Music<e Enchiriadh — Gerbert, Script., t. i, p

du xiii*. Il est donc bien évident que le compositeur instruit et soigneux de son art, suivait rigoureusement les lois de la phraséologie musicale. L'improvisateur luimême ne pouvait y échapper ; son oreille habituée aux tours de phrase de son époque, le guidait forcément. Ne voit-on pas aujourd'hui un grand nombre de musiciens bien doués, mais peu versés dans leur art, qui composent instinctivement des mélodies régulières parfaitement conformes à la symétrie adoptée dans notre musique ?

Il n'est pas étonnant que la grammaire ait servi de modèle aux théoriciens mélodistes, puisqu'ilsemble évident qu'en brodant de la musique sur la poésie, les compositeurs prenaient soin d'en suivre les contours prosodiques. C'est à l'aide du rythme du vers que l'on apprenait aux enfants le rythme de la musique. Alcuin ne manque pas de nous renseigner à ce sujet :

Instituit pueros Idithun modulamine sacro Utque sonos dulces décantent voce sonora Quot pedibus numeris rhythmus stat musica discat. (i)

L'orgue lui-même devait modeler ses chants sur la poésie :

Syllabatim pneumata Perstringendo organica.

Les théoriciens des xii° et xiu^ siècles sont remplis de passages relatifs à cet accord rythmique de la musique et de la poésie. Jean de Garlande dit : « Est enim musica congrua vocum moderatio. » Les prédécesseurs, les contemporains et les successeurs de Jean de Garlande