CHAPITRE V BELLEAU DISCIPLE DE RONSARD

Influence sur les hymnes-blasons. Anacrcun. Thèmes de sonnets. Comment Belleau compose un sonnet. Influence sur le style. Ordre des publications. Conclusion.

Dès son appnration dans la brigade, Belleau subit l'influence de ce maître autoritaire et imposant qu'était Ronsard. Il s'attacha comme une ombre aux pas de son maître, et l'originalité de son œuvre perdit de ce fait. On n'a pas encore étudié en détail, à ma connais.sance, la poésie d'un disciple de Ronsard dans ses rapports avec celle du chef d'école ; les pages suivantes ne seront donc pas peut-être dépourvues d'intérêt.

Il faut commencer par les hymnes-blasons: l'idée de ces éloges- doit être attri])uée à Ronsard qui le premier envoya à Belleau sa Grenouille, son Freslon et sa Fourmi. Ces pièces sont des modèles du genre ; Belleau s'en inspirera dans ses hymnes-blasons et dans .ses pierreries.

Or. il y a mieux que les blasons et l'on ne se douterait pas de la grande influence que la poésie de Ronsard exerça sur YAnacréon de Belleau. Les odes anacréonti([ues de Ronsard qui s'était mis à imiter le poète grec dès sa publication en 1554, ont déterminé la forme, le style et assez souvent le texte même de la traduction de Belleau. Ce rapport intime entre Ronsard et lielleau ressort le ])lus clairement là où il s'agit de développer un vers plus ou moins obscur de l'original. Par exemple, une ode d'Anacréon contient un vers fort difficile à traduire textuellement à cause des ellipses qu'il

conlicMit. Le poète vient éniiniércr les armes dont la natuie a muni les animaux et Thomme, et termine par ees mots:

yuvaifiv oùx ex' Ei/.^"''

Henri Estienne commenta ainsi ce vers: «non jam potcrat Soôvat '^p6vYj[j.a, vel ([uod jam uni dono datam, alteri donare non posset»; et c'est dans le sens de ce commentaire que Ronsard dévelop])a la tournure elliptique d'Anacréon. La nature donna, écrit -il

Aux poissons le nouer, et aux aigles l'adresse

De tranclier l'air soudain, aux lièvres la vistesse,

A riiomme la |)rudence ; et n'ayant plus puissance

De donner comme à l'iiomme, aux femmes la prudence,

Leur (tonna la beauté . . . '

Belleau traduit en reprenant les rimes et les tournures de Ronsard (L 8) :

L'ongle au cheval, et la vitesse Aux lièvres, aux poissons l'adresse Ue nager, aux Lions les dens, Et aux hommes d'estre prudens :

Or n'estant plus en sa puissance Donner aux femmes la prudence, Que leur a elle présenté?

Ce texte n'a pu être fait apparemment sans l'ode de Ronsard que j'ai citée. Dans une autre pièce Ronsard eut à rendre le mot x'^^^"^ ^I^'i sit^nilie faire des dons aux dieux des

Enfers ■■^:

Je ne veux selon la coutume

Que d'encens ma tombe on parfume,

Ny qu'on y verse des odeurs ^.

Et Belleau développe de même :

Donc que nous sert de parfumer.

Les tombes d'encens, et semer La terre de lis et d'odeurs * V

1 M.-L. II, 227. Je nai pu voir le texte de 1554. - Voici les vers d'Anacréon :

x'. as. Oit Xiâov uupi^c'.v ;

3 Bocage (1554), réédité p. M. Van Bever, Livret de Folas'ries p. 205 * M.-L. I, 10.

Le dchut do la mcinc ode présente aussi des analojjjies frappantes. Ici Ronsard avait remplacé le «pap^Tus» d'Anacréon par un «petit brin de lin ou de chenevière». Belleau en fit, à son tour, «un fîl de soie»:

Ronsard Belleau

El veux <jii' Amour d'un petit Ijrin El veux qu'Amour d'un fil de soye

Ou de lin, ou de chenevière Trousse sa robe qui ondoyé

Trousse au liane .sa robe légère Dessus l'espaule en me servant. Et my-nu me verse du vin

Un passai<e du Polirait de sa maistresse montre également que Belleau, en coinj)osant ses vers, avait dans l'oreille les vers de la grande Elégie à Janet, peintre du roy (Meslanges 17)7)4) où Ronsard avait fondu les deux portraits d'Anacréon. Le poète grec prie le peintre de faire à sa maîtresse

j-ô -opoupotfft yaiTai;

EÂESavTlVCiV [lETtiJ-OV.

