CHAPITRE IV

De l’encre (le Chine, et ù quoi on reconnaît la bonne.

A la rigueur on peut faire venir d’Amiens des gens pour être Suisses, mais l’encre de Chine doit venir de Chine. Celle qu’on fabrique en Eu» rope est toujours grossière , impropre au lavis ; c’est comme qui dirait le thé de Suisse compare à l’autre.

Les Chinois seuls possèdent le secret de la préparation de cette substance , aussi remarquable par sa ténacité que par sa finesse et l’extrême divisibilité de ses teintes. Sous ce dernier rapport, l’encre de Chine est peut-être au premier rang parmi les couleurs ; aucune autre ne comprend entre son ton le plus obscur et son ton le plus clair autant de degrés intermédiaires ; pas même la sepia , qui part d’un noir bien autrement intense.

Communément, pourtant, l’on préfère la se-

pia, parce que son Ion plus chaud séduit davantage les yeux. C’est une préférence que je ne saurais partager; car, si dune part, la finesse du ton de la bonne encre de Chine compense la chaleur du ton de la sepia; d’autre part, celleci est d’un grain comparativement grossier, elle foisonne sous le pinceau , et tient mal la teinte. Quelques-uns, pour tout concilier, donnent dans un juste milieu, traitant les lointains à l’encre de Chine , et les devants à la sepia. Ils ont tort ; dans l’impossibilité de marier ensemble deux nuances opposées , il vaut mieux être d’une couleur. Aussi vois-je d’ordinaire les artistes courtiser d’abord la sepia , se lasser de son gros leint vermeil, et finir par fixer leur préférence sur la pâleur délicate de sa sœur.

Du reste, voici d’après l’excellent ouvrage de Mérimée, à quoi l’on reconnaît la bonne encre de Chine :

cc Elle est, dans sa cassure, d’un noir luisant, cc La pâte en est line et parfaitement homogène.

a Lorsqu’on la délaie, on ne sent pas Je plus petit grain, et en l’étendant de beaucoup d’eau, on ne voit aucun précipité se former.

cc En séchant, sa surface se couvre d’une pellicule d’aspect métallique.

cc Elle coule bien sous la plume, même à une