LES AUTEURS

Quels étaient les auteurs de ces poésies .? C'est là un problème assez difficile à résoudre, car ici, comme dans toutes les questions relatives au ms. de Montpellier, on ne peut séparer la musique du texte, et l'on doit tout d'abord se demander si les auteurs de la musique sont les mêmes que les auteurs des paroles. A cette question on ne saurait répondre qu'en distinguant, avec De Coussemaker, entre les différentes classes de compositeurs : les déchanteurs, les didacticiens et les trouvères.

D'un côté il nous semble absolument évident que le seul déchanteur dont De Coussemaker ait trouvé des fragments dans le ms. de Montpellier, Pérotin, maître de chapelle de Notre-Dame de Paris, est uniquement auteur de la musique. Du reste parmi les pièces attribuées à Pérotin et désignées simplement dans un traité anonyme (i) de musique par les premiers mots de leur ténor latine deux pièces seules se retrouvent avec des parties françaises dans le ms. de Montpellier : le quadruple Viderunt (p. I $-16) et le treble Beata viscera (p. 44). Il n'est

I. Scripîorum de musica medii <evi novam seriem... collegit... E. De Coussemaker... t. I, p. 342.

XXX INTRODUCTION

donc pas certain que ces pièces soient identiques, et l'on peut supposer que la musique de Pérotin a été d'abord faite sur des paroles latines, puis attribuée postérieurement à une nouvelle poésie, composée tout exprès en langue française.

Quant aux didacticiens, qui s'occupent de la musique surtout au point de vue didactique, on peut dire d'eux en général qu'ils ne font que reproduire dans leurs traités des exemples empruntés à des compositeurs antérieurs ; rien en effet ne permet de leur attribuer la paternité des exemples qu'ils citent, exemples souvent repris à nouveau par d'autres didacticiens , comme le Gaude chorus , 2^6 partie de notre pièce XXI (p. 36-37), cité d'abord par Fauteur anonyme du traité du Déchant vnlgairCy puis par Francon de Cologne, enfin par Pierre Picard (i). Les exemples fournis par les didacticiens ne se retrouvent du reste pas en grand nombre dans le ms. de Montpellier. En ne comptant que les pièces françaises et en négligeant les traités anonymes, qui ne donnent pas de noms d'auteurs, ces exemples se réduisent à trois (2) (ajoutons-y I' Gaude chorus mentionné plus haut) :

1° Dans le Dédiant vulgaire : \^ omni fratre tl* 2" partie de la pièce XIX (p. 33-35), dont la première partie est française : Moût me fu criés li départir.

20 Dans Francon de Paris : Dieus ! qui porroi i ire partie de la pièce CCXXXIII. j

30 Dans Pierre Picard : In seculum, 2«, 3e et 4» partie de la pièce I, dont la première partie est française :

\. Art harmonique, p. 160, 174 et 177. 2. Ibid., p. 160, 173 et 177.

INTRODUCTION. XXXl

Ja n'amerai. Cet In seculum est l'œuvre d'un déchanteur espagnol anonyme (i).

Quelques didacticiens cependant doivent être considérés comme auteurs de compositions musicales ; — il ne s'agit pas, bien entendu, des paroles. C'est ainsi que Jean de Mûris donne formellement Pierre de la Croix (2) comme auteur de deux compositions que nous retrouvons dans le ms. de Montpellier :

S'amours eùst point de pooir, ire partie de CCIX, et Aucun ont trouvé chant par usage, F« partie de

De même aussi faut-il avec grande vraisemblance considérer le musicien connu sous le pseudonyme d'Aristote comme l'auteur d'un certain nombre de motets à trois parties placés à la fin de ms. latin de la Bibliothèque nationale no 1 1266, et dont trois, — les seuls en paroles françaises, — existent dans le ms. de Montpellier. Ce sont les pièces XVII, XXX et XLV. Il faut observer que la première de ces pièces est un quadruple et non un treble dans le ms. de Montpellier, Le traité d'Aristote cite de plus comme exemple la ténor de la pièce CCLVI ; Vilain, lievés sus.

Passons maintenant au chapitre des trouvères, qui « étaient à la fois poètes et musiciens (3). » Ici encore les noms d'auteurs sont rares. Quelques indices per-

i. Art harmonique, p. 149,