SONNET

ou LE POÈTE ROYAL ET ARCHIÉPISCOPAL DÜLOT FAIT BOÜFFONNER MONSEIGNEUR l’aRCHEVÊQUE DE ROUEN DANS l’ÉTENDUE DE SON ACROSTICHE.

ranc de haine, d’amour, ris, pleurs, espoir et crainte, îd entrons au cabinet et lisons saint Thomas.

> pporte-moi, laquais, de tout ce grand amas, s; icolas de Lyra, Pline et la Bible sainte.

O ertes, le trait est bon : ma chandelle est éteinte.

O h ! oh ! dedans si peu, vraiment trompé tu m’as.

►H ci du feu, mes gens, ma robe de Damas.

in ix heures ont sonné, disons prime en contrainte.

O ieu ! que j’ai mal au cœur! qu’on m’apporte du vin.

H ntre ce qu’ aujourd’hui j’ai lu de plus divin , td ilaire de Poitiers m’a ravi par sa plume.

> ristote est là faux. Voyez ce papillon

îd ouant à nos flambeaux, comme c’est sa coutume.

IT* e trait est excellent ! Avalons ce bouillon.

> pprète les chevaux, cocher ! Le beau volume !

M rénée est charmant; retournons à Gaillon.

Après avoir cité cette pièce sur François du Harlay, Tallemant des Réaux ajoute : « Il n’y a rien qui représente mieux l’humeur de cet homme que le sonnet acrostiche de ce fou de Dulot. » En effet, il ny eut jamais un plus grand galimathias que l’archevêque de Rouen, a Mme des Loges disoit de lui que c’étoit une bibliothèque renversée... » Le coq-à-l’âne était donc tout à fait de circonstance pour la silhouette du myrifique prélat.

On a donné aussi le nom de coq-à-l’àne aux chansons XLV el LI de Gaultier-Garguille. Je transcris la seconde, que l’on a citée comme un type du genre ;

Je m’en allay à Bagnolet ,

Où je trouvay un grand mulet Qui plantoit des carottes.

Ma Madelon , je t’aime tant Que quasi je radotte.

Je m’en allay un peu plus loing,

Trouvay une botte de foing,

Qui dansoit la gavotte.

Ma madelon,

Je m’en allay en notr’jardin,

Trouvay un chat incarnadin Qui décrottait ses bottes

Je m’en revins en notr’ maison,

Où je rencontray un oison.

Qui portoit la calotte

Comme on le voit, au temps où chantait Gaultier- Garguille, le coq-à-l’âne s’était déjà modifié. C’en était, d’ailleurs, fait de lui : il allait se perdre dans le galimatias, nouvelle variété du genre qui nous occupe, connue en France dès la fin du siècle précédent. Le capitaine Lasphrise, dans ses Premières œuvres, publiées en 1599, donne une série de sonnets qu’il intitule : Sonnets en galimatias (1).

(1) Dès le XV® siècle, un barbier florentin , Giovanni di Dominico, s’était fait connaître, sous le nom de Biirchiollo, par des sonnets du

Je lui emprunte le suivant :

Je chante les beautés d’ineffable vertu ,

Pour adorer la dame, honneur du Gonophage,

Qui comme Calispue au printemps de son âge,

Mesprise les abbois du dogue tri-testu.

Je veux (ne puis-je pas sans estre combattu Par l’outrageux démon de ce grand héritage)

Chérir, aimer, servir cette tulpante image.

En despit des coursiers du superbe abattu.

Le ciel au large sein, Jupiter darde-foudre Puisse rompre, briser, froisser mes os en poudre.

Si mon beau cœur vainqueur loge en quelque autre lieu.

J’ai dit, il se fera, compagnon d’Alithie,

Nouveau Lysipien au cristal d’Egérie,

Je fais solidement la déité d’un dieu.

La pièce la plus complète en ce genre est celle qui a pour titre : le Galimatias du sieur Derozier s- Beaulieu, tragi-comédie (Paris, T. Quinet, 1639). J’en risque l’extrait suivant, — le début de la scène première :