ID., Ibid.,t. IV, p. }i

qu^elle servait à accompagner les compositions de ce nom, dont nous avons parlé plus haut.

Nous avons indistinctement,suivant la coutume, employé les mots violes vielles et vièles pour les instruments à cordes et à archet. Aux ix^ et x^ siècles, la vielle à roue, telle à peu près que nous la connaissons encore aujourd'hui, était fort en vogue, mais, au xiii^ siècle, ainsi que Ton peut le voir plus haut, elle portait les noms de chifonie, symphonie ou organistrum ; ce ne fut que deux siècles plus tard qu'elle prit le nom de vielle. On connaît la grande vielle à clavier, jouée par deux personnages sur le célèbre chapiteau de Bocherville ; dans un manuscrit de saint Biaise reproduit par Gerbert, nous trouvons le même instrument sous le nom d^ organistrum. Le Bulletin monumental (t. X, p. 64$) a publié un organistrum curieux. Dès le xii® la chifonie avait déjà perdu sa dignité et à la fin du xiii^, elle était tombée entre les mains des aveugles et des mendiants, jusqu'au jour où, par un singulier caprice de la mode, elle revint en honneur au xviiie. Son nom latin de vitula mendicorum nous dit, et de reste, quel était son emploi ; au commencement du xiv®, Barthélémy de Glan ville dit en propres termes qu'on appelle en français une symphonie l'instrument dont les aveugles jouent en chantant des chansons de geste. Nous retrouverons parmi les instruments de percussion le nom de symphonie, désignant un autre agent sonore.

La liste des instruments à cordes pincées est fort longue, mais, au résumé, elle se réduit à deux types principaux, le luth et la guitare, l'un à dos bombé, l'autre à dos plat.

Tous deux semblent avoir été rapportés d'Orient, ou du moins perfectionnés après les croisades. Dès le xiii^ siècle on connaissait des luths et des guitares graves, mais ils ne sont pas toujours clairement nommés ou définis. Un luth intéressant se trouve à la cathédrale de Rouen (i) (Tour de beurre). Parmi les instruments aigus de cette famille,on peut citer la mandore et la citole, petit luth au cheviller recourbé, dont les cordes étaient en métal et qui se jouait avecunplectrum. Le manuscrit 854 du fonds français de la Bibliothèque nationale (fo 1 3 4) offre un modèle très curieux et complet de petite citole à cinq cordes. Le barbot, dont le nom ne se trouve que dans les vers des troubadours provençaux, tirait son étymologie du barbiîon, et semble avoir été un instrument dans le genre du luth; c'est ainsi qu'il paraît désigné dans le bréviaire d'amor :

Dan en Gaubert de Puegcibot Dis ad est amor su'l barbot.

Nous n'avons pas à dire autre chose de la harpe au xiii® siècle que ce qu'en ont dit Fétis et De Coussemaker, auxquels nous renvoyons le lecteur. Notons cependant un magnifique manuscrit anglais de cette époque qui paraît leur avoir échappé. Une des miniatures représente David jouant d'une harpe irlandaise fort belle et d'une bonne structure acoustique; cette miniature a été reproduite par Strutt (2). Au xiii^nous ne retrouvons plus la harpe triangulaire qui avait été en honneur depuis le x° jusqu'au xn^ ; les formes