XXVIII INTRODUCTION

serait de même, croyons-nous, pour bien des cas semblables.

Nous avons parlé plus haut d'assonances. Quelques assonances apparaissent en effet dans nos poésies lyriques ; nous en relevons ici la plus grande partie :

a — XIII, 22-23 ; XXIX, 3-4; XLVIII, 17-18; CLXII, 1-2.

ai. e — XXIV, 3 1 et 34 ; CCLXI, 3-4.

é — XIV, 1-2; CXCVI, 16-17.

è. e — XXIV, I et 4 ; CXVII, 3 et $ .

/— XXII, 17-18; XXIII, i5-:4; XLVII, 17 et 22,21 et 2 3 ; XCV, I et 3 .

/. e — CXXVII, 6-7 ; CCXXIX, 29-30.

ié — XVII, 7-8.

0 fermé — XLI, 12 et 14 ; XLIII, 24 et 26 ; XLIX, 4-5 ; LXVIII, I et 4; LXXXV, 7-8; CXIII, 7 et 10; etc., etc.

0 ouvert — CLXXXIV, i et 2, 10 et 11.

On pourrait croire en se reportant aux vers 2 et 4 de la pièce LIX que Vo fermé assonne avec Vo ouvert ; il y a dans le texte une erreur : il faut faire 2 vers rimant en / des 4 vers 2-$ de cette pièce.

Nous n'aurons plus grand'chose à ajouter au sujet de la rime et de l'assonance, quand nous aurons dit que dans certaines pièces les rimes en ant et cnt sont confondues (XIX, 10; XXVI, v. 36-38; XXXIX, i2-i3,etc.). tandis qu'elles sont distinctes dans d'autres. Ainsi ans ( ■-= ant) assonne seul dans LXXII, i«et20; LXXXVII, 1°; CVI, 20, etc. ; ^m est unique dans LXXX, P; CCXXIII, 28-33.

INTRODUCTION. XXIX

Signalons enfin la forme orendroites (CXLVII, 3) assonant avec amouretes et donnant ainsi une idée de la prononciation.