GENRE CLIQUETTE

Achelettes.

Eschelettes,

Escalettes,

Esquelles.

Esquelha.

Tartavelle.

Taule(Castagnettes)

Tauletas.

(1) Barbet (Barbiton).!iJJ "°"' d'araines à de grosses cymbales.

(2) Douteux. ^'^ <î"« nous trouvons des représentations figurées du (j) Douteux. ,, .

(4) Douteux. " <? f "ve a la cornemuse et à une espèce de trompette

(j) Le nom de Doucaf"' ^ "" 1^" de clochettes. P"'^'

S'il reste peu de musique instrumentale notée, du moins trouve-t-on un grand nombre de listes d'instruments. Nous ne les reproduirons pas, afin d'éviter d'encombrer ce travail de documents trop de fois copiés dans tous les livres sur la poésie et la musique du moyen âge (i). Parmi ces listes cependant, il en est une moins connue et par conséquent beaucoup plus intéressante, c'est celle que Jean Lefèvre a donnée dans sa traduction française du poème latin attribué à Richard de Fournival (2) Vetula,"et à laquelle nous ferons plusieurs fois allusion. (3)

Du reste nous avons pensé qu'il serait plus commode de remplacer ces listes éparses par un tableau des instruments du moyen âge, classés par genres et par groupes. Quelques noms sont douteux dans notre tableau, mais, en face de la multiplicité des dialectes, en face de l'incertitude même des termes employés par les auteurs, quelques hésitations sont bien permises.

Ce tableau est suivi d'une sorte de commentaire qui peut-être éclairera cette partie encore assez obscure de l'histoire de la musique.

1. V. FÉTis, t. V. — Raynouard. — Edel.duMérîl. — Voyez aussi une liste moins connue de Gages de la Buigne. Hist. litt., t. xxiv, p. 751. — Roquefort. État de la poésie^ etc., p. 98 et 309.

2. R. DE FouRNivAL, La Vieille, Trad. par J. Lefebvre, publ. par H. Cocheris. Paris, 1861, in- 12, p. 2.

j. On peut voir aussi dans ? Histoire de la musique d'Ambros (t. II, p. 509), une liste allemande d'Eberhard-Cersne. Notons encore la liste intéressante de Joan Roiz, archiprêtre de Hita (vers 13J0). Elle présente cette particularité que l'auteur cite un certain nombre d'instruments arabes. (Poetas castellagnos antenores al siglo XV. — Biblioteca de autores espanoles. — Coll. Rivadeneyra,gr. in-8», p.265.* Strophes 1202 à 120S du Libro de Cantares.

322 L\ MUSIQUE y\U SIÈCLE DE SAINT LOUIS.

En jetant un coup d'œil sur ce tableau l'on peut faire quelques observations générales :

1° Plusieurs noms sont appliqués au même instrument suivant les divers auteurs, ou les divers dialectes.

2° Les musiciens du moyen âge connaissaient en principe les agents sonores que nous possédons aujourd'hui, à part naturellement, les instruments de cuivre à clefs et à pistons, et peut-être la clarinette. Cependant nous pensons, avec d'autres historiens, que si les représentations figurées étaient plus exactes et les descriptions écrites plus minutieuses, c'est dans la nombreuse famille des chalumeaux qu'il faudrait chercher les instruments à anche simple qui ont donné naissance à la clarinette, inventée, ou, pour mieux dire, perfectionnée en 1690 par l'allemand Denner.

30 La grande variété des instruments à percussion est un des côtés caractéristiques de l'histoire de l'instrumentation au moyen âge. C'est le propre de toute musique populaire et encore primitive de posséder un grand nombre d'engins sonores destinés à accentuer le rythme, cette forme la plus sensible de la mélodie.

Assez d'autres ont raconté les origines de la vielle, du rebec et par conséquent du violon. De tous les instruments du moyen âge, c'est celui sur lequel nous avons le plus de renseignements, si bien que Jérôme de Moravie en a donné dans les plus grands détails la description et l'accord. M. De Coussemaker a publié le texte de Jérôme de Moravie dans le premier volume des Scriptores ; Perne et Fétis ont commenté et traduit le vieux théoricien, l'un dans la Revue musicale (1827J , l'autre dans le t. V de son

Histoire de la musique. Nous ne reviendrons pas par conséquent sur ces détails tant de fois répétés, mais il est un genre peu connu de viole qui répond très bien aux habitudes musicales du moyen âge et dont les historiens n'ont pas suffisamment défini l'usage.

Un des caractères principaux de la musique du moyen âge est une tendance singulière vers les combinaisons harmoniques à basses persistantes et monotones, en dépit des fausses relations, qui peuvent résulter de ces tenues obstinées. Les instruments primitifs comme la vielle et la cornemuse, avec leurs bourdons mugissant,portent encore les traces de ces anciennes habitudes. Pour retrouver dans leurs instruments à archet les effets qui avaient le don de les charmer, les musiciens du moyen âge eurent l'idée d'ajouter aux cordes principales de leurs violes, des cordes qui placées en dehors du manche, ne pouvaient résonner qu'à vide et constituaient une sorte de bourdon à la quarte ou à la quinte de l'accord mobile. Aux ix^ et, x^ siècles, le crowth des populations saxonnes présentait cette singularité dans sa structure informe. Sur un manuscrit delà Bibliothèque nationale,décritpar De Coussemaker nous trouvons aussi un instrument de ce genre. La corde extérieure manque, il est vrai, mais trois cordes sont fixées sur le manche, tandis que le cheviller porte quatre chevilles dont une a sa place marquée sur le prolongement du cheviller et ne peut servir qu'à un bourdon. Cette particularité de facture se retrouve à travers tout le moyen âge jusqu'à notre époque, dans les grandes violes à sons graves, comme la lyra du xvii^ siècle, et le ba^ ryton pour lequel Haydn a écrit cent soixante-trois corn-

positions ; de nos jours la cornemuse et la vielle à roue perpétuent la tradition.

Le nombre des cordes de la rubebe, du rebec et de la viole a tellement changé pendant tout le moyen âge qu'il serait présomptueux de vouloir indiquera ce sujet quelque chose de précis; on trouve des garnitures de tous genres depuis le monocorde monté sur une caisse sonore avec manche, et qui donna naissance à la trompette marine, jusqu'à la viole plus perfectionnée de Jérôme de Moravie à cinq et six cordes. Cependant le nombre trois paraît s'être présenté fréquemment, particulièrement pour le rebec (Rebebe à corde terne). Un manuscrit du xii® de la Bibliothèque Bodléienne nous offre un beau spécimen de viole à trois cordes. Un autre instrument de la même famille, mais à deux cordes seulement cette fois, est représenté sur la corniche de l'abside de l'église du Mas d'Agen (i). Dans l'église de Saint-Sernin à Toulouse, David joue d'une viole curieuse à cinq cordes (2). Enfin dans le Bulletin monumental (1845, p. 67), on peut voir une sculpture de l'église de Saint-Lô, dans laquelle un personnage tient dans ses bras une grande viole à quatre cordes. Nous arrêterons là nos citations, que nous avons choisies parmi les moins connues, toutefois nous ferons remarquer aux amateurs d'étymologie musicale que le mot violon se trouve dans la vie de saint Honorât. Peut-être indique-t-il un instrument grave de la famille des violes ou vièles. La rotruange désignait sans doute la viole lors-

1. WiOLLBT-LE-Duc, Dictionnaire d'architecture, t. iv, p. jii.