C'est-à-dire «front d'ivoire», rien de plus. Ronsard développe,^ comme d'habitude :

Fai lui le front en bosse revouté Sur lequel soient d'un et d'autre costé Peins gravement sur trois sièges divoire, Sa majesté, le vergongne et la gloire*.

Belleau amplifie lui aussi (I, 24) :

Fais y, Peintre, un beau front d'ivoyre, Le siège de honte, et de gloire ...

D'où vient ce «siège de honte et de gloire»)) si ce n'est des vers de Ronsard ?

On peut relever, en outre, un gi-and nombre de vers et de rimes identiques chez les deux poètes. Ronsard est toujours antérieur à Belleau: l'influence réciproque est impossible.

Je mets ici en regard ces passages qui, montrent que Belleau emprunta quelquefois à son maître des vers entiers -.

* Les Amours de Ronsard, édit. Vaganay 1910, p. 372. ■-i Uonsard, M.-L. VI, 378; II, 215; Van Bever, Folaslries, p. 107 •M.-L. I, 107. Belleau, M.-L. I, 17, 9, 18, 16.

Ronsard

L'un dit la prise des murailles De Thcbc, et 1 autre les batailles De Troije ; mais j'ay entrepris De dire coinmc je fus pris . . .

. . . Un nouveau sradroii furieux D'Aniourcaux, arme de beaux yeux De ma Dame, a caiisr ma pi-isc.

Qui fait à mon huis sa plain'.e ?

Je suis enfant, n'ai/c munie . . .

J'entens, soit de jour soit de nuit, De ces petits Amours le bruit Béans pour avoir la bêchée.

Qui sont nourris par les plus grans, Ht grands devenus, tous les ans Font une nouvelle nichée.

Vulcan fais moy d'un art gcnt Un creux qol)ele! d'argent Et de toute ta puissance, Larqe, creuse lui hi panse.

Et me fay non point autour Des estoilles le retour Nij la charrette céleste Ny cet Orion moleste . . .

Tout despit s'est lujMîiesme en

flesche transformé,

Puis en moy se rua d'une puissance extresme.

Belleau L'un chantera les grands faits

d'armes De Thebes, l'autre les allarmes De Troye, et des Grégeois le pris :

Mais moy las ! comme fu pris . . .

. . . Sans ])lus un escadron nouveau Qui sort de l'œil qui me maistrise, Est seul la cause de ma prise.

Ouvre donc et n\u/e crainte.

Je pris pitié de sa plainte . . .

Puis ceste amoureuse nichée Tousjours demande le bechee . . .

Vulcan fay moy d'argent fin . . .

Un gobelet à double anse, Creux au fond, large la panse, Et puis me grave à l'entour, Non des astres le retour, Ni; leur charrette courriere . . .

// se transforme en sagette, Et despit, sur moj' se jette *.

On trouve quatre rimes identiques dans ces deux pièces :

Ronsard

. . . Venus les trampoit dans du miel, Amour les trampoit dans du fiel, Quand Mars retourné des alarmes En se moquant, les mesprisoit ; En branlant sa hache disait, Voicy bien de plus fortes armes -.

Belleau . . . Puis aussi tost Venus la belle En trempoit la pointe cruelle L'une après l'autre de doux miel.

Mais Amour les mouilloit de fiel, Quand Mars revenant des alarmes Branlant une grand hache d'armes En se mocquant les cfforçoit ^.

* Cf. Anacréon où le mot despit n'a pas d'équivalent:

fo; o'o'jy. âV {(y oioToùç à^îj/EV £i: [jeX£[j.vov.

2 Meslanges 1554, M.-L. II, 453. - » M.-L. I, 38.

Knlin voici qualrc iKissages où Hcllcau ira fait, ou à peu près, que copier Ronsard ^

Ronsard Aux lU)is je ne porte envie . . .

Tu m'as rendue ])Ius jazarde Qu'une Corneille babillarde . . .

La race en amour ne i)eut rien . . .

. . . Et qui pis est nous recevons La mort ]iar luy, (largentl nous qui vivons.

Pour ce fuyez-vous-en, esmoy.

