Chapitre troisième

du petit nombre, les traditions contraires ; et naturellement on aime à se griser de son.

= Je terminerai par quelques recommandations au sujet de l'organisation matérielle, si indispensable au succès d'une bonne exécution. Défaut d'éclairage, nombre insuffisant de copies, mauvais groupement des choristes, organiste habile peut-être, mais peu fait aux habitudes du chœur et au genre d'exécution ; telles sont les causes bien diverses, mais bien réelles,d'insuccès inopinés, d'exécutions plus ou moins compromises. Le choriste intonateur doit être absolument sûr ; après les intonations du célébrant (qui généralement sont fausses), on fera bien de plaquer régulièrement un accord pour mettre le chœur au ton et assurer son attaque.

Que l'on veille aussi à confier les pièces aux voix qui peuvent le mieux les faire ressortir ; par exemple, aux ténors, si le verset de Graduel est élevé ; aux basses, si X Alléluia est du 2e mode. Un demi-ton donne souvent de l'aisance aux chœurs, et, si la pièce doit être chantée par tout le chœur, on devra choisir avec soin le ton à transposer (!).

L'adjonction des voix d'enfants aux voix d'hommes dans l'exécution du chant grégorien a soulevé quelques critiques. Quand une masse, comme une assemblée entière chantant le Credo, offre le mélange de tous les registres et de tous les timbres, il y a là un effet de tutti qui couvre tout. Mais si un chœur choisi, plus ou moins nombreux, chante ainsi une mélodie à l'octave, ce peut être en effet quelque chose de dur. Je ne voudrais cependant pas imposer à une maîtrise cette perpétuelle séparation des voix aiguës et des voix graves ; mais j'ai

i. Les orgues électro-pneumatiques delà maison Merklin ont un transpositeur électrique destiné à rendre de grands services. Une tige d'acier en se mouvant sur un cadran transpose instantanément l'orgue entier, y compris la pédale, sans que les claviers changent de place. C'est une des plus utiles applications du système adopté par cette maison.

156 Rhythme du chant grégorien.

expérimenté que, pour être supportable, ce mélange doit être fait à des doses inégales. Les voix aiguës (enfants ou femmes) devront en ce cas chanter toujours mezza-voce, presque piano, dans une demi-teinte. Pour peu qu'on chante fort également de deux côtés, cela sent le débraillé et la justesse laisse souvent à désirer.

Telles sont les observations dont profiteront sans doute ceux qui désirent assurer la bonne exécution des mélodies grégoriennes.

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