Souvenirs personnels de Louis de Fourcaud

2. Cf. Lettre à Mathilde du 29 octobre 1859. — Wagner prend pour exemple de son art des transitions la grande scène du second acte de Tristan : « Le début de la scène exprime le déboixlement des passions à l'état le plus véhément ; la fin, le désir le plus solennel, le plus pi'ofond, de la mort... Voyez, seulement, comment on passe d'une de ces bases à l'autre! Là gît le mystère de mon art... Si vous saviez combien d'' inventions musicales, de rythme, de développement harmonique et mélodique, autrefois au-dessus de mes moyens, me sont venues de ce sentiment directeur, vous comprendriez mieux que jamais que. Jusque dans les parties de Vart les plus spéciales, rien de vrai ne s'invente qui ne dérive de telles grandes causes... Mais, chez moi, cet art se rattache intimement à la vie... » Un pareil texte mérite d'être souligné !

individuelle sans issue pour entrer dans la réalité morale et générale, du domaine impérissable de l'humanité. L'amour de Wagner pour Mathilde, en ses insolubles conditions, a fait jaillir la tragédie poignante. Cet amour disparaît ; l'image de Mathilde, inspiratrice et pivot de l'admirable création, s'efface ou s'atténue au cœur de l'artiste ; tout demeure à jamais vivant au profond de l'œuvre décisive où tant d'émotions et de pensées se sont cristallisées.

Nous rappellerons succinctement, plus bas, quelques traits notables du séjour du maître à Paris de 1859 à 1861, — séjour chargé de déceptions, caractérisé, surtout, par la chute de Tannhaeuser à l'Académie impériale de Musique, mais non sans résultat pour sa carrière puisqu'il a contribué à lui rouvrir sa patrie et l'a préparé à écrire ses Maîtres Chanteurs. Ce qui seul, présentement, nous importe, se concentre en Tristan. C'est à Paris que sont parvenues à Wagner, en novembre 1859, les dernières épreuves de la partition, qu'il a eu, enfin, sous les yeux, en bonnes feuilles gravées, l'ensemble de son ouvrage, et qu'il s'est joyeusement écrié, après les avoir lues : Celui qui a composé une semblable chose est encore plein à déborder^. C'est de Paris, qu'au déclin de la même année, il presse l'intendant du Théâtre Grand-ducal de Carlsruhe, Edouard Devriendt, de monter son drame -. C'est à Paris qu'il poursuit, au commencement de 1860, la chimère de faire représenter Tristan, en langue allemande, par M™^ Dustmann- Meyer, de Vienne, par ïichatschek, de Dresde et d'autres chanteurs allemands, sur une scène louée par lui-même avec le concours de ses amis ^. — C'est à Paris que, dans trois concerts risqués à ses frais, sur son initiative, au Théâtre Italien, le 15 janvier, le l^"" et le 8 février suivants, il a dirigé les premières exécutions du Prélude de son œuvre, amplifié de la version instrumentale de la suprême trans-