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Cavpc C.D.

Fig. i35. — Composition et mouvement du rinceau.

La courte.

Fig. i30. — Exemples divers de courbes khmères.

I , a : lèle cl queue de Naga. — 3 : Bandeau de fronton classique. — 4 : moderne. — 5, lO : ornements de toiture.— 6 : timon de cbarretle.— 7 ; profil de décor de moulure. — 8. ii : consoles modernes,— 9 ; pied de trépied classique (bronze), — 12 : longeron de litière. — i3 : pied de chaise. — i4 : faucille. — • i5 : anneau de litière classique (bronze). — 16 : cuiller. — 17 : proue d’embarcation. — 18 ; dossier de chaise à porteur. — 19 : ornement d’oreille du mokolh. — 20 : Garuda. — 21 : profil de rinceau, — 22 : profil de vase.

SCS tclcs OU redressement de sa queue (fig. i36‘ '^). sont réglés parla même courbe contrariée qui renferme tout le rythme de la décoration khmère. Si l’on passe du rinceau unique à la combinaison de plusieurs rinceaux, on contrôle partout ce vaet-vient de la courbe que le rinceau porte en lui. Insister sur la fréquence de cette conception deviendrait oiseux et l’on en trouvera les multiples applications sur toutes les images de ce volume, ainsi que les infinies multiplications auxquelles le sculpteur l’a soumis, soit en un seul plan, soit dans l’épaisseur même de la pierre, surtout dans les hauts reliefs de ses linteaux.

L’élément formatif ainsi étudié dans sa forme (complication, multiplication, transformation) et dans son mouvement propre, aussi bien que dans celui qui le réunit au voisin, nous tenons un élément décoratif complet. Le sculpteur arrête là son travail. Sa clairvoyance l’avertit qu’il est arrivé au point extrême de la variété et qu’un trait de plus le conduirait à la confusion. Or, il voit net et complet. Que son motif soit simple ou complexe, jamais il ne pèche par manque de construction et n’attend quoi que ce soit. Cette netteté et cette perfection, le sculpteur nous les avait déjà révélées par sa facture d’une netteté et d’une perfection inégalables.

Transformation du pétale de lotus.

l’iastlqueinent et pratiquement, sa logique et son talent n’onVent pas de fissure et de délaillanee et se lient intimement l'un à l’autre. Aussi que va-t-il faire désormais? Il n'a travaillé jusqu’ici ({ue sur un carré de pierre de o'".3o de coté au maximum et il lui reste tout un pilastre à couvrir, tout un boudin d’assise à orner. Eh bien ! il se bornera à répéter le motif obtenu, le reproduira côte à côte, tant que le support lui oiTrira de place. Chaque motif décoratif se transforme ainsi en élément formatif d’un nouvel ensemble : moulures, murailles, pilastre. Ne pouvant plus être compliqué ni transformé, le motif peut du moins être multiplié. Dans le détail comme dans la construction de rensemble. l’ornemaniste reste fidèle aux lois toutes puissantes que je viens de montrer. Un exemple particulièrement saisissant de ce mécanisme se trouve sans conteste sur l’assise du 3'' étage d’Angkor \ at où l’on voit les trois boudins accompagnant la moulure centrale contenir chacun le même motif répété et successivement, en partant du centre, ce motif se compliquer. Partant du pétale de lotus, il se dentelle et se retourne, puis finalement contient un petit personnage (PI. XXVI et les schémas i, n, o de la fig. i33). On trouve donc sur ce soubassement, en régime horizontal, la répétition d’un même motif qu’on voit verticalement se compliquer. C’est le microcosme de toutes les lois de la sculpture décorative khmère.

Planche XX^ II. — Exemples divers de staluairc : A, Buddha, grès ( Banlcai Clihma) ; B, Buddha (Bayon) : G, Statuette de femme-cariatide (bronze) Bayon ; D, grès (A. T.); E, Dvarapula (B. G.) ; F, Tète grès formant gargouille (Xéak Pean).