Qui ronqez mon C(x>ur à tous coups, Fuyez-vous-en bien loin de moy.

Je n'ay que faire aveccpie vous.

ndlcaii Aux Rois je ne jjortc envie . . .

. . . plus babillarde Qu'une corneille jazarde Tu m'as laite . . .

La race en amours ne peut rien Qui ])is, les amans misérables, Par elle finissent leurs- jours . . .

Loin (le moy fuyez tristesse, Fuyez ennuis et détresse, Loin de moy fuyez vous tous, Je n'ai que faire avec vous !

Kvidcmnicnl, les vers de Pxonsard étaient trop fortement gravés dans lesprit de Belleau pour l'empêcher de se servir des tournures et des rimes du maître. L'influence de Ronsard est encore plus considérable dans le ton général des odelettes, plus difficile à analyser que la reprise d'un vers ou d'une rime. Cette allure libre, ce badinage gai et dégagé qui rend si animé et si agréable la lecture de VAnaciron de Belleau vient des adaptations de Ronsard. L'habitude de moderniser son texte, de changer l'hyacinthe en œillet, le lapis de poiu*pre en tapis de soie, etc., est due également à Pionsard. Tout cela nous frappe moins, il est vrai, chez le maître qui ne prélendit pas donner une traduction comme Belleau.

Le Portrait de sa Maistresse ([ue Belleau publia dans la Bergerie (I, 2()0) semble aussi cire la para])hrase des deux portraits d'Anacréon. Or il n'en est rien: le Portrait de Belleau n'est qu'un décalque de V Elégie à Janet que Ronsard avait publiée en LV) 1 -. Belleau ne prit rien à Anacréon et emprunta tout de Ronsard. Si Ronsard avait été jaloux, il aurait pu crier au plagiat; cependant Belleau n'est pas un

1 Ron.sard, Van Rover p. 107: M.-L. II, 452; II, 364; II, 368: Belleau, M.-L. L 17, 14, 38, 22.

2 Les Amours de Ronsard, édit. Vaganay 1910, p. 372.

plai.',iaiie. mais un disciple rcspcciiiciix cl soumis: il ne songe point à contrefaire son maître, il lui suffit d'en être l'écho.

Le commentaire (pi'll fit en \7){'){) du second livre des Amours de lionsard, renforça encore l'ascendant ([ue l'œuvre du maître avait pris sur lui. Belleau s'imprégna d'images d'idées et de style ronsardiens au cours de son travail de commentateur. Il admira d'abord les ((gentilles inventions» de Ronsard et celles de Marulle, indirectement. Cost dans ces thèmes de sonnets et de chansons ])lus ou moins ingénieux ([ue s'épuisèrent les etforts des |)oèles i)élrar(|uisants. Helleau goûte fort ces «gentilles^ et «divines» inventions, car la (jualilé de «divines» revient à «toutes celles de ce gentil Marulle, et de nostre autheur*».

Après cela, on ne s'étonnera pas cpie Belleau ait trouvé dans les Amours de Ronsard un certain nombre de ses thèmes de sonnet. Le commentateur s'assimila les idées et le style de son ])oè(e à tel j^oinl (|u'on ne compte pas moins de douze sonnets de Belleau cpii doivent leur existence aux Amours.

Dans un sonnet Ron.sard «se couvre d'une honneste excuse contre le mauvais visage de sa maîtresse qui estoit courroucée contre lui pource que maugré elle, il lui avoit taté la cuisse disant c[u'il faut qu'elle lui pardonne, comme à celui qui est esgaré de la raison et (jui est hors de sentiment, car la trop grande affection (piil lui porte a tellement aliéné son esprit, qu'il ne lui reste, (|uune seule fiueur pour guide-». Belleau qui a si bien résumé cette pièce ne manquera pas d'utiliser Tidée de Ronsard (I, Itô):

Vous me dites sans fin, et le tiens pour le seur

Que ne voulez aimant en rien estre forcée.

Qu'il ne soit vérité, je vous vey courroucée

Hier quand maugré vous je vous baisé, mon Cœur.

Doncques je vous suppl}' pour moster ceste peur Désormais tant soit peu de vous rendre offensée, Humaine pardonnez à ma chaste pensée.

Et remettez la faute aux traits de ma fureur.

^ Commentaire 1560, f 84a.

