TÊTE EN BRONZE DE SATYRE

(Musée de N aptes.)

A partir du \\* siècle avant J.-C, l'art grec représenta les Satyres sous les traits de beaux éphèbes rêveurs, dont il atténua ou supprima même les caractères rustiques et sensuels. Mais, pour qu'ils restassent reconnaissables, il fallait que leur nature animale primitive ne fût pas complètement effacée. D'autre part, les Pans chèvrepieds avaient subi une transformation analogue et tendaient à se confondre avec les Satyres. Le Satyre endormi du musée de Naples, provenant d'Herculanum S est un exemple de révolution et du syncrétisme dont il vient d'être question. Sont front est surmonté de petites cornes de chevreau, attribut prêté par Pan aux Satyres depuis la fin du IV* siècle. Sur son cou Ton aperçoit des papilles de bouc, caractère des Satyres à l'époque hellénistique; déjà, sur la grande frise de Pergame, les Satyres du cortège de Dionysos en sont pourvus.

Il y a une analogie indéniable entre le Satyre de Naples et celui de Munich, si l'on adopte pour ce dernier la restitution proposée par M. Bulle*. Ni l'une ni l'autre de ces statues n'est un original, mais elles dérivent d'un beau bronze du m* siècle, dont il devait exister plusieurs variantes.

Les cheveux sont massés en touffes épaisses, enchevêtrées dans un désordre savant et voulu. Diodore de Sicile, parlant des Gaulois, dit que leur chevelure inculte les fait ressembler aux Pans et aux Satyres'*; preuve qu'à son époque ces divinités rustiques offraient un aspect analogue et étaient reconnaissables à ce détail. Mais, à cela près, le Satyre de Naples n'a rien d'un « campagnard au

* Clarac, 720, 1724. L'œil droit et une partie de la joue gauclie sont restaurés.

* Jahrbuck des Instituts, 1901, p. 16; Gazette des Beaux Arts, 1902, 1, p. 150.

' Diodore, V, 28 : (îîaxe zr^w 7rp<5ffo<Ltv ajTwv oaive^Oa». Saxupoiç xal Iladîv èoix'jTav. C. Rf.Seinach, Les Gaulois dans l'art antique, p. 35.

galbe lourd, au menton ramassé, aux lèvres charnues » ; ces expressions, qui lui ont été appliquées par un savant archéologue, ne paraissent en aucune façon lui convenir*.

TÊTE EN MARBRE DE SATYRE

(Musée du Louvre.)

11 est regrettable pour la ville de Vienne en Dauphiné qu'elle ait fait hommage au roi Louis XVIII de ce chef-d'œuvre, exhumé sur son territoire en 1820. La tête dont le Louvre s'enrichit à [cette époque faisait probablement partie d'une statue; Delorme aiTirmait, en 1841 ' , qu'on avait découvert en même temps quelques parties des jan^bes, entre autres le genou du Satyre, surlequel était posé Dionysos enfant.

L'expression de gaîté rustique et primesautière, sans aucun mélange de malice, n'a jamais été rendue avec plus de saveur et de bonne grâce. Ce Satyrisque aux oreilles pointues, au front cornu, aux cheveux incultes et hérissés en grosses touffes, ne médite pas un des mauvais coups où excellent les rôdeurs de son espèce ; il rit à belles dents, il s'amuse en amusant autrui et tout porte à croire qu'il faisait danser un enfant sur son genou, conformément au témoignage de Delorme que nous avons rappelé. Le marbre est grec; c'est sans doute une sculpture originale de l'école de Pergame ou de Rhodes ^

* Photographie Alinari. n« il 226; Bulle, Jahrbuch des Insliluts, 1901, p. U, fig. 6; Benndorf, Oesterreichische Jahreshefle, t. IV, p. 173.

* Hauteur : 0»,46. Traces de couleur rouge dans les cheveux. L'oreille droite et la pointe de l'oreille gauche sont modernes.

s Delorme, Description du Musée de Vienne, 1841, p. 242.

* Photographie Giraudon, n« 1255; Bouillon, Musée, t. III, Suppîém., I, 4; Clarac, Musée, 1082, 2763 A ; Froehner, Notice, n* 276 ; Friederichs-Wolters, GipsabgUsse, n« 1498.

PLANCHE 26i TÊTE EN MARBRE DE SATYRE

(Musée de Vienne,)

Sacken avait raison d'admirer dans cette tôte^ la gaîté native — urwûchsige Frôhlichkeit — qui est un des enviables attributs des Satyres, vauriens que n'a jamais attristés le dur joug du travail :

... Y£vo; oÙTiSavwv ^aiupcuv xal àjjiïjj^avoepvûv ^.

Il rit de bon cœur, sans méchanceté, en montrant ses belles dents. Ses cheveux, suivant la mode des Satyres, se relèvent en brosse sur le front; on y distingue la trace d'une couronne de lierre. Les oreilles sont naturellement pointues. Le bout du nez et un morceau de la lèvre supérieure sont modernes ; les cheveux ont souffert, mais n^ontpas été restaurés. Le travail est d'une bonne venue, franc et vigoureux, sans être pourtant comparable à celui du Satyre reproduit à la planche précédente^.

(Musée de Venise,)

Ces deux têtes colossales* comptent parmi les plus belles images de Satyres que nous ait léguées Tart antique. La première (pi. 263)*

* Hauteur : 0», 20.

* Hésiode, ap. Strabon, X, p. 471.

' Sacken, i47i/2Ac Sculpturen in Wien, p. 32, pl.XUI, 3.

* Hauteur : 0«,46 et 0",6o.

■ Restaurations : le cou, une partie du nez, l'oreille gauche.

est surtout remarquable par le travail des cheveux, traités avec une simplicité et une souplesse charmante; le front, très grand, est orné de petites cornes ; les sourcils divergent fortement et les yeux très ouverts expriment la surprise *. La seconde tête * est beaucoup plus juvénile et plus gracieuse ; le sourire, qui entrouvre un peu trop la bouche, creuse les joues potelées et en fait saillir les chairs. Les pupilles des yeux sont indiquées. Sur le front errent deux petites boucles que l'on a prises pour des cornes naissantes. Les cheveux, courts et ondulés, sont rejetés sur le sommet de la tôte. Le buste était destiné à être inséré dans une statue '.

Ces tètes de Satyres appartenaient à l'ambassadeur de la République de Venise à Rome, Girolamo Zulian, et furent léguées par lui à sa ville natale en 1794, en même temps que d'autres antiquités de provenance romaine, aujourd'hui au musée archéologique*.