogue pour les deux éléments d'un refrain plus ample, dans une pièce lyrique du Saint Quentin :

aa'%'a"a"%' aa'b'aa"b' aa«bW'«6'* (17821-38, vers de 8 et de 4 syllabes) ;

refrain : « Jhosus qui souffry passion, Et après cestc affliction

S'il te plaist par compassion, De l'eauc de réfection

Nous secourras, Nous norriras. »

Il n'y a dans cette sorte de pièce qu'un élément commun avec le fatras ; il y en a un autre avec le rondeau ; mais elle ne rentre exactement dans aucune des catégories qu'établissent les Arts de Rhétorique. La pièce suivante est au contraire une forme évidemment renforcée du rondeau :

aba'h'h"ch"'c' aba'b'ah aba' b' b" clf c' (D. T. G., 25921-/12, prière de Thoas sacrifiant), c'est-à-dire deux huitains identiques et un sixain intermédiaire composé de vers pris parmi les 8 vers du refrain. On peut voir là une sorte de rondeau à première strophe de 8 vers, et dans le sixain on peut voir un autre rondeau à premier élément de 2 vers, le refrain intérieur étant supprimé.

On peut encore rattacher au genre du fatras des couplets qui com-

mencent et se terminent par le même vers refrain, et qui sont tout entiers construits sur deux rimes, quand la division en plusieurs éléments de rondeau ne semble pas possible. Telles sont:

les strophes de lo vers de 5 syllabes: aabbaaabba (Greban; 162x5-34, 2 str.) ;

la strophe de lo vers de lo syllabes: «aabaaaaaa avec batelage en b à tous les vers (Mo., F. etD., 130" = 270);

la strophe de 9 vers de 6 syllabes : «aabbbbaa (3 Doms, iSi-g) ;

les strophes de 8 vers de 5 syllabes: oaabbbaa (5 Doms, 733-6/j, 4 strophes (')) ;

les strophes de 6 vers de 5 syllabes : «abbaa a'abba«' (Greban, II 194-205).

Au contraire, le dizain abbaabbbaa (5 Z)om5, io32-4i) pourrait être ramené à une forme de rondeau sans refrain intérieur, qui rappellerait celles qu'a tentées Greban ; mais toute division de ce groupe resterait contestable. Sur l'origine de ces formes mixtes qui tiennent du rondeau par la présence du refrain, et du fatras par la disposition intérieure des rimes, je n'avancerais ici rien de certain. Mais il est intéressant de rapprocher des formes précédentes les divers chants à refrains que nous trouvons dans nos mystères.

En partant d'un type de rondeau ah aba6 ahah {3 Doms, 5675- 84) on peut aboutir, en variant la dimension des couplets, à une foule de formes de chants à refrain :

aabrtZ> abrti aba6 (S. Q., io5o8-20 « Tu es mon vray illumineur En ténébreuse mansion » ; io52i-33 « C'est oeuvre d'amiracion Quant on le voit en ce pourpris » ; io534-46 « H est, malgré ses anemis, Eschappé de la chartre obscure », vers de 8 syllabes) ;

aabôa hixha ba^a (S'. Q., 18047-59 (( Fay que nous soions despechiés De ce grant torment dissolut », vers de 8 syllabes ; 232i3-25 (( Bienvegnier le convient Pour son bon gré avoir », vers de 6 syllabes) ;

aab6« baba6« {8. Q., 17437-48 « Aide nous, afiîn que puissons Parfaire ton oeuvre sans tache », vers de 8 syllabes) ;

ababbcc ddec eecc (S. Didier, p. 174-5, (( Depar Croscus je vous deffye », vers de 8 syllabes);

aiabhccd dbhccd (Veng . , 12949-62, « A tout le monde j'en présente Trente pour ung tout seul denier », vers de 8 syllabes).

Le refrain est le dernier vers d'un quatrain qui se présente plusieurs fois sur les mêmes rimes plates : aab6 aabè etc.

(i) A la troisième, il y a une interversion à corriger : aaabbbaa.