■- Commentaire de Belleau 1560, f 42b au sonnet Las par vous trop aimer.

Ailleurs, Ronsard »sc i)Iainl que ((uelquc pari qu'il aille, il se trouve aconij)ai*né duu penser importun qui le tourmente, jniis il dresse sa ])arolle à ee penser, et le prie lui donner quelque relâche, autrement en mourant il prendra vengeance de lui ' ...» Le l)erger amoureux de la Bergerie adresse la même j)rièie à ses pensers (I, 210):

Hà pensers trop pensez, donnez quckiue repos . . .

Rien n'est j)lus instructif ([ue le commentaire de la chanson Je veiis chauler en ces vers ma tristesse. La chanson elle-même a pour sujet ce lieu commun cpie l'amoureux, est ramené à l'image de sa maitresse par tout ce qu'il voit autour de lui.

Si japerçoi quelque chamj) qui blondoj'e

D'épics fraizez au travers des sillons,

Je pense voir ses beaux cheveus de soye

Relrisotez en mille crespillons.

Si j'aperçoy quelque table quarée

D yvoire, ou Jaspe aplany proprement,

Je pense voir la voûte mesurée

De son beau Iront egallé jjlenement.

Si le croissant au premier mois j'avise Je pense voir son sourcy ressemblant A 1 arc d'un Turc, qui la sagetle a mise Dedans la coche, et menace le blanc.

Quand à mes yeus les estoilles drillantes Viennent la nuit au temps calme s'oOrir, Je pense voir ses prunelles ardantes.

Que je ne puis ny fuir ny soufTrir . . .

Si j'entens bruire une fontaine claire Je pense ouyr sa vois dessus le bord Qui, se plaignant de ma triste misère.

M'appelle à soy pour me donner confort . . .

Le commentaire de Belleau nous montre son ravissement à la lecture de cette poésie. Il est un j)eu fâché que Ronsard l'ait cjualifié simplement de chanson, «(^ette chanson meritoit

1 (iommenlairc de lielleau, 1560 f. 86/) au sonnet A pas mornes el le ni s.

bien (jiK'hjuc' nom plus honorable que cclUii cy, Ciir si lu us envie de voir le regret passioné de Tabsence d'une 'mais- Iresse bien el naivenient [natureliemenl] déduit, ly seulement, et tu veri'as (si lu as jamais esj)i()uvé la force d'amour) comme l'amant absent de sa dame ne se peut imaginer im autre object (|ue celuy de la personne aymee. II fait mille belles comparaisons, comme d'espics frizés et blondisans sur la plaine, aux tresses jaunissantes des cheveus de sa maistresse, d'une table polie de quelque ivoire ou de laspe bien choisi, à la beauté et pollisure de son front, d'un nouveau croissant ou d'un arc tiirquois encordé el presl à décocher à la voulure délicate de ses souicis, des esloilles luisantes par une nuicl seraine, aus clers tlambeaus de ses yens, d'une Rose freschement cueillie, au teint vermeil de ses lèvres, de l'épanouissement d'une infinité de fleurs parmy la prée, au pourpre entremeslé dedans ses joues, d'un beau chesne droit, eslevé, à sa taille et à ses grèves, et à la juste proportion de ses membres, du dous murmure de quelque ruisseau argentirij à sa vois et à ses paroUes doucement prononcées^».

Cette chanson dont les comparaisons un peu usées plurent tant à Belleau amateur d'images, de portraits et de paysages, ne put rester sans etTet sur lui. Il fit un sonnet qui est l'écho du grand modèle admiré (I, 2,"51):

Je ne voy rien qui ne me refigure Ce front, cet œil, ce ctieveu jaunissant, Et ce tetin en bouton finissant, Bouton de rose encor en sa verdure.

Son beau sourci est la juste vouturc D'un arc Turquois, et le rajon issant Du poinct du jour est son œil languissant, Son sein, le sein qui surpasse nature.

Quand j'oy le bruit des argentins ruisseaux Je pense ouir mille discours nouveaux, Q)u'Amour compose en sa bouche de basme.

Si c'est un vent, il me fait souvenir De la douceur d'un amoureux soupir, En soupirant qui me vient piller l'ame.

* Commen'.aiir, 1560, f. 21a. Tout ce commentaire se trouve supprimé dès la seconde édition (1567).

