RICHARD WAGNER &I

des grottes , près de substructions cyclopéennes, puis dans des galeries. Ils franchiront enfin une porte et le temple du Graal apparaîtra.

Le voici sur le chevalet voisin, avec ses colonnes de porphyre aux chapiteaux de pierreries, ses arceaux, ses doubles coupoles, ses profondeurs mystérieuses. Les tables destinées au repas sacré qui doit rappeler la .cène, sont dressées de chaque côté de lautel. Le sol, pavé de marbre lisse, reflète comme un lac. M. Brandt^ machiniste du théâtre de Darmstadt, un homme de génie, à ce qu'il paraît, pour qui le mot impossible n'a pas de sens, dit qu'il pourra rendre cet effet de miroitement, et que la seule difficulté gît dans la rapidité du changement de décor.

Le jardin fantastique que le magicien Klingsor a créé pour séduire et perdre les chevaliers du Graal était peu aisé à concevoir. Wagner le voulait absolument invrai-' semblable, une conception du rêve, quelque flo'raisorf folle née d'un coup de baguette, et

non du lent travail de la terre; il n'était satisfait d'aucun essai. On est parvenu cependant à le contenter, et il paraît, qu'en scène, le dé- ' cor est des mieux réussis. Le plus curieux est que toutes ces fleurs géantes, ces gerbes, ces grappes, ces buissons, qui ne découvren* qu'un coin du ciel, se fanent et meurent en un clin d'œil, ne laissant plus voir qu'une lande aride bornée par des montagnes de neige, tandis qu'une pluie de feuilles jaunies €t de pétales séchés tombe sur le sol.

La prairie en fleur, près du bois printanier qui abrite la cahute d'un ermite, avec sa source claire qui gazouille sous l'épaisseur de la mousse, est tout à fait ravissante : on retournera de là, par un jeu de scène analogue à celui du premier acte, au temple du Graal, où l'œuvre se termine.

Les costumes ne sont pas non plus chose

commode, car le Maître ne se contente pas

' <l'à-peu'près : les costumiers s'arrachent les

cheveux; mais, dussent-ils devenir tous

chauves, il faudra bien qu'ils réussissent.

Les enchanteresses évoquées par le magicien, femmes qui sont fleurs comme tes sirènes sont poissons, «ont celles qui donnent le plus de peine. Wagner ne veut pas des jeunes filles séduisantes, mais bien des fleurs animées. Il y a aussi la tuniqut de la merveilleuse et terrible Kundry, quelque chose comme le voile de Tanit dans Salammbô^ le fameux Zaïmph.

i" octobre.

Le Maître a tenu sa promesse ce soir et nous a fait entendre des fragments de Par-sifaL

— La présence de Liszt me fait perdre beaucoup de mes moyens, a-t-il dit en riant, il m'intimide, car je sais que mes fausses notes r.agacent.

Malheureusement, Liszt qui, hier encore, improvisait ^u piano d'une façon charmante, €n mêlant à ses inventions des motifs de Tristan et Iseult, s'est légèrement blessé au doigt kl ne peut pas jouer.

Wagner, il faut bien le reconnaître, est un pianiste très imparfait, et il rit le premier de ses maladresses; ceptKidant nous saisissons à merveille certains passages auxquels Fauteur sait mieux que personne donner l'expression vraie. ' '

Liszt nous écrivait il y a quelques mois :

<c Wagner a fait un nouveau miracle : Parsifal. » Ceux qui ont la chance de connaître défà complètement l'œuvre nouvelle partagent cet avis; les chanteurs sont fanatisés. D'après l'impression générale, ce serait une nouvelle transformation dans la manière du Maître, un de ces pas de géant dont il est coutumier. Cette fois, le comble de l'art et du raffinement arriverait à un effet d'apparente simplicité, de sérénité parfaite.

Ce soir, nous prenons congé de nos hôtes illustres, en nous promettant de les revoir Tan prochain à la première de PgrsifaL