Le sonnet de Helleau élail déjà ébauché dans le résumé du coinnienlaire : les expressions l'arc iiirqiwis et le ruisseau argentin qui nélaienl j)as dans Toriginal. reparaissent dans la ])oésie. Nous assistons ici, à la naissance d'une composition de Bclleau: nous avons vu son extase devant le modèle, puis le 11 avait de sélection (pii s'acconij)lit ; le ])()èlc relève dans son commentaire les détails qui lui plaisent ])arliculièremenl, et avec ces d'clails il composera, — troisième étape, — le sonnet de la Bergerie.

Quant aux autres imitations, il suffira de les indiquer. Le berger (pii tlit son adieu <'de si bonne grâce, et de telle atîection que les larmes vindrenl aux yeux de toutes ces fdles» (I, 28iî) la j)ris dans un sonnet de llonsard. Le commentaire trahit encore l'émotion que Belleau éprouva à la lecture de son modèle: d Estant pressé de faire ([uelque long voiage il dit adieu à sa maistresse, certe assez amoureusement l'appellant sa vie, son âme, son souci, son objet, son œil, sa glace, son feu, n'oubliant rien de toutes ces mignardises, desquelles il scait fort bien s'accoutrer quant il veut, l-^n fin il lui fait ])resent de son cœur en la baisant^». Tout cela jusqu'à l'offrande du cœur, avec le môme mouvement, presque avec les mêmes paroles se retrouve dans les vers de Belleau. Le sonnet à la Lune (I, 309) rappelle celui que Ronsard adresse à l'amant d'Endymion - que tous deux appellent, avec la même faute, le <> dormeur de Latmie» au lieu de Laime ou de Latmon qui serait la forme correcte ^.

Dans un autre sonnet Ronsard compare son amour à la chaleur qui fond la neige au «feste Erimanthe ou sus Rhodoj)e. ou sur quelque autre mont'''». Belleau, lui, voudrait être un terme sur ces montagnes (I, 2ii)8) :

Hé que ne suis-je ou dessus Erj'mantlie, Ou sur lUiodope un terme rcndurci En corps de glace, ou d'Eiiie le sourci Tousjours couvert de neige blanchissante.

^ (lommvntaire 1560, f. 44a. Au sonnet Cjunmcnl au départir adieu pourroy-je dire. — - Les Amours (Vaganayi p. 421.

•'' La'mius est un adjectif. Cf. Ovide, Ars. am. 111, 83. : «Latmius Endymiony ; Tristes II, 299 : «Latmius héros» ; Catulle 06, 5 : f(Latmia saxa» ; Apollodore IV, 57 : «AiTixiov àv-pov>;.

* Les Amours (Vaganay) p. 259.

Belk'au n'a fail en somme que recueillir dans Horace un troisième nom de montagne pour l'ajouter à ceux que Ronsard y avait trouvés '.

C.ependant Bellcau doit à Ronsard non seulement ces thèmes, mais encore certains procédés de style cpril emploie avec prédilection. Car, c'est chez Ronsard plutôt que chez les Italiens, maîtres de Ronsard, qu'il apprit ce jeu dantithèses et de parallèles qui aboutit à un type de sonnet fort répandu chez les pétrarquistes:

Plus soupire mon coeur, plus de soupirs nouveaux S'enflent dans ma poitrine, et plus mon oeil lamente Plus je sens de mes pleurs que la source s'augmente, Et que de mes yeus renaissent deux ruisseaux -.

Ronsard avait fail plusieurs sonnets de ce type ; entre autres celui que Helleau dut connnenter. Notre poète ne manqua pas d'insister sur la beauté de ces paralèlles: «Il poursuit fort bien la Métaphore d'une (icvre continue sur les passions d'amour^». La métaplwie poursuivie c'est le balancement d'antithèses. Aussi Belleau qui ne fut jamais sérieusement amoureux se plut-il à ces trucs aussi symétriques que froids*. Cette autre ((gentille» figure de l'hétorique appelée, selon Muret, àzoD/ôfjd-oiaiç et «((ue les Français peuvent nommer correclion''», passa aussi très probablement d'un sonnet de Ronsard dans un autre de Belleau. (^ar Belleau s'extasiait sur ce sonnet à Sinopc :

Sinope, baisez moi : non : ne me baisez pas, Mais tirez moi le cœur de vostre douce haleine. Non : ne le tirez pas mais hors de chaque vene Sucez moi toute lame esparse entre vos bras.

*■ Carm. I, 21 (Erymanthusi ; III, 20 (lihodopc) ; I, 12 et 37 (Hsemus). On a vu ci-dessus ip. 145) ce que Wivril doit à Ronsard. Ajoutons que l'annonce solennelle que Belleau mit en tète de ses Pierres Précieuses (Amethj'ste) pour relever l'originalité de son ouvrage, est elle-même une imitation du ])réambule de Vllijinne de la mort (M.-L. IV, 364 1 de Ronsard.

- Ronsard, M.-L. II, 324 ; Belleau, M.-L. I, 268. Ajoutons que la pièce intitulée Sur la maladie de sa mais'.resse (M.-L. I, 115) rappelle par endroit de fort près certains vers bien connus de l'ode Miguonm', allons voir si la rose :

Mais je voy las ! qu'en peu d'espace Le teint de la rose se passe ...

3 Commentaire 1561), f. 83a : Caliste mon amy . . .

4 Cf. M.-L. I. 139, I 148, II 105 et I 256 (prose). ^ Les Amours iVaganay) p. 294.

Non ne le sucez, car après le trespas

Que seroi-je. sinon une senil)lance veine,

Sans corps de sur la rive ou l'amour ne denieine

Comme il lait icy haut, qu'en fainles, ses esbas . . .

Et voici le commentaire de Bcllcaii : «Ce sonnet est des plus beaux (|ui se puissent trouver en nostre auteur pour estre tout plein de gentilles répétitions*». Tant dadmiration pour ces «gentilles répétitions)» ne pouvait rester sans jîroduire son effet sur Belleau. Le sonnet Qui n'a ueii quelquefois au lever du Soleil, imité de .lean Second-, se termine par un tercet qui n'est pas dans Toriginal (II, 93):

Mais làs ! faites, ù dieux, s'autre (juc nioy l'approche, Que sa bouche ternisse, et devienne de roche, Non, ne le faites pas : si faites, je le veux.

Ronsard n"avait pas mieux fait ces «corrections».

L'influence du style de Ronsard fut, d'ailleurs, i^énérale et décisive sur le style de Belleau. Cette mignardise marullocatullienne qui caractérise le Second Livre des Amours, devint, on l'a vu dans le chapitre précédent, le style préféré de la poésie de Belleau.

Il ressort déjà de son intimité avec Ronsard que même l'ordre de ses publications est sous l'influence du maître. Sans compter les pièces liminiaires où il paraît le plus souvent en compagnie de Ronsard, ses hymnes-blasons ne sont que la réplique à des pièces analogues de Ronsard ; VAnacréon ne parut qu'après les imitations anacréontiques de Ronsard, lépithalame de Charles de Lorraine et de Claude de France fut publié en même temps que le Chant pastoral de Ronsard écrit pour la même occasion, le Chant pastoral de la paix na(|uit à Tombie des pièces analogues de I»onsard '', le Didamen Metrificuni sinspira, on l'a vu, de la (Continuation du Discours des Misères de ce Temps ; les tiophées que Belleau entassa sur le tombeau de François duc de (iuise (Bergerie !.")(),")) sont les mêmes que Ronsard y avait dressés dans

• ('.Diumcntaivc 1560, f. Gla.

^ V. ci-après p.

3 Jm Paix au Roy 1559. (Cf. Laumonier, Tableau chrouol.)

sa Prosopopée de. jeu François de Lorraine, Dur de Guise (lôliii)'; le Chant de triomphe sur la victoire en la bataille de Moncoutour parut dans les Paeanes de Doial à la suite et sous la forte inlUieiice de VHijdre desfait de llonsai'd.

Depuis r.4/ï acréon jusqu'aux Pierres Précieuses y m montré combien sont forts les liens qui attachent la poésie de Belleau à l'œuvre de Ronsard. Très peu volontaire, point ambitieux, Belleau subit sans résistance le charme de la jDoésie du maitre. Néanmoins, Torii^inalité de sa poésie est assez forte pour le sauver de ces faiblesses. Nous allons avoir à déterminer cette ori<ïinalité qui valut au poète, de la part du chef d'école, la flatteuse qualification de «peintre de nature)).

1 Trois livres du Recueil des Xouvelles Poésies 1563 (M.-L. V